„Anna Karenina” de Lev Tolstoi. Genul și compoziția romanului. Esența socio-psihologică a tragediei Annei. Originalitatea genului Originalitatea artistică a romanului „Anna Karenina”

Este greu să găsești o altă astfel de operă a literaturii ruse, care din momentul creării ei și până în prezent a avut o astfel de cerere și popularitate în cultură. Atât în Rusia, cât și în străinătate. Producții teatrale și muzicale, numeroase adaptări cinematografice - toate acestea sugerează că mulți artiști sunt bântuiți de ideea de a găsi lectura corectă a acestei mari lucrări - aceasta este Anna Karenina de Lev Tolstoi.

În februarie 1870, L.N. Tolstoi, apare ideea unei lucrări despre căutarea spirituală și viața personală a reprezentanților nobilimii ruse, iar inspirația pentru crearea Annei Karenina a fost inspirată din proza lui Pușkin.

Romanul poartă numele personaj principal, a cărui imagine pare să atragă atenția. Anna este frumoasă și educată, dar intenția inițială a lui Tolstoi a fost alta. În versiunea timpurie, romanul purta numele îndrăzneț „Well Done Baba”, iar personajul central arăta diferit: numele eroinei era Tatyana Stavrovich, iar personajul se distingea prin vulgaritate și lașitate.

Lucrările la lucrări au început în 1873, romanul a fost publicat în părți în revista Russky Vestnik, iar în 1878 lucrarea a fost publicată în întregime.

Gen și regie

Genul „Anna Karenina” este un roman, al cărui accent este foarte extins. Unul dintre vectorii principali este filozofic. Eroii reflectă asupra unor categorii precum viața, sensul ei, iubirea, credința, adevărul. Este de remarcat faptul că înțelepciunea cărții interacționează cu înțelepciunea populară în roman. Cuvintele țăranului îl ajută pe Levin să răspundă la întrebările incitante.

Nu este străin de muncă și de definiția „social”. Romanul descrie soarta a trei familii, complet diferite una de alta. Dar participanții la roman nu se limitează la cercul de rude și prieteni: actor este întreaga societate. Opinia altora determină nu în ultimul rând cutare sau cutare acțiune a personajelor.

esență

Romanul se deschide cu cuvinte celebre despre casa soților Oblonsky: ei îl așteaptă pe Oaspete - Anna Karenina, sora lui Stiva Oblonsky, capul familiei. Dolly, trădată de soțul ei, vrea să-și salveze familia și speră în ajutorul cumnatei ei. Dar pentru Anna, această călătorie devine fatidică: pe platformă îl întâlnește pe Vronsky, viitorul ei iubit. Tânărul conte, însă, a venit să o ceară în căsătorie pe Kitty Shcherbatskaya. Fata are sentimente pentru Vronsky și îl preferă pe Levin, care este îndrăgostit de ea.

Anna, împreună cu Oblonsky și Shcherbatsky, merge la bal, unde îl reîntâlnește pe Vronsky. Visele lui Kitty sunt spulberate: își dă seama că nu poate concura cu măreția și farmecul Kareninei.

Anna se întoarce la Sankt Petersburg și își dă seama cât de dezgustată este de viața ei. Soțul este dezgustător, copilul nu este iubit.

Între Karenina și Vronsky începe o relație romantică, soțul înșelat este revoltat, dar nu este de acord cu un divorț. Anna decide să-și părăsească soțul și fiul și pleacă cu iubitul ei în Italia. Au o fiică, dar maternitatea nu aduce bucurie eroinei: ea simte că Vronsky o tratează mai rece. Această experiență împinge o tânără la un act disperat - sinucidere.

Personajele principale și caracteristicile lor

Unul dintre personajele centrale din roman Anna Karenina. Imaginea ei este foarte complexă și cu mai multe fațete (am scris mai multe despre ea într-una scurtă). Eroina este frumoasa, educata, are potential mare, care nu este dat sa fie realizat. Ca soție, ea nu a putut crea o familie fericită cu insensibila Karenin, dar a trebuit să plătească și un preț mare pentru relația ei cu Vronsky - expulzarea din societatea laică. Nici maternitatea nu aduce bucurie eroinei: Anna visează la o altă viață, invidiind personajele romanelor.
Vronsky vede ceva extraordinar la Anna, o admiră, dar el însuși nu este nimic special. Acesta este un susținător al fericirii liniștite, calme, care corespunde celor mai bune tradiții engleze. Este tânăr, fierbinte, înflăcărat, dar primele încercări serioase îi schimbă caracterul: Alexei devine aceeași persoană neatentă și indiferentă ca și înțeleptul soț al Annei.
Dolly oarecum timid de Anna. Daria Alexandrovna pornește pe Karenina - acest personaj strălucitor și obositor. Este modestă, supusă, viața o obligă pe Dolly să îndure și să îndure cu fermitate toate încercările pregătite de soartă: trădarea soțului ei, sărăcia, bolile copiilor. Și nimic nu o poate schimba.
Există o opinie că romanul lui Pușkin „Eugene Onegin” ar putea fi numit numele Tatyana, o situație similară s-a dezvoltat în jurul „Annei Karenina”, unde i se acordă o atenție semnificativă lui Levin. Prototipul acestui personaj este însuși Lev Tolstoi. Multe situații, cum ar fi scena cererii în căsătorie, sunt autobiografice. Constantin Levin- Persoană gânditoare, modestă și rezonabilă. El caută să cunoască sensul vieții și să-și găsească chemarea, dar adevărul îi scapă tot timpul.
Steve Oblonsky- o persoană iubitoare, volubilă și agitată care a obținut un loc bun doar datorită căsătoriei reușite a surorii sale. Este bun, vesel și vorbăreț, dar numai în companie. În familie, el nu acordă atenția cuvenită soției și copiilor.
Karenin- un înalt funcționar, o persoană rigidă și serioasă. Arată rareori sentimente, este rece cu soția și fiul său. Munca este esențială pentru viața lui. Este foarte dependent de opinia publică, apreciază aspectul, nu esența.

Teme

Dragoste. Pentru L.N. tema iubirii a depășit întotdeauna relațiile romantice. Deci, în romanul „Anna Karenina” observăm cum, de exemplu, două sentimente se luptă în personajul principal: dragostea pentru un copil și pasiunea pentru Vronsky.
Familie. Gândirea de familie stă la baza romanului luat în considerare. Pentru autor, vatra este cel mai important obiectiv al unei persoane. Scriitorul oferă atenției cititorului soarta a trei familii: una s-a prăbușit, cealaltă este la un pas, a treia este ideală. O astfel de abordare nu poate decât să ne trimită la motive folclorice, când eroul ideal era pus în valoare de două negative.
Filistinism. O carieră strălucitoare în romanul lui Tolstoi contrazice posibilitatea de a crea o familie puternică. Anna suferă de două ori din cauza regulilor acceptate în societate: aceasta este incapacitatea lui Karenin de a comunica în cercul familiei, precum și respingerea în cercurile superioare a romantismului ei cu Vronsky.
Răzbunare. Dorința de a se răzbuna pe Vronsky este cea care o împinge pe Anna să se sinucidă. Pentru ea a fost Cel mai bun mod pedepsește-l pe iubit pentru atenția insuficientă acordată ei, neînțelegerea ei. Chiar asa a fost? E greu de spus, dar așa și-a văzut Anna relația înainte de pasul fatal.

Probleme

Trădare. Acest fenomen este văzut ca o crimă împotriva celui mai important și sacru lucru din viața unei persoane - familia. Tolstoi nu oferă o rețetă pentru a evita acest lucru, dar arată la ce poate duce adulterul. Dolly și Karenin au atitudini diferite față de trădare, dar criminalii înșiși nu găsesc fericirea din asta.
Indiferenţă. Multe personaje din roman, în interacțiune între ele, respectă regulile de etichetă, fără a da vreo voință sentimentelor și nu dă dovadă de sinceritate. Într-un birou de ministru sau la o recepție laică, un astfel de comportament este destul de potrivit, dar nu în cercul de acasă. Răceala soțului ei o otrăvește pe Anna, iar neînțelegerea lui Vronsky duce la moarte.
Opinie publica. Problema urmăririi opiniei publice a fost pusă la începutul secolului al XlX de Griboedov în cunoscuta sa comedie. Tolstoi oferă ilustrări mai dramatice ale modului în care judecățile seculare afectează soarta oamenilor. Anna nu poate obține un divorț, iar o relație ilegală închide ușile cercurilor superioare.

Sens

Anna Karenina devine victima propriei crime. Fericirea bazată pe distrugerea familiei s-a dovedit imposibilă. Gelozia începe să o învingă, gândul că Vronsky se răcește față de ea devine o obsesie care o înnebunește.

Urmărirea orbească a pasiunii nu este o cale favorabilă pentru o persoană. Căutarea adevărului, a sensului - acesta este idealul pentru Tolstoi. Întruchiparea unei astfel de idei este reprezentată de Levin, care reușește să evite cel mai grav păcat, grație înțelepciunii revelate.

Critică

Departe de întreaga lume literară a primit noul roman al lui Tolstoi. Doar Dostoievski a subliniat meritele Annei Karenina în propriile sale. Pentru această lucrare, el i-a acordat scriitorului titlul de „zeu al artei”. Alți critici, de exemplu, Saltykov-Șchedrin, au numit crearea lui L.N. un roman al înaltei societăți. Discrepanțe au apărut și pe baza curentelor ideologice existente la acea vreme: romanul era mult mai aproape de slavofili decât de occidentali.

Au existat și plângeri cu privire la text. Deci A.V. Stankevich l-a acuzat pe autor de incompletitatea compoziției și de inconsecvența cu genul romanului.

Astăzi, Anna Karenina ocupă un loc special în literatura mondială, dar dispute cu privire la structura operei, personajele personajelor principale încă există.

46. Originalitatea artistică a romanului lui Tolstoi „Anna Karenina” (trăsături ale genului, compoziție, limbaj). Narațiunea din noul roman socio-psihologic al lui Tolstoi a fost determinată de două povești principale care practic nu s-au intersectat, cu excepția unei singure întâlniri întâmplătoare a celor două personaje principale. Unii dintre contemporanii săi i-au reproșat autorului că și-a împărțit noul roman în două lucrări independente. La astfel de remarci, Tolstoi a răspuns că, dimpotrivă, se mândrește cu „arhitectură - bolțile sunt reunite astfel încât este imposibil de observat locul unde se află castelul. Și asta am încercat cel mai mult. Legătura construcției se face nu pe parcelă și nu pe relația (cunoștința) de persoane, ci pe legătura internă. Această legătură internă a conferit romanului o armonie compozițională impecabilă și i-a determinat sensul principal, planând „în acel labirint nesfârșit de legături în care constă esența artei”, așa cum o înțelegea Tolstoi la acea vreme. În romanul „Anna Karenina”, cea mai importantă componentă a conținutului este reprezentarea realităților vieții din anii 70 ai secolului XIX. În critica literară, s-a stabilit de multă vreme opinia că fiecare roman social bun capătă în timp o semnificație istorică, ceea ce este pe deplin confirmat de exemplul acestei lucrări, care nu este fără motiv în comparație cu „Eugene Onegin” ca „enciclopedie a vieții rusești”. „în ceea ce privește amploarea și acuratețea reflectării imaginii lumii. În roman și-au găsit locul descrierile celor mai importante evenimente ale acelei epoci - de la problemele vieții și muncii oamenilor, relațiile post-reformă dintre moșieri și țărani la evenimente militare. Eroii lui Tolstoi sunt, de asemenea, preocupați de alte probleme cotidiene ale vremii lor: Zemstvo, alegeri nobiliare, instituirea educației, inclusiv învățământul superior pentru femei, discuțiile publice despre darwinism, naturalism, pictură și așa mai departe. Comentatorii romanului „Anna Karenina” au remarcat că noi părți ale lucrării care descriu evenimentele actuale ale timpului nostru au apărut în tipărire atunci când discuția lor publică nu fusese încă finalizată în reviste și ziare. Într-adevăr, pentru a enumera tot ceea ce s-a reflectat în roman, ar trebui să-l rescrie din nou. Şeful dintre toţi probleme de actualitate Mai rămâne timp pentru Tolstoi întrebarea „cum” se va potrivi viața rusească după reforma din 1861. Această întrebare a vizat nu numai social, ci și viață de familie oameni. Fiind un artist sensibil, Tolstoi nu a putut să nu vadă că, în condițiile actuale, familia s-a dovedit a fi cea mai vulnerabilă ca formă de viață cea mai complexă și fragilă, a cărei încălcare duce la încălcarea neclintitului. fundamentele fiinţei şi tulburării generale. Prin urmare, scriitorul a evidențiat „gândirea de familie” drept principal și preferat gând al acestui roman. Finalul romanului nu este moartea tragică a Annei sub roțile trenului, ci reflecțiile lui Levin, care sunt amintite de cititorul privind Calea Lactee de pe terasa casei sale. Caracteristica de compoziție Romanul este că în centrul acestuia sunt două povești care se dezvoltă în paralel: povestea vieții de familie a Annei Karenina și soarta nobilului Levin, care locuiește în sat și se străduiește să îmbunătățească economia. Acestea sunt personajele principale ale romanului. Drumurile lor se încrucișează la sfârșitul lucrării, dar acest lucru nu afectează dezvoltarea romanului. Există o legătură internă între imaginile lui Anna și Levin. Episoadele asociate acestor imagini sunt unite prin contrast, sau conform legii corespondenței, într-un fel sau altul, se completează reciproc. Această legătură îl ajută pe autor să demonstreze caracterul nefiresc, falsitatea vieții umane.

2.1. Intriga și compoziția romanului . Stilul dramatic și tensionat al poveștilor lui Pușkin, cu rapiditatea lor inerentă a intrigii, dezvoltarea rapidă a intrigii și caracterizarea personajelor direct în acțiune, l-a atras în special pe Tolstoi în zilele în care a început să lucreze la un „viu, fierbinte”. „roman despre modernitate. Și totuși, este imposibil să explicăm începutul deosebit de stil al romanului doar prin influența externă a lui Pușkin. Intriga impetuoasă a „Annei Karenina”, dezvoltarea sa intensă a intrigii - toate acestea sunt mijloace artistice, indisolubil legate de conținutul lucrării. Aceste fonduri l-au ajutat pe scriitor să transmită dramatica destinului personajelor. Nu numai începutul romanului, ci întregul său stil este asociat cu un principiu creativ viu și energic, formulat clar de Tolstoi - „introducerea imediată în acțiune”. Fără excepție, Tolstoi îi prezintă pe toți eroii operei sale ample, cu mai multe fațete, fără descrieri și caracteristici preliminare, într-o atmosferă de situații de viață acute. Anna – în momentul întâlnirii ei cu Vronsky, Steve Oblonsky și Dolly într-o situație în care amândurora li se pare că familia lor se prăbușește, Konstantin Levin – în ziua în care încearcă să o facă pe Kitty în căsătorie. În Anna Karenina, un roman a cărui acțiune este deosebit de tensionată, scriitorul, introducând în narațiune unul dintre personaje (Anna, Levin, Karenin, Oblonsky), își concentrează atenția asupra lui, consacră mai multe capitole la rând, multe pagini caracterizarea primară a acestui erou. Deci, Oblonsky este dedicat capitolelor I-IV, Levin - V-VII, Anna - XVIII-XXIII, Karenin - XXXI-XXXIII capitole din prima parte a romanului. Mai mult, fiecare pagină a acestor capitole se distinge printr-o capacitate uimitoare de caracteristici ale personajelor. De îndată ce Konstantin Levin a reușit să treacă pragul prezenței de la Moscova, scriitorul l-a arătat deja în percepția portarului, oficialul prezenței, Oblonsky, care a cheltuit doar câteva fraze pe toate acestea. În doar câteva primele pagini ale romanului, Tolstoi a reușit să arate relația lui Stiva Oblonsky cu soția, copiii, servitorii, un petiționar, un ceasornicar. Deja în aceste primele pagini, caracterul lui Stiva este dezvăluit viu și multifațet într-o multitudine de trăsături tipice și, în același timp, unice individuale. Urmând tradițiile lui Pușkin din roman, Tolstoi a dezvoltat și a îmbogățit în mod remarcabil aceste tradiții. Marele artist-psiholog a găsit multe mijloace și tehnici unice noi pentru a combina o analiză detaliată a experiențelor eroului cu dezvoltarea intenționată a narațiunii de către Pușkin. După cum știți, „monologurile interne”, „comentariile psihologice” sunt în mod specific tehnicile artistice ale lui Tolstoi, prin care scriitorul a dezvăluit lumea interioară a personajelor cu o profunzime deosebită. Aceste dispozitive psihologice subtile sunt saturate în Anna Karenina de un conținut dramatic atât de tensionat încât, de obicei, nu numai că nu încetinesc ritmul narațiunii, ci îi sporesc dezvoltarea. Un exemplu al acestei legături între cea mai subtilă analiză a sentimentelor personajelor și dezvoltarea dramatică a intrigii poate fi găsit în toate „monologurile interioare” ale Annei Karenina. Copleșită de o pasiune bruscă, Anna încearcă să fugă de dragostea ei. În mod neașteptat, înainte de termen, ea pleacă din Moscova spre casă, la Sankt Petersburg. "Deci ce? Este posibil ca între mine și acest băiat ofițer să existe și să poată exista alte relații decât cele care se întâmplă cu fiecare cunoștință? Ea a zâmbit disprețuitor și a luat din nou cartea, dar deja nu putea înțelege absolut ce citea. A trecut cuțitul de tăiere peste pahar, apoi și-a pus suprafața netedă și rece pe obraz și aproape a râs cu voce tare de bucuria care a cuprins-o brusc fără motiv. Simțea că nervii ei, ca niște sfori, erau strânși din ce în ce mai strânși de un fel de cuie înșurubate. Simțea că ochii ei se deschid din ce în ce mai mult, că degetele de la mâini și de la picioare se mișcă nervos, că ceva îi apăsa respirația înăuntru și că toate imaginile și sunetele din acest amurg șovăitor o loveau cu o strălucire extraordinară. Sentimentul brusc al Annei se dezvoltă rapid în fața ochilor noștri, iar cititorul așteaptă cu o emoție din ce în ce mai mare să vadă cum se va rezolva lupta din sufletul ei. Monologul intern al Annei în tren i-a pregătit psihologic întâlnirea cu soțul ei, în timpul căreia „cartilajul urechii” al lui Karenin i-a atras atenția pentru prima dată. Să luăm un alt exemplu. Alexey Alexandrovich, care a devenit convins de infidelitatea soției sale, se gândește dureros ce să facă, cum să găsească o cale de ieșire din situație. Și aici, o analiză psihologică detaliată și stăpânirea dezvoltării intrigii live sunt indisolubil legate. Cititorul urmărește îndeaproape cursul gândurilor lui Karenin, nu numai pentru că Tolstoi analizează subtil psihologia unui funcționar birocratic, ci și pentru că de decizia la care vine depinde soarta Annei. În același mod, prin introducerea unui „comentar psihologic” în dialogurile dintre personajele romanului, dezvăluind sensul secret al cuvintelor, privirilor trecătoare și gesturilor personajelor, scriitorul, de regulă, nu numai că nu a încetinit. narațiunea, dar a conferit o tensiune specială dezvoltării conflictului. În capitolul XXV din partea a șaptea a romanului, Anna și Vronsky au din nou o conversație dificilă despre divorț. Datorită comentariului psihologic introdus de Tolstoi în dialogul dintre Anna și Vronski, a devenit deosebit de clar cât de rapid, în fiecare minut, se crease decalajul dintre personaje. În versiunea finală a acestei scene (19, 327), comentariul psihologic este și mai expresiv și mai dramatic. La Anna Karenina, având în vedere intensitatea dramatică mai mare a întregii opere, această legătură a devenit deosebit de strânsă și imediată. Luptă pentru un laconism mai mare al narațiunii, Tolstoi trece adesea de la transmiterea gândurilor și sentimentelor personajelor în fluxul lor direct la descrierea mai condensată și mai scurtă a autorului. Iată, de exemplu, cum descrie Tolstoi starea lui Kitty în momentul explicației ei lui Levin. Respira greu, nu se uita la el. Era încântată. Sufletul ei era plin de fericire. Nu se aștepta niciodată ca dragostea lui exprimată să facă o impresie atât de puternică asupra ei. Dar asta a durat doar o clipă. Și-a amintit de Vronsky. Ea și-a ridicat ochii strălucitori și sinceri către Levin și, văzându-i chipul disperat, a răspuns în grabă: „Asta nu poate fi... iartă-mă”. Astfel, pe toată durata romanului Anna Karenina, Tolstoi combină constant analiza psihologică, un studiu cuprinzător al dialecticii sufletului, cu vivacitatea dezvoltării intrigii. Pentru a folosi terminologia scriitorului însuși, putem spune că în Anna Karenina, un „interes intens pentru detaliile sentimentelor” este combinat în mod constant cu un „interes incitant pentru dezvoltarea evenimentelor”. În același timp, nu se poate observa că linia poveștii , legat de viața și căutările lui Levin, se dezvoltă mai puțin rapid: capitolele, dramatic de intense, sunt adesea înlocuite cu unele calme, cu o desfășurare pe îndelete, lentă a narațiunii (scene de cosit, vânătoare, episoade din viața fericită de familie a lui Levin în satul). A. S. Pușkin, desenând personajele cu mai multe fațete ale eroilor săi, a folosit uneori tehnica „caracteristicilor încrucișate” (de exemplu, în „Eugene Onegin”). În opera lui L. Tolstoi, această tradiție Pușkin a fost dezvoltată pe scară largă. Se știe că, arătându-și eroii în evaluarea și percepția diferitelor personaje, Tolstoi a obținut un adevăr deosebit, profunzime și versatilitate a imaginii. În Anna Karenina, tehnica „caracteristicilor încrucișate” l-a ajutat constant pe artistă, de altfel, să creeze situații pline de dramatism ascuțit. La început, Tolstoi a descris, de exemplu, comportamentul Annei și al lui Vronski la balul de la Moscova, mai ales din propria sa perspectivă. În versiunea finală, am văzut personajele prin prisma îndrăgostitului Vronsky, care s-a răcit de groază de Kitty. Imaginea atmosferei tensionate a curselor este, de asemenea, asociată cu utilizarea de către Tolstoi a acestei tehnici. Artistul atrage saltul periculos al lui Vronsky nu numai din propria sa față, ci și prin prisma percepției Anna emoționată, „compromițătoare”. Comportamentul Annei la curse, la rândul său, este monitorizat îndeaproape de calmul exterior Karenin. „S-a uitat din nou în această față, încercând să nu citească ceea ce era scris atât de clar pe ea și, împotriva voinței sale, a citit cu groază pe ea ceea ce nu voia să știe.” Atenția Annei este concentrată pe Vronsky, cu toate acestea, ea își reține involuntar atenția asupra fiecărui cuvânt, a fiecărui gest al soțului ei. Epuizată de ipocrizia lui Karenin, Anna prinde trăsăturile servilismului și carierei în comportamentul său. Adăugând evaluarea lui Anna despre Karenin la caracterizarea autoarei, Tolstoi a intensificat atât dramatismul, cât și sunetul acuzator al episodului. Astfel, la Anna Karenina, metodele deosebite, subtil psihologice ale lui Tolstoi de pătrundere în personaje (monologul intern, metoda evaluărilor reciproce) servesc în același timp ca mijloc de desfășurare tensionată, „vici și fierbinte” a acțiunii. Portretele „fluide” în mișcare ale eroilor lui Tolstoi sunt în multe privințe opusul lui Pușkin. Cu toate acestea, în spatele acestui contrast, câteva caracteristici comune se găsesc și aici. La un moment dat, Pușkin, perfecționându-și stilul de narațiune realist, autentic și plin de viață, în mod ironic, peste descrierile lungi și statice ale scriitorilor de ficțiune contemporani. Pușkin, de regulă, a pictat portrete ale eroilor săi în acțiune, în legătură cu dezvoltarea conflictului, dezvăluind sentimentele personajelor prin reprezentarea posturilor, gesturilor și expresiilor faciale. Toate caracteristicile de mai sus ale comportamentului și aspectului personajelor sunt lipsite de statice, descriptive, nu încetinesc acțiunea, ci contribuie la dezvoltarea conflictului, sunt direct legate de acesta. Astfel de portrete vii, dinamice ocupă un loc mult mai mare în proza lui Pușkin și joacă un rol mai important decât câteva caracteristici descriptive generalizate. Tolstoi a fost un inovator genial în crearea caracteristicilor portretului. Portretele și lucrările sale, în contrast cu cele zgârcite și laconice ale lui Pușkin, sunt fluide, reflectând cea mai complexă „dialectică” a sentimentelor personajelor. În același timp, în opera lui Tolstoi, principiile lui Pușkin - dramatismul și dinamism în înfățișarea personajelor, tradiția Pușkin - de a atrage eroi în scenele live, fără ajutorul caracteristicilor directe și descrierilor statice, au primit cea mai înaltă dezvoltare. Tolstoi, la fel cum a făcut Pușkin în vremea lui, a condamnat aspru „modul descrierilor care a devenit imposibil, aranjat logic: mai întâi, descrierile personajelor, chiar biografiile lor, apoi o descriere a localității și a mediului, apoi începe acțiunea. . Și lucrul ciudat este că toate aceste descrieri, uneori pe zeci de pagini, familiarizează cititorul cu chipuri mai puțin decât o trăsătură artistică aruncată întâmplător în timpul unei acțiuni deja începute între fețe complet nedescrise. Arta portretului fluid, dinamic i-a permis lui Tolstoi să lege în mod deosebit strâns caracteristicile personajelor cu acțiunea, cu desfășurarea dramatică a conflictului. În Anna Karenina, această legătură este deosebit de organică. Și în acest sens, Pușkin este mai aproape de Tolstoi ca pictor portretist decât de artiști precum Turgheniev, Goncharov, Herzen, în ale căror lucrări caracteristicile directe ale personajelor nu sunt întotdeauna îmbinate cu acțiunea. Legăturile dintre stilul lui Tolstoi și stilul lui Pușkin sunt profunde și variate. Istoria creației Annei Karenina mărturisește că nu numai în anii tinereții sale literare, ci și în perioada de cea mai înaltă înflorire creativă, Tolstoi a extras fructuos din sursa tradițiilor literare naționale, a dezvoltat și a îmbogățit aceste tradiții. Am încercat să arătăm cum în anii 1970, în perioada critică a operei lui Tolstoi, experiența lui Pușkin a contribuit la evoluția metodei artistice a scriitorului. Tolstoi s-a bazat pe tradițiile prozatorului Pușkin, urmând calea creării propriului stil nou, care se caracterizează, în special, prin combinarea psihologismului profund cu dezvoltarea dramatică și intenționată a acțiunii. Este semnificativ faptul că în 1897, vorbind despre literatura populară a viitorului, Tolstoi a afirmat „aceleași trei principii pușkiniene: „claritatea, simplitatea și concizia” ca fiind cele mai importante principii pe care ar trebui să se bazeze această literatură.

2.3. Originalitatea genului. Particularitatea genului Anna Karenina constă în faptul că acest roman combină trăsături caracteristice mai multor tipuri de creativitate romanistică. Conține, în primul rând, trăsăturile care caracterizează romantismul de familie. Istoria mai multor familii, relațiile familiale și conflictele sunt evidențiate aici. Nu întâmplător Tolstoi a subliniat că atunci când a creat-o pe Anna Karenina, a fost dominat de gândirea familiei, în timp ce, în timp ce lucra la Război și pace, a vrut să întruchipeze gândirea oamenilor. Dar, în același timp, Anna Karenina nu este doar un roman de familie, ci și un roman social, psihologic, o lucrare în care istoria relațiilor de familie este strâns legată de reprezentarea proceselor sociale complexe și de reprezentarea destinului lui. personajele este inseparabilă de dezvăluirea profundă a lor lumea interioara. Arătând mișcarea timpului, care caracterizează formarea unei noi ordini sociale, stilul de viață și psihologia diferitelor pături ale societății, Tolstoi a dat romanului său trăsăturile unei epopee. Întruchiparea gândirii familiale, narațiunea socio-psihologică, trăsăturile epicului nu sunt „straturi” separate în roman, ci acele principii care apar în sinteza lor organică. Și așa cum socialul pătrunde constant în descrierea relațiilor personale, familiale, la fel și reprezentarea aspirațiilor individuale ale personajelor, psihologia lor determină în mare măsură trăsăturile epice ale romanului. Forța personajelor create în ea este determinată de strălucirea întruchipării lor în ele, personală și în același timp de expresivitatea dezvăluirii acelor legături și relații sociale în care există. Abilitatea genială a lui Tolstoi în Anna Karenina a evocat o apreciere entuziastă a contemporanilor remarcabili ai scriitorului. „Contele Lev Tolstoi”, a scris V. Stasov, „a ajuns la o notă atât de înaltă, pe care literatura rusă nu a mai luat-o până acum. Chiar și în Pușkin și Gogol înșiși, dragostea și pasiunea nu au fost exprimate cu atât de profund și adevăr uimitor, ca acum în Tolstoi. V. Stasov a remarcat că scriitorul este capabil să „sculpteze cu mâna unui sculptor minunat astfel de tipuri și scene pe care nimeni nu le-a cunoscut înaintea lui în întreaga noastră literatură... Anna Karenina va rămâne o stea strălucitoare, uriașă pentru totdeauna!”. Nu mai puțin apreciați „Karenina” și Dostoievski, care au considerat romanul din pozițiile sale ideologice și creative. El a scris: „Anna Karenina” este perfecțiunea ca operă de artă... și una cu care nu poate fi comparat nimic similar din literatura europeană din epoca actuală. Romanul a fost creat, parcă, la răsturnarea a două epoci din viața și opera lui Tolstoi. Chiar înainte de finalizarea lui Anna Karenina, scriitorul este fascinat de noile căutări sociale și religioase. Au primit o reflecție binecunoscută în filosofia morală a lui Konstantin Levin. Cu toate acestea, întreaga complexitate a problemelor care l-au ocupat pe scriitor în noua eră, întreaga complexitate a drumului său ideologic și de viață se reflectă pe larg în lucrările jurnalistice și artistice ale scriitorului din anii optzeci și nouă sute de ani.

1 tobogan

Genul, intriga și compoziția romanului de L.N. Tolstoi „Anna Karenina” Prezentarea a fost pregătită de elevii clasei a 10-a „A” GBOU gimnaziul nr. 1368 Baikalova Anastasia și Kumankova Zlata

2 tobogan

Originalitatea genului Gen: roman. Particularitatea genului Anna Karenina constă în faptul că acest roman combină trăsături caracteristice mai multor tipuri de creativitate romanistică. Conține, în primul rând, trăsăturile care caracterizează romantismul de familie. Istoria mai multor familii, relațiile familiale și conflictele sunt evidențiate aici. Nu întâmplător Tolstoi a subliniat că atunci când a creat-o pe Anna Karenina, a fost dominat de gândirea familiei, în timp ce, în timp ce lucra la Război și pace, a vrut să întruchipeze gândirea oamenilor. Dar, în același timp, Anna Karenina nu este doar un roman de familie, ci și un roman social, psihologic, o lucrare în care istoria relațiilor de familie este strâns legată de reprezentarea proceselor sociale complexe și de reprezentarea destinului lui. personajele sunt inseparabile de dezvăluirea profundă a lumii lor interioare.

3 slide

Originalitatea genului Arătând mișcarea timpului, care caracterizează formarea unei noi ordini sociale, modul de viață și psihologia diferitelor pături ale societății, Tolstoi a dat romanului său trăsăturile unei epopee. Întruchiparea gândirii familiale, narațiunea socio-psihologică, trăsăturile epicului nu sunt „straturi” separate în roman, ci acele principii care apar în sinteza lor organică. Și așa cum socialul pătrunde constant în descrierea relațiilor personale, familiale, la fel și reprezentarea aspirațiilor individuale ale personajelor, psihologia lor determină în mare măsură trăsăturile epice ale romanului. Forța personajelor create în ea este determinată de strălucirea întruchipării lor în ele, personală și în același timp de expresivitatea dezvăluirii acelor legături și relații sociale în care există.

4 slide

Originalitatea genului Abilitatea genială a lui Tolstoi în Anna Karenina a evocat o apreciere entuziastă a contemporanilor remarcabili ai scriitorului. „Contele Lev Tolstoi”, scria V. Stasov, „a ajuns la o notă atât de înaltă încât literatura rusă nu a mai luat-o până acum. Chiar și în Pușkin și Gogol înșiși, dragostea și pasiunea nu au fost exprimate cu atât de profund și adevăr uimitor, ca acum în Tolstoi. V. Stasov a remarcat că scriitorul este capabil să „sculpteze cu mâna unui sculptor minunat astfel de tipuri și scene pe care nimeni nu le-a cunoscut înaintea lui în întreaga noastră literatură... „Anna Karenina” va rămâne o stea strălucitoare, uriașă pentru totdeauna!” . Nu mai puțin apreciați „Karenina” și Dostoievski, care au considerat romanul din pozițiile sale ideologice și creative. El a scris: „Anna Karenina” este perfecțiunea ca operă de artă... și una cu care nu poate fi comparat nimic asemănător din literatura europeană din epoca actuală.

5 slide

Intriga și compoziția romanului Tolstoi au numit „Anna Karenina” un „roman larg și liber”, folosind termenul lui Pușkin „roman liber”. Acesta este un indiciu clar al originii genului operei. „Romanul larg și liber” al lui Tolstoi este diferit de „romanul liber” al lui Pușkin. În „Anna Karenina” nu există, de exemplu, digresiuni ale autoarei lirice, filozofice sau jurnalistice. Dar între romanul lui Pușkin și romanul lui Tolstoi există o legătură succesivă indubitabilă, care se manifestă în gen, în intriga și în compoziție.

6 slide

Intriga și compoziția romanului În romanul „Anna Karenina” de la bun început, atenția este îndreptată către evenimente în care caracterele personajelor sunt clarificate. Aforismul – „toate familiile fericite sunt la fel, fiecare familie nefericită este nefericită în felul ei” – aceasta este o introducere filozofică a romanului. A doua introducere (eveniment) este inclusă într-o singură frază: „Totul a fost amestecat în casa soților Oblonsky”. Și, în sfârșit, fraza următoare dă începutul acțiunii și definește conflictul. Accidentul care a scos la iveală infidelitatea lui Oblonsky atrage după sine un lanț de consecințe necesare care alcătuiesc argumentul dramei de familie.

7 slide

Intriga și alcătuirea romanului Capitolele romanului sunt aranjate în cicluri, între care există o strânsă legătură atât în relațiile tematice, cât și în relațiile intriga. Fiecare parte a romanului are propriul său „nod de idei”. Cetățile compoziției sunt centre intriga-tematice, înlocuindu-se succesiv. În prima parte a romanului se formează cicluri în legătură cu conflictele din viața Oblonskiilor (cap. I-V), Levin (cap. VI-IX), Shcherbatsky (cap. XII-XVI). Desfăşurarea acţiunii este determinată de evenimentele provocate de sosirea Annei Karenina la Moscova (cap. XVII-XXIII), de decizia lui Levin de a pleca în ţară (cap. XXIV-XXVII) şi de întoarcerea Annei la Petersburg, unde a urmat Vronski. ea (cap. XXIV-XXVII). XXX1Y). Aceste cicluri, urmând unul după altul, extind treptat sfera romanului, dezvăluind tiparele de desfăşurare a conflictelor. Tolstoi menţine proporţionalitatea ciclurilor în ceea ce priveşte volumul. În prima parte, fiecare ciclu ocupă cinci sau șase capitole, care au propriile „limite de conținut”, ceea ce creează o schimbare ritmică a episoadelor și scenelor.

8 slide

Intriga și compoziția romanului Prima parte este unul dintre cele mai remarcabile exemple de „complot romantic cool”. Logica evenimentelor, care nu încalcă nicăieri adevărul vieții, duce la schimbări bruște și inevitabile în soarta personajelor. Dacă înainte de sosirea Annei Karenina Dolly era nefericită, iar Kitty era fericită, atunci după apariția Annei la Moscova „totul a fost amestecat”: reconcilierea oblonskiilor a devenit posibilă - fericirea lui Dolly și ruptura dintre Vronsky și Kitty se apropia inevitabil. - ghinionul prințesei Shcherbatskaya. Intriga romanului este construită pe baza unor schimbări majore în viața personajelor și surprinde însuși sensul existenței lor. Intriga și centrul tematic al primei părți a romanului este imaginea „confuziei” relațiilor familiale și sociale care transformă viața. persoană gânditoareîn chin și provocând dorința „de a lăsa toată urâciunea, confuzia, atât a cuiva, cât și a altcuiva”. Aceasta este baza „legăturii de idei” din prima parte, unde este legat nodul evenimentelor ulterioare.

9 slide

Intriga și compoziția romanului Partea a doua are propriul său centru tematic și intriga. Acesta este „abisul vieții” în fața căruia eroii se opresc în confuzie, încercând să se elibereze de „confuzie”. Actiunea din partea a doua capata inca de la inceput un caracter dramatic. Cercurile evenimentelor de aici sunt mai largi decât în prima parte. Episoadele se schimbă într-un ritm mai rapid. Fiecare ciclu conține trei sau patru capitole. Acțiunea este transferată de la Moscova la Sankt Petersburg, de la Pokrovsky la Krasnoye Selo și Peterhof, din Rusia în Germania.

10 diapozitive

Intriga și compoziția romanului A treia parte a romanului înfățișează personajele după criza pe care au trăit-o și în ajunul unor evenimente decisive. Capitolele sunt combinate în cicluri, care pot fi subdivizate în perioade. Primul ciclu este format din două perioade: Levin și Koznyshev în Pokrovsky (. I-VI) și călătoria lui Levin la Ergușevo (cap. VII-XII). Al doilea ciclu este consacrat relațiilor dintre Anna și Karenin (cap. XIII-XVI), Anna și Vronski (cap. XVII-XXIII). Cel de-al treilea ciclu readuce din nou atenția lui Levin și este împărțit în două perioade: călătoria lui Levin la Sviyazhsky (cap. XXV-XXVIII) și încercarea lui Levin de a crea o nouă „știință a economiei” (cap. XXIX-XXXP).

11 diapozitiv

Intriga și compoziția romanului Partea a patra a romanului constă din trei cicluri principale: viața Kareninilor din Sankt Petersburg (cap. IV), întâlnirea lui Levin și Kitty la Moscova în casa Oblonsky (cap. VII). -XVI); ultimul ciclu, dedicat relației dintre Anna, Vronsky și Karenin, are două perioade: fericirea iertării” (cap. XVII-XIX) și ruptura (cap. XX-XXIII). În partea a cincea a romanului, accentul este pus pe soarta Annei și a lui Levin. Eroii romanului ating fericirea și își aleg singur drumul (plecarea Annei și Vronsky în Italia, căsătoria lui Levin cu Kitty). Viața s-a schimbat, deși fiecare dintre ei a rămas el însuși. „A existat o ruptură completă cu toată viața anterioară și a început o viață complet diferită, nouă, complet necunoscută, dar în realitate cea veche a continuat.”

12 slide

Intriga și alcătuirea romanului Centrul intriga-tematic reprezintă conceptul general al unei stări a intrigii date. În fiecare parte a romanului există cuvinte repetate - imagini și concepte - care sunt cheia sens ideologic lucrări. „Abisul” apare în partea a doua a romanului ca o metaforă a vieții, iar apoi trece prin multe transformări conceptuale și figurative. Cuvântul „confuzie” a fost cuvântul cheie pentru prima parte a romanului, „pânză de minciuni” – pentru a treia, „comunicare misterioasă” – pentru a patra, „alegerea căii” – pentru a cincea. Aceste cuvinte repetitive indică direcția gândirii autorului și pot servi drept „fir al Arianei” în tranzițiile complexe ale „romanului larg și liber”. Arhitectura romanului „Anna Karenina” se distinge prin aranjarea naturală a tuturor părților structurale legate între ele. Nu există nicio îndoială că compoziția romanului „Anna Karenina” a fost comparată cu o structură arhitecturală. IE Zabelin, care caracterizează trăsăturile de originalitate în arhitectura rusă, a scris că pentru o lungă perioadă de timp în Rusia, casele, palatele și templele „au fost amenajate nu conform planului care a fost gândit în prealabil și desenat pe hârtie, iar construcția clădirea rareori răspundea pe deplin tuturor nevoilor reale ale proprietarului. Mai presus de toate, au fost construite conform planului de viață în sine și stilului liber al vieții de zi cu zi a constructorilor, deși orice structură separată a fost întotdeauna executată conform desenului.

Compoziție, gen de roman

Particularitatea compoziției romanului este că în centrul acestuia există două povești care se dezvoltă în paralel: povestea vieții de familie a Annei Karenina și soarta nobilului Levin, care locuiește în sat și se străduiește să îmbunătățirea economiei. Acestea sunt personajele principale ale romanului. Drumurile lor se încrucișează la sfârșitul lucrării, dar acest lucru nu afectează dezvoltarea romanului. Există o legătură internă între imaginile lui Anna și Levin. Episoadele asociate acestor imagini sunt unite prin contrast, sau conform legii corespondenței, într-un fel sau altul, se completează reciproc. Această legătură îl ajută pe autor să demonstreze caracterul nefiresc, falsitatea vieții umane.

Originalitatea genului

Particularitatea genului Anna Karenina constă în faptul că acest roman combină trăsături caracteristice mai multor tipuri de creativitate romanistică. Conține, în primul rând, trăsăturile care caracterizează romantismul de familie. Istoria mai multor familii, relațiile familiale și conflictele sunt evidențiate aici. Nu întâmplător Tolstoi a subliniat că atunci când a creat-o pe Anna Karenina, a fost dominat de gândirea familiei, în timp ce, în timp ce lucra la Război și pace, a vrut să întruchipeze gândirea oamenilor. Dar, în același timp, Anna Karenina nu este doar un roman de familie, ci și un roman social, psihologic, o lucrare în care istoria relațiilor de familie este strâns legată de reprezentarea proceselor sociale complexe și de reprezentarea destinului lui. personajele sunt inseparabile de dezvăluirea profundă a lumii lor interioare. Arătând mișcarea timpului, care caracterizează formarea unei noi ordini sociale, stilul de viață și psihologia diferitelor pături ale societății, Tolstoi a dat romanului său trăsăturile unei epopee.

Întruchiparea gândirii familiale, narațiunea socio-psihologică, trăsăturile epicului nu sunt „straturi” separate în roman, ci acele principii care apar în sinteza lor organică. Și așa cum socialul pătrunde constant în descrierea relațiilor personale, familiale, la fel și reprezentarea aspirațiilor individuale ale personajelor, psihologia lor determină în mare măsură trăsăturile epice ale romanului. Forța personajelor create în ea este determinată de strălucirea întruchipării lor în ele, personală și în același timp de expresivitatea dezvăluirii acelor legături și relații sociale în care există.

Abilitatea genială a lui Tolstoi în Anna Karenina a evocat o apreciere entuziastă a contemporanilor remarcabili ai scriitorului. „Contele Lev Tolstoi”, a scris V. Stasov, „a ajuns la o notă atât de înaltă, pe care literatura rusă nu a mai luat-o până acum. Chiar și în Pușkin și Gogol înșiși, dragostea și pasiunea nu au fost exprimate cu atât de profund și adevăr uimitor, ca acum în Tolstoi. V. Stasov a remarcat că scriitorul este capabil să „sculpteze cu mâna unui sculptor minunat astfel de tipuri și scene pe care nimeni nu le-a cunoscut înaintea lui în întreaga noastră literatură... Anna Karenina va rămâne o stea strălucitoare, uriașă pentru totdeauna!”. Nu mai puțin apreciați „Karenina” și Dostoievski, care au considerat romanul din pozițiile sale ideologice și creative. El a scris: „Anna Karenina” este perfecțiunea ca operă de artă... și una cu care nu poate fi comparat nimic asemănător din literatura europeană din epoca actuală.

Romanul a fost creat, parcă, la răsturnarea a două epoci din viața și opera lui Tolstoi. Chiar înainte de finalizarea lui Anna Karenina, scriitorul este fascinat de noile căutări sociale și religioase. Au primit o reflecție binecunoscută în filosofia morală a lui Konstantin Levin. Totuşi, toată complexitatea problemelor care l-au ocupat pe scriitor în noua epocă, toată complexitatea sa ideologică şi drumul vietii se reflectă pe larg în lucrările jurnalistice și artistice ale scriitorului anilor optzeci – nouă sute de ani.

Romanul „Anna Karenina” se numește romanul „Pușkin” de L.N. Tolstoi. Capacitatea lui Pușkin, combinată cu conceptualitatea religioasă și morală a romanului, explică limbaj aforistic„Anna Karenina”, saturația sa cu unități frazeologice, citate culturale și reminiscențe. Folosind pe scară largă frazeologia, scriitorul acționează nu numai ca utilizator, ci și ca creator de limbă și cultură. Deja în chiar selecția unităților frazeologice din fondul frazeologic național, în introducerea sa specifică în textul lucrării, se manifestă profunzimea priceperii sale, se află individualitatea autorului scriitorului.

Informații similare.

Compoziție, gen de roman

Originalitatea genului

Romanul a fost creat, parcă, la răsturnarea a două epoci din viața și opera lui Tolstoi. Chiar înainte de finalizarea lui Anna Karenina, scriitorul este fascinat de noile căutări sociale și religioase. Au primit o reflecție binecunoscută în filosofia morală a lui Konstantin Levin. Cu toate acestea, întreaga complexitate a problemelor care l-au ocupat pe scriitor în noua eră, întreaga complexitate a drumului său ideologic și de viață se reflectă pe larg în lucrările jurnalistice și artistice ale scriitorului din anii optzeci și nouă sute de ani.