Proporțiile ideale ale corpului masculin. Proporțiile corpului uman

Proporțiile corpului uman sunt variate și depind de vârstă, sex, tip de adăugare. Deci, există trei forme de fizic: lung și îngust, caracterizat printr-un bazin îngust și membre lungi; scurte și late, cu un corp lat și lung și picioare scurte; medie între primul și al doilea. Proporțiile figurii feminine sunt diferite de proporțiile masculinului. Un copil, un tânăr, un adolescent diferă semnificativ în proporții de un adult.
Studiul tuturor trăsăturilor structurale ale corpului la crearea unei sculpturi este de o importanță capitală pentru artist. Luând în considerare un model specific, ar trebui să înțelegem raportul dintre părțile individuale ale corpului, proporțiile acestora. La oameni diferiti ele diferă semnificativ, ceea ce alcătuiește individualitatea fiecărei persoane. Capturarea ei este sarcina sculptorului. Succesul în aceasta depinde de cunoașterea legilor anatomiei; capacitatea de a vedea și de a transfera ceea ce a văzut în material. Pentru un novice sculptor în lemn, așa cum am menționat deja, este dificil să obțină rezultate înalte fără desen și modelare, antrenament și schiță în plastilină și lut. Vă sfătuiesc să vă examinați mai des corpul și fața. Acest lucru vă va ajuta în studiul anatomiei, vă va învăța să găsiți proeminențe osoase și musculare, vă va spune legile schimbării formelor corpului în diferite ipostaze. Acordați atenție rudelor, prietenilor, priviți cu atenție trecătorii de pe stradă, în transportul de persoane.
Studiul figurilor și fețelor ar trebui să devină un obicei. Lasati strada, diverse locuri publice sa devina pentru voi o expozitie permanenta, o expozitie a unui muzeu imens. Este bine dacă ai mereu cu tine un caiet mic sau coli de hârtie goală cu o copertă de carton și un creion. Fețe interesante, caracteristice, schițați-le trăsăturile fără a pierde timpul, altfel vor fi uitate și nu le veți mai întâlni. Dar vreau să vă avertizez că trebuie să priviți și să luați în considerare imperceptibil pentru a nu-i face de rușine pe cei la care vă uitați - nu le place tuturor când sunt străpunși cu privirea. Încercați să nu înspăimântați persoana, astfel încât să nu-și schimbe starea naturală. Dacă ai văzut ceva interesant pe stradă, dar nu ai putut să-l desenezi, fă-o acasă, din memorie, beneficiul va fi dublu: vei economisi imagine interesantăși antrenează-ți memoria vizuală. Volumul acestei cărți nu-mi permite să mă opresc în detaliu asupra acestor probleme. Vom revizui datele de bază ale proporțiilor tipice ale corpului folosind schemele deja dezvoltate. Cred că vor fi utile pentru a începe să te întâlnești, spun asta pe baza propriei experiențe.
Baza structurii corpului uman este scheletul acestuia. Datele externe ale individului depind în mare măsură de acestea. Aceasta este arhitectura sa, care poartă organele interne, sistemul muscular, completând forma generala. În schelet se disting craniul, oasele trunchiului (coloana vertebrală cu piept) și membrele. Singurul os mobil din craniu este maxilarul inferior. De-a lungul spatelui se întinde coloana vertebrală, constând din oase separate - vertebre. Între ele se află tampoane de cartilaj, oferind o mobilitate semnificativă corpului. Coastele sunt atașate la un capăt de coloana vertebrală, celălalt - de stern, formând pieptul. În partea superioară a acestuia, pe clavicule și omoplați, sunt atașate membrele superioare - brațele. Oasele pelvine sunt atașate de partea inferioară a coloanei vertebrale. Din ele pleacă membrele inferioare - picioare. Brațele și picioarele sunt alcătuite din trei oase mari și mai multe oase mai mici în mâini și picioare. Articulațiile de legătură asigură o mobilitate suficientă a membrelor.
Caracteristicile structurale ale scheletului uman joacă un rol fundamental în proporțiile corpului. Când creează o statuie, sculptorul trebuie să aibă o idee bună despre structura anatomică a corpului. Recomand să vă referiți la literatura de specialitate, publicată în cantități suficiente. De remarcat este „Anatomia plastică și imaginea unei persoane bazată pe aceasta” de M.Ts. Rabinovici (Editura Arte Plastice, 1985).

Pentru a facilita determinarea raportului dintre părțile corpului, artiștii aleg o unitate de lungime, așa-numitul modul.

Orez. 7.1. Proporțiile corpului uman, modul - cap (după Riecher)

Din cele mai vechi timpuri, orice parte a corpului (cap sau nas, mână sau degetul mijlociu mâini, picioare etc.), cu ajutorul cărora s-a stabilit relația dintre părți și întreg. Pentru a determina înălțimea totală a unei persoane, capul este mai des folosit. În medie, valoarea sa este constantă - aproximativ 22 cm. Pentru artiști până în prezent, acesta este modulul principal, egal cu o optume din înălțimea unui adult. Pentru cei subdimensionați, acest raport ajunge la 7–7,5. Prin urmare, cu cât creșterea este mai mare, cu atât ponderea sa este mai mică pe dimensiunea capului.
Dacă luăm dimensiunea capului ca modul principal, atunci lungimea acestuia se încadrează în distanța de la bărbie la linia inter-mamelonului, de la linia inter-mamelonului la buric, de la buric la pubis (Fig. 7.1). ). Mărimea unui cap este, de asemenea, egală cu lungimea mâinii cu încheietura mâinii și înălțimea feselor, distanța dintre sfarcurile pieptului. Două mărimi ale capului sunt egale cu lățimea umerilor, distanța de la capătul degetului mijlociu la olecran, de la marginea inferioară a rotulei până la talpă. Trei dimensiuni ale capului corespund distanței de la axila brațului întins până la capătul degetului mijlociu. Piciorul de la pliul inghinal până la talpă este egal cu patru mărimi ale capului. Luați în considerare cu atenție și amintiți-vă restul relațiilor proporționale.

Structura capului și a feței

Studiind forma capului, distingem proeminențe osoase. Cele mai pronunțate, sunt douăzeci. Dintre acestea, treisprezece pe craniu și șapte pe față. Principalele sunt: ​​două superciliare (stânga și dreapta), două frontale, două temporale, nazale, coronale, bărbie, două zigomatice, două mandibulare și occipitale.
Există patru tipuri principale de fețe (Fig. 7.2, a):
1) dreptunghiular: punctele cele mai înalte temporo-parietale, zigomatice și mandibulare sunt situate aproximativ pe aceeași linie verticală;
2) în formă de romb: linia verticală atinge doar proeminențele zigomatice;
3) trapez, cu partea mai mică în jos: linia verticală atinge doar proeminențele temporo-parietale;
4) trapezoidală, cu latura mai mare în jos: linia verticală atinge doar proeminențele mandibulare exterioare.
În fiecare caz, pot exista opțiuni apropiate de principalele tipuri, este destul de dificil să le determinați din cauza coafurii. Din profil, formele capului diferă în unghiul facial. Dacă desenați două linii, una între proeminențele centrale ale arcadelor superciliare și joncțiunea nasului cu buza superioară, iar a doua - din acest punct până la lobul urechii, se formează un unghi, care se numește față. Există trei dintre ele (Fig. 7.2, b):
1) drept, în timp ce prima linie este verticală;
2) ascuțit, în timp ce prima linie este înclinată de capătul superior spre frunte;
3) obtuz, în timp ce prima linie este înclinată cu capătul inferior spre bărbie.

Orez. 7.2. forma capului ( A) și unghiul facial ( b)

Atunci când creați un portret, trebuie să luați în considerare caracteristicile de vârstă, precum și dacă persoana înfățișată este bărbat sau femeie.
De exemplu, capul unui copil de 8-10 ani se distinge printr-un craniu mare și o parte facială subdezvoltată.

Orez. 7.3. Principalele forme ale capului și punctele anatomice ale construcției lor

Pomeții și crestele sprâncenelor puțin vizibile. Partea inferioară a feței - obraji și bărbie - este rotunjită. Formele sunt generalizate fără limite clare. La un adolescent la vârsta de 14-16 ani, raportul dintre craniu și față se schimbă. Sunt indicate proeminențe osoase, craniul crește vizibil. Grăsimea subcutanată este subțietă. Apar grupuri de muşchi masticatori şi temporali.
La un tânăr la vârsta de 18-20 de ani, creșterea oaselor craniene se oprește de obicei. Schimbarea formei exterioare a feței are loc datorită formării mușchilor faciali, iar acest lucru îl deosebește semnificativ pe tânăr de stadiul de vârstă anterioară. Se formează un pliu nazolabial. Crește densitatea părului. La un tânăr, forma capului devine clară. Proeminențele osoase și grupurile musculare sunt clar vizibile. Capul unui adult (30–35 de ani) se caracterizează printr-o îngroșare a stratului adipos subcutanat. Acest lucru duce la mărirea tuturor formelor feței.
Pe capul unei persoane în vârstă, husele moi sunt vizibil mărite, motiv pentru care pe față apar riduri și pliuri adânci. Se evidențiază proeminențe osoase și grupele musculare, pleoapa superioară cade, părul se subțiază. Pe fața unui bătrân, țesuturile musculare sunt atrofiate: pielea se lasă și se formează multe pliuri și riduri. Proeminențele osoase sunt marcate clar, punctele de atașare a mușchilor sunt vizibile, venele și arterele sunt vizibile. Nasul devine mai ascuțit, contururile craniului sunt clar vizibile. La o vârstă foarte înaintată, pielea feței se usucă, acoperită cu riduri continue. Dinții zdrobiți sau slăbiți aduc bărbia mai aproape de nas. Pleoapele ochilor și buza inferioară se lasă, iar slăbiciunea completă se reflectă în față. Natura modificărilor legate de vârstă, în funcție de structura specifică a feței, poate fi exprimată mai mult sau mai puțin clar. Sculptorul ar trebui să acorde o atenție deosebită acestui lucru.

Structura părților feței

Atunci când construiesc un portret, sculptorii împart capul din partea frontală pe verticală în patru părți, fiecare dintre ele fiind în medie egală cu lungimea nasului: de la bărbie la nas, de la nas, de la puntea nasului la linia începutului părului și de la începutul părului până în vârful capului, adică cel mai înalt punct al capului. Lungimea fisurii palpebrale formate de pleoape, distanța dintre ochi, lățimea nasului de-a lungul nărilor, de regulă, sunt egale între ele. Ele corespund la jumătate din lungimea nasului. Lungimea gurii este cu o treime mai mare decât lungimea fisurii palpebrale.
Luați în considerare părțile principale ale feței și trăsăturile lor.

Nas
Formele și dimensiunile nasului la diferite persoane sunt variate și depind de baza osoasă a craniului, de continuarea cartilaginoasă și de straturile subcutanate musculare ale acestei zone. Reducerea acestuia din urmă reflectă una sau alta stare psihologică a unei persoane, căreia trebuie acordată atenție atunci când transmiteți starea de spirit a persoanei înfățișate. Priviți diferitele configurații ale nasului (Figura 7.4). Nasurile sunt împărțite în patru tipuri principale: drepte, cârlige (acviline), cu nas moale și răsturnate, care își schimbă forma odată cu vârsta. Copilul are un nas mic. La bătrânețe, părțile osoase și cartilajului ies mai vizibil.

Orez. 7.4. Formele nasului

Gură
Este format (Fig. 7.5) din două pliuri cutanate care formează buzele, la baza cărora se află mușchiul rotund al gurii. Buza superioară este vizibil diferită de forma inferioară. Este diferit pentru oameni diferiți. Există patru tipuri de buze: subțiri, groase, medii și umflate. În mijlocul buzei superioare se află un tubercul numit proboscis. Pe ambele părți, mici umflături se învecinează. Până la colțurile gurii, buza superioară devine mai plată și se întoarce spre interior. În centrul buzei inferioare există o mică crestătură, pe părțile laterale ale acesteia există umflături care se termină aproape la colțurile gurii. Buzele sunt mărginite de o margine joasă, care este și marginea colorării lor. În funcție de starea de spirit a unei persoane, buzele își schimbă forma. Vedem starea interioară a unei persoane, sentimentele sale. Artistul trebuie să surprindă aceste schimbări subtile și, dacă este necesar, să reflecte în portret. Un astfel de portret va spune mai mult privitorului atent și va transmite adevărul caracterului persoanei portretizate.

Orez. 7.5. Structura gurii. 1 - brazdă nazolabială; 2 - "filtru"; 3 - tuberculul buzei superioare; 4 - colțul gurii; 5 - sulcus labial

Ochi
La prima examinare, vedem principalele detalii externe ale ochiului. Acestea includ globul ocular, irisul, pupila, pleoapele, genele, „lacul lacrimal”, spranceana (Fig. 7.6).
Deasupra și dedesubtul ochiului este încadrat de pleoapele superioare și inferioare. Intre ele se formeaza un spatiu numit fisura palpebrala. Când ochiul este deschis, are formă migdalată, când este închis are forma unui arc convex în jos. Pleoapa superioară este mai mare și mai mobilă decât cea inferioară. Marginea laterală a pleoapei este ascuțită, cea interioară rotunjită, formează un „lac lacrimal”. Artistul trebuie să-și amintească că globul ocular se poate mișca independent de pleoape, care, la rândul lor, se închid și se deschid și independent de pupile.
Lucrând la un portret, este necesar să studiați cu atenție dispozitivul ochiului, modificările acestuia atunci când priviți în lateral, în jos, în sus.

Orez. 7.6. Structura externă a ochiului: 1 - colțul exterior; 2 - Iris; 3 - elev; 4 - înveliș proteic; 5 - colțul interior; 6 - spranceana, 7 - pliul care acoperă pleoapa superioară; 8 - pleoapa superioară; 9 - pleoapa inferioară

Metodele de reprezentare a ochiului în sculptură pot fi diferite. Uneori, pupila nu este marcată pe globul ocular (ca în busturile antice). Irisul este format convex sau concav cu o depresiune mică sau semnificativă. Punctul de umbră depinde de adâncime. Pentru a face ochiul mai plin de viață, se creează o strălucire ușoară, lăsând o bucată de material pe ambele părți ale adânciturii pupilei. Ar trebui să iasă în evidență în contrast pe fundalul unui iris și al pupilei mai întunecate, creând la distanță efectul unei străluciri în ochi, o reflectare a luminii incidente.
Se spune că ochii sunt fereastra către suflet. Privind în față, ne uităm în primul rând în ochi, care ne spun multe. Privitorul din portrete este mai întâi atras de ochi. În ele, el caută răspunsuri la întrebări, încercând să înțeleagă ce fel de suflet se reflectă, ce a vrut artistul să spună cu lucrarea, cum se raportează la cel pe care l-a recreat în sculptură.

Urechi
Acestea sunt plăci cartilaginoase de formă complexă, acoperite cu un pliu de piele, care sunt situate în spatele obrajilor pe părțile laterale ale părții frontale a capului. În ceea ce privește structura sa, urechea, ca un aparat auditiv, este complexă, dar ne interesează mai mult structura externă și diversitatea. Vedem și reflectăm plastic suprastructura externă - auricul (Fig. 7.7). Pe ea se disting o buclă și un antihelix, un tragus și un antitragus, o cavitate auriculă. În partea superioară a buclei există o ușoară îngroșare - un tubercul. În interiorul tragusului, coaja trece în deschiderea meatului auditiv intern. Partea inferioară a auriculului nu este umplută cu cartilaj. Aici este urina. Poate fi separat sau lipit de obraz. Urechile au formă foarte variabilă. Fiecare persoană are propriile caracteristici. Cu toate diferențele, ele sunt împărțite în mari și mici, lungi și scurte, înguste și late, turtite și proeminente. Urechile sunt de obicei fixe, dar adesea atrag atenția asupra lor, dacă nu sunt ascunse de păr. Ele dau o formă unică construcției capului și caracterizării feței. Luați în considerare acest lucru și nu uitați să transmiteți în portret.

Orez. 7.7. Structura externă a urechii: 1 - cavitatea urechii; 2 - antihelix; 3 - răsuci; 4 - tubercul; 5 - tragus; 6 - antitragus; 7 - lob

Sprâncene, mustață și barbă

Pentru fiecare persoană sunt individuale, dar legile de bază ale construcției sunt similare, care trebuie luate în considerare la crearea unui portret.
Sprânceană- o sectiune alungita de par situata deasupra orbitei peste tuberculii superciliari ai craniului. Sprancenele sunt variate ca forma: scurte, lungi, inguste, late, rare, groase, drepte, arcuite. Constă din trei părți: cap, corp și coadă, care reproduc masa totală.
Bărbații tind să fie mai groși, în timp ce femeile tind să fie mai slabe. Ele dau expresie feței, în special ochilor. Foarte mobil atât împreună, cât și separat.
Mustață de asemenea, pe fiecare parte sunt formate din trei mase: sub nări, între nări și colțurile gurii, deasupra colțurilor gurii și dincolo. Ele ar trebui să fie reprezentate fără o separare vizibilă a maselor.
Barbă. Constă din nouă mase: câte una de la urechi, câte una de la obraji și de la începutul bărbiei, două mase la nivelul bărbiei, o masă mai mică deasupra lor (sub centrul buzei inferioare) și ultimele două mase sub maxilarul inferior.
O astfel de analiză a structurii feței este departe de a fi completă, dar îi oferă artistului începător un ghid inițial atunci când creează lucrări de portret.

Va dura timp pentru a învăța proporțiile de bază ale unei persoane pentru a desena cu un creion sau un stilou. Figura umană este una dintre cele mai complexe structuri din natură, iar imaginea sa are un număr mare de variații. Și, desigur, nu ar trebui să experimentați un sentiment de dezamăgire dacă ceva nu funcționează prima dată. Experiența vine cu timpul.

Proporțiile capului și corpului uman, teoria desenului

Desigur, tinde să se schimbe, dar în procesul de învățare, trebuie să vă opriți la figura clasică, care în măsurare este egală cu exact opt ​​capete. În ciuda faptului că în natură înălțimea unei persoane este cu aproximativ jumătate din cap mai mică, în practică, o astfel de măsurare este incomodă în calcule.

Dar, în primul rând, trebuie amintit că o schiță nu este construcția vreunei scheme și este imposibil să calculați fiecare persoană în milimetri sau centimetri și să transferați aceste dimensiuni pe hârtie. Instrumentul principal al artistului sunt ochii și creionul.

Utilizarea capului ca unitate de măsură este, desigur, foarte convenabilă, dar trebuie să înveți și cum să-ți folosești propriul ochi. Acest lucru va ajuta, de asemenea, la menținerea tuturor proporțiilor unei persoane. Pentru a desena o figură umană, ar trebui să vă familiarizați inițial cu teoria de bază a schiței, care va ajuta la recrearea corectă a structurii corpului uman.

Crearea unui grafic personalizat pentru un desen

Pentru a observa corect toate proporțiile figurii umane, desenul trebuie să înceapă cu crearea unui grafic. Pe el se vor alinia apoi articulațiile, precum și structura musculară a corpului. Și toate acestea indiferent de sexul persoanei.

Graficul este împărțit în opt părți egale, unde prima va consta din cap. Această măsurătoare a fost stabilită încă din Renaștere și este ideală pentru a crea proporția necesară a unei persoane. Pentru desenarea oamenilor, s-a folosit întotdeauna înălțimea medie, care era egală cu opt capete.

Prima parte a desenului, constând dintr-o schiță: grafică

Deci, trebuie să reprezentați o formă ovală sau în formă de ou cu un capăt ascuțit în partea de jos în prima parte a graficului prezentat. Apoi, între semnele 3 și 4, adăugați la fel și articulațiile șoldului. Lățimea lor este de aproximativ o lățime de cap și jumătate sau două. Și acum puteți descrie coloana vertebrală care leagă pelvisul de cap. Este cea mai importantă parte a corpului uman. Centru de greutate și stabilitate.

Desenul suplimentar al unui bărbat, ale cărui proporții ale corpului sunt observate cu atenție cu ajutorul unui grafic, trece la picioare și genunchi. La nivelul 6 sunt articulațiile genunchiului. Mai mult, trebuie remarcat: pentru a poziționa corect mușchii piciorului într-o etapă ulterioară a schiței sau desenului, linia care leagă articulația genunchiului de coapsă trebuie să fie internă, iar cea care merge la picior trebuie să fie internă. fi extern. Acesta este aspectul natural al piciorului uman.

Talie de viespe și articulațiile umărului uman

Următoarea parte a schiței este pieptul, care constă, de asemenea, dintr-un oval și are dimensiuni egale cu pelvisul. Dar este de remarcat faptul că este ca și cum ar fi tăiat în partea inferioară. Acesta este ceea ce va ajuta la crearea unui abdomen plat în viitor pentru o siluetă masculină sau pentru o siluetă feminină și poate chiar să sublinieze pliurile de grăsime.

Linia umărului este aproximativ la jumătatea distanței dintre semnele unu și doi, iar lățimea este de două până la trei capete. Poziția aparentă a umerilor se poate schimba și mult depind de asta. Acestea pot fi ușor îndoite în jos sau articulațiile umerilor încordate. Apoi linia va arăta diferit, va fi puțin mai înaltă.

Linia umărului este foarte individuală, ajută să înfățișăm în etapele următoare ale desenului fie un gât muscular, fie unul lung feminin, sau chiar să subliniezi faptul că o persoană nu are gât, înecându-se în pliuri de grăsime.

Schiță de mână și mână

Și, în cele din urmă, puteți trece la încheieturile mâinilor, care sunt situate la aproximativ 4, chiar sub partea șoldului. Fiecare persoană poate verifica acest lucru verificându-se singur, stând drept și punându-și mâinile opus șoldurilor. Degetele se termină aproximativ în mijlocul coapsei. Articulațiile cotului sunt situate la nivelul taliei în jur de 3.

Deci, cu ajutorul unui grafic simplu, au fost observate toate proporțiile principale ale unei persoane. Pentru a desena trunchiul din lateral, trebuie să utilizați și o schemă atât de simplă. Apoi, cu fiecare schiță ulterioară, trunchiul uman va arăta mai precis și mai natural. Ei bine, în timp, va fi posibil să abandonați complet un astfel de program, folosind doar contururi simple. Depinde în principal de cât timp îl alocă o persoană desenului. Cu cât exersezi mai mult, cu atât ochiul se va dezvolta mai repede, iar nevoia de astfel de construcții va dispărea de la sine.

Structura aspectului

Și pentru a respecta toate drepturile, pentru desen trebuie să folosiți câteva reguli de bază. În ovalul care înfățișează capul, sunt trasate linii drepte orizontale și verticale. Ei trebuie să împartă viitoarea persoană în părți egale. Partea superioară a ovalului este frontala. Ochii sunt localizați exact în mijlocul capului.

Principala greșeală a artiștilor începători este că ochii sunt adesea localizați în partea de sus a capului. Acest lucru este greșit și nu corespunde proporției feței unei persoane. Pentru desen, ar trebui să utilizați din nou aspectul mediu. În natură, desigur, poți întâlni oameni care pot avea o silueta disproporționată sau un aspect nestandard.

Cap uman și părți ale feței

Structura aspectului fiecărei persoane este foarte individuală. Dar în etapele inițiale ale desenului, cel mai bine este să folosiți întotdeauna dimensiuni și proporții standard. Desenând un cap uman, proporțiile faciale sunt, de asemenea, construite folosind un mic grafic. După ce ați determinat locația ochilor pe ea, ar trebui să trasați o linie pe care va fi amplasat nasul.

Este situat exact la mijloc intre linia ochilor si barbie. Gura este situată între linia nasului și bărbie, iar vârfurile buzelor sunt întotdeauna proporționale cu pupilele ochilor. Iar dacă trasezi linii drepte vizuale, privind în oglindă, fiecare persoană se poate convinge de aceste proporții.

Și în sfârșit, urechile. Sunt situate între linia ochilor și a nasului. Desigur, există urechi mici, îngrijite și există, așa cum mulți oameni numesc această parte a capului, „brusture”. Și, cu toate acestea, locația lor este încă în același punct. Deci, urmând reguli simple, puteți învăța cu ușurință cum să transmiteți pe hârtie persoana principală sau figura sa.

Mulți artiști și oameni de știință încearcă de ani de zile să dezvăluie secretele corpului uman, căutând proporțiile perfecte ale unei persoane. Această întrebare rămâne deschisă și astăzi, deoarece la nivel subconștient fiecare dintre noi luptă spre armonie și perfecțiune.
Care sunt proporțiile ideale ale omului?
Răspunsul la această întrebare complexă este foarte simplu. În primul rând, proporțiile ideale ale unei persoane ar trebui să fie în armonie cu fizicul, înălțimea și vârsta sa.

Dacă îți examinezi cu atenție corpul, vei observa că distanța de la încheietura mâinii până la începutul îndoirii cotului este egală cu dimensiunea piciorului. Lungimea piciorului inferior (inclusiv piciorul) va fi egală cu lungimea coapsei, iar rotula va împărți piciorul în două părți complet egale.

Femurul este cu siguranță mai lung decât piciorul inferior și este mai lung decât piciorul. De asemenea, antebrațul este mai scurt decât humerusul, dar mai lung decât mâna. Mâna coborâtă va ajunge exact la jumătatea coapsei cu vârfurile degetelor.

Unitatea de măsură a corpului uman este de obicei luată ca lungime a capului. Parametrii ideali pentru raportul dintre lungimea capului și înălțimea corpului uman sunt 1/8 și 1/7,5 pentru bărbați, respectiv femei. Recent, a existat o tendință de a schimba proporțiile corpului, iar astăzi raportul de 1: 9 pentru o persoană este considerat norma.

Pentru că înălțimea unei figuri umane ideale este de opt capete. În general, capul este cea mai universală unitate de măsură, dacă vorbim despre o persoană :).

Lățimea figurii în punctul cel mai lat este egală cu două întregi și o treime din cap.

O figură feminină - două capete în partea sa cea mai largă. Sfarcurile cad putin mai jos decat ale unui barbat. Lățimea taliei este egală cu un cap. Șoldurile sunt puțin mai largi în față decât axile și mai înguste în spate. În funcție de constituție, picioarele de sub genunchi pot fi lungi. Incheieturile sunt la acelasi nivel cu intrepii. O înălțime de aproximativ 170 cm este considerată ideală pentru o fată cu tocuri, deși, desigur, în realitate, fata medie are picioare mult mai scurte și șolduri mai grele. Buricul la o femeie este sub linia taliei, iar la un bărbat este fie mai jos, fie la același nivel. Pe verticală, distanța dintre mameloane și buric este egală cu un cap, dar atât mamelonurile, cât și buricul sunt mai mici decât liniile de divizare. Coatele sunt deasupra buricului.

Dacă te uiți la desene cu oameni realizate folosind diferite proporții relative, poți vedea de ce proporțiile reale sau, cu alte cuvinte, proporțiile normale nu arată foarte atractiv. Acest lucru este deosebit de important în manga, unde distorsiunea este folosită ca principală tehnică artistică. Majoritatea artiștilor desenează oameni peste opt capete, iar atunci când desenează o varietate de eroi și „supraoameni” va fi foarte eficient să folosești măsura „nouă capete”. De asemenea, merită remarcat faptul că, pe măsură ce figura crește, centrul ei se deplasează din ce în ce mai jos.

Proporțiile ideale ale feței unei persoane

Fața unei persoane, ca și corpul său, trebuie să aibă proporții stricte:

Distanța de la marginea părului până la începutul bărbiei ar trebui să fie de 1/10 din înălțimea persoanei;
- lungimea de la varful capului pana la inceputul barbiei sa fie de 1/8 din inaltimea persoanei;
- distanta de la inceputul barbiei pana la varful nasului este egala cu 1/3 din lungimea intregii fete;
- distanta de la marginea parului pana la linia sprancenelor sa fie de 1/3 din lungimea fetei;
- lungimea urechilor este egala cu 1/3 din lungimea totala a fetei.

Acest model poate fi urmărit pe chipul fiecărei persoane. Dar în viață, oamenii cu proporții faciale ideale sunt destul de rari. Ca urmare a unor abateri de la proporțiile perfecte, apar trăsături individuale ale feței. De aceea toți oamenii sunt diferiți.

Schimbarea proporției unei persoane cu vârsta

Odată cu vârsta, proporțiile corpului se schimbă. Copiii diferă semnificativ de adulți prin trunchiul lung, picioarele scurte și capul mare. Deci, la un nou-născut, lungimea capului este de 1/4 din înălțimea sa, la doi ani - 1/5 din parte, la șase ani - 1/6 din parte, iar la un adult - deja 1/8 a piesei. După cum puteți vedea, doar pe măsură ce cresc, proporțiile copilului încep să corespundă unui adult.

Tipuri de corpuri de bază

Pentru a calcula indicele Pignet, este necesar să se însumeze greutatea corporală și circumferința pieptului. În continuare, din valoarea lungimii corpului, trebuie să scădeți rezultatul obținut mai sus.

Dacă indicele Pinier este de 30 sau mai mult, atunci persoana aparține tipului astenic și are un fizic subțire.

Dacă indicele este egal cu o valoare de până la 30, atunci persoana poate fi atribuită tipului atletic cu un fizic normal.

Dacă acest indice este mai mic de 10, atunci persoana aparține tipului de picnic cu un fizic obez.

Rezultatele cercetării

În urma a numeroase studii, s-a dovedit că proporțiile corpului uman afectează în mod direct durata vieții sale. Acest fapt a fost argumentat de oameni de știință din Marea Britanie împreună cu Institutul German mâncat sănătos. Experții au efectuat studii privind relația dintre riscul de deces prematur și proporțiile corpului și au ajuns la concluzia unanimă că, cu o circumferință mare a taliei, probabilitatea morții premature crește.

Concluzie

Aproape toate părțile corpului uman au anumite relații proporționale, dar valorile lor pot avea abateri individuale. Dacă proporțiile tale nu se potrivesc cu parametrii ideali, nu-ți face griji. La urma urmei, principalele calități ale unei persoane sunt individualitatea, armonia și sănătatea sa!

Conform materialelor site-urilor fb.uași „Armonia corpului”

În jurul anului 1490, marele om de știință, artist, sculptor italian Leonardo da Vinci și-a pictat faimosul desen „Omul Vitruvian”. Acest model este adesea folosit ca simbol al simetriei corpului uman.Înfățișează figura unui bărbat gol în două poziții suprapuse: cu brațele și picioarele depărtate, înscrise într-un cerc; cu brațele și picioarele desfăcute reunite, înscrise într-un pătrat. Desenul și explicațiile sale sunt uneori numite proporții canonice. Valoarea acestui desen este greu de supraestimat. La urma urmei, proporțiile sunt un mijloc de a crea o imagine armonioasă nu numai pentru arhitecți, artiști, designeri, ci și pentru designerii de modă.

Teoria proporționalității a lui Leonardo da Vinci

Semnificația „Omului Vitruvian” este că numai proporțiile ideale ale corpului uman permit unei poziții cu brațele și picioarele desfăcute să se potrivească într-un cerc, iar cu brațele și picioarele desfăcute reunite - într-un pătrat. Totuși, teoria proporționării în sine (Leonardo da Vinci a întruchipat-o doar într-un desen) a fost creată de un alt om de știință și arhitect roman, Marcus Vitruvius Pollio. Mai târziu, această teorie a devenit larg răspândită în artele vizuale și arhitectură.

Conform acestei teorii, următoarele rapoarte sunt caracteristice proporțiilor ideale ale corpului uman:

• » Calculator de proporționalitate
• » Calculator Finesse
• " indicele de masa corporala
• » Calculator de fitness

Teoria secțiunii de aur

Cu toate acestea, teoria proporționării a lui Mark Vitruvius Pollio a apărut mult mai târziu decât teoria „secțiunii de aur” sau „proporției divine”. Este în general acceptat că obiectele care conțin „secțiunea de aur” sunt percepute de oameni ca fiind cele mai armonioase. Piramida lui Keops din Egipt, Partenonul din Atena, Catedrala Notredam de Paris, picturile lui Leonardo da Vinci „Mona Lisa” și „Cina cea de Taină”, „Venus” a lui Botticelli, „Școala din Atena” a lui Rafael și multe , multe alte obiecte au fost create pe baza „secțiunilor de aur”.

În 1855, cercetătorul german al secțiunii de aur, profesorul Zeising, și-a publicat lucrarea Aesthetic Research. A măsurat aproximativ 2000 de corpuri umane și a ajuns la concluzia că raportul de aur este universal. Împărțirea corpului după punctul buricului este cel mai important indicator al secțiunii de aur. Proporțiile corpului masculin fluctuează în cadrul raportului mediu de 13: 8 = 1,625 și se apropie de proporția de aur ceva mai aproape de proporțiile corpului feminin, în raport cu care valoarea medie a proporției este exprimată în raportul 8: 5 = 1,6. La un nou-născut, proporția este de 1: 1, până la vârsta de 13 ani este de 1,6, iar până la vârsta de 21 de ani este egală cu bărbatul. Proporțiile secțiunii de aur se manifestă și în raport cu alte părți ale corpului - lungimea umărului, antebrațului și mâinii, mâinii și degetelor etc.