レオ・トルストイの「アンナ・カレーニナ」。小説のジャンルと構成。アンナの悲劇の社会心理学的本質。ジャンルのオリジナリティ小説「アンナカレニーナ」の芸術的オリジナリティ

その作成の瞬間から今日まで文化においてそのような需要と人気を持っていたロシア文学の別のそのような作品を見つけることは困難です。ロシアと海外の両方。演劇やミュージカルのパフォーマンス、数多くの映画の適応-これはすべて、多くの芸術家がこの素晴らしい作品の正しい読み方を見つけるというアイデアに悩まされていることを示唆しています-これはレフ・ニコラエヴィッチ・トルストイの「アンナ・カレーニナ」です。

1870年2月、L.N。トルストイは、ロシアの貴族の代表者の精神的な探求と個人的な生活についての作品のアイデアを考案し、「アンナカレーニナ」の作成の推進力はプーシキンの詩に触発されました。

小説の名前は主人公、その画像が注目を集めているようです。アンナは美しく教育を受けていますが、トルストイの元のデザインは異なっていました。小説の初期のバージョンでは、小説は大胆なタイトル「よくやった馬場」を持っていました、そして中心的なキャラクターは異なって見えました：ヒロインの名前はタチアナ・スタヴロヴィッチであり、キャラクターは下品さと臆病さによって区別されました。

作品の制作は1873年に始まり、小説はジャーナル「Russian Bulletin」に部分的に掲載され、1878年には作品全体が出版されました。

ジャンルと方向性

アンナ・カレニーナのジャンルは、非常に幅広い焦点を当てた小説です。主なベクトルの1つは哲学的です。ヒーローは、人生、その意味、愛、信仰、真実などのカテゴリーを振り返ります。小説の本の中で知恵が民俗の知恵と相互作用することは注目に値します。レビンがエキサイティングな質問に答えるのを助けるのは農民の言葉です。

「社会的」の定義は、仕事にとって異質ではありません。小説は、互いに完全に異なる3つの家族の運命を説明しています。しかし、小説の参加者は、親戚や友人の輪だけに限定されていません。俳優社会全体も現れます。他の人の意見は、キャラクターのこれまたはその行動の少なくとも決定要因ではありません。

エッセンス

小説は、オブロンスキーの家についてのよく知られた言葉で始まります。そこで彼らはゲストを待っています-家族の長であるスティバ・オブロンスキーの妹であるアンナ・カレーニナ。夫に裏切られたドリーは、家族を救いたいと思っており、義理の姉の助けを望んでいます。しかし、アンナにとって、この旅行は運命になります。プラットフォームで、彼女は将来の恋人であるヴロンスキーと出会います。若い伯爵はキティ・シュッチャーバツカヤにプロポーズするようになりました。少女はヴロンスキーに感情を持っており、彼女を愛しているレビンよりも彼を好みます。

アンナは、オブロンスキーとシュッチャーバツキーと一緒にボールに行き、そこで再びヴロンスキーに会います。キティの夢は打ち砕かれました。彼女は、カレニーナの素晴らしさと魅力に対抗できないことに気づきました。

アンナはピーターズバーグに戻り、彼女が自分の人生にどれほどうんざりしているかに気づきます。夫は嫌です、私たちは子供を愛していません。

カレニーナとヴロンスキーの間には恋愛関係があり、騙された夫は憤慨しているが、離婚には同意していない。アンナは夫と息子を離れることを決心し、恋人と一緒にイタリアに向けて出発します。彼らには娘がいますが、母性はヒロインに喜びをもたらしません：彼女はヴロンスキーが彼女をより冷たく扱っていると感じています。この経験は、若い女性を絶望的な行動、つまり自殺へと駆り立てます。

主人公とその特徴

小説の中心人物の一人- アンナ・カレニーナ..。彼女のイメージは非常に複雑で多面的です（私たちはそれについて短いものでより詳細に書きました）。ヒロインはかわいくて、教育を受けていて、彼女には大きな可能性がありますが、それは実現するために与えられていません。妻として、彼女は鈍感なカレニンと幸せな家族を作ることができませんでしたが、彼女はまた、ヴロンスキーとの関係のために大きな代償を払わなければなりませんでした-からの追放世俗社会..。母性はまたヒロインに喜びをもたらさない：アンナは小説の登場人物を羨ましく思って、別の人生を夢見ている。
ヴロンスキーアンナで何か特別なものを見て、彼女を賞賛しますが、彼自身は特別なことではありません。これは、英国の最高の伝統に従って、静かで穏やかな幸福のサポーターです。彼は若く、熱心で、熱心ですが、最初の深刻な試練は彼の性格を変えます：アレクセイは経験によって賢明なことに、アンナの夫と同じ無関心で無関心な人になります。
ドリーアンナはやや恥ずかしがり屋。ダリア・アレクサンドロヴナはカレニーナを引き立たせます-この明るくて気まぐれなキャラクター。彼女は謙虚で従順であり、人生はドリーに、夫の裏切り、貧困、子供の病気など、運命によって準備されたすべての試練に耐え、着実に耐えることを強いています。そして、何も彼女を変えることはできません。
プーシキンの小説「ユージーン・オネギン」はタチアナにちなんで名付けられたという意見もあり、レビンにかなりの注目が集まっている「アンナ・カレニーナ」を中心に同様の状況が発生している。このキャラクターのプロトタイプは、レオ・トルストイ自身です。求婚シーンなど、多くの状況は自伝的です。コンスタンチン レビン-思慮深く、謙虚で、合理的な人。彼は人生の意味を知り、彼の召しを見つけようとしますが、真実はいつも彼を避けています。
スティーブオブロンスキー-彼の妹の成功した結婚のおかげでのみ良い場所を達成した愛情のある、気まぐれでうるさい人。彼は気さくで陽気でおしゃべりですが、会社にいるだけです。家族の中で、彼は妻と子供たちに十分な注意を払っていません。
カレーニン-高官、プリム、真面目な人。彼はめったに感情を示さず、妻と息子には寒い。彼の人生では、仕事が中心です。彼は世論に非常に依存しており、本質ではなく外観を高く評価しています。

テーマ

愛。 L.N.の場合愛のテーマは常にロマンチックな関係を超えています。そのため、小説「アンナ・カレニーナ」では、たとえば、主人公の2つの感情、つまり子供への愛とヴロンスキーへの情熱がどのように闘っているのかを観察しています。
家族。家族のアイデアは、問題の小説の中心にあります。著者にとって、家は最も重要な人間の目標です。作家は、3つの家族の運命に読者の注意を促します。1つは崩壊し、もう1つは危機に瀕しており、3つ目は理想的です。そのようなアプローチは、2つの否定的なものが理想的なヒーローを引き立たせたとき、私たちに民間伝承の動機を参照せざるを得ません。
実利主義。トルストイの小説での輝かしい経歴は、強い家族を作る能力に反しています。アンナは社会で受け入れられている秩序に2度苦しんでいます。これはカレニンが家族の輪でコミュニケーションをとることができないことと、ヴロンスキーとのロマンスの最高の輪で拒絶されていることです。
復讐。アンナに自殺を強いるのは、ヴロンスキーに復讐したいという願望です。彼女にとってそれは一番いい方法彼女への不十分な注意、彼女の誤解のために最愛の人を罰するために。本当にそうだったの？言うのは難しいですが、これはアンナが致命的なステップの前に彼らの関係を見た方法です。

問題

反逆..。この現象は、人の人生で最も重要で聖なるもの、つまり家族に対する犯罪と見なされています。トルストイはこれを回避する方法のレシピを提供していませんが、姦淫が何につながる可能性があるかを示しています。ドリーとカレニンは裏切りに対して異なる態度をとっていますが、犯罪者自身はこれから幸せを見つけません。
無関心。小説の多くの登場人物は、互いに相互作用して、感情に意志を与えず、誠実さを示さずに、エチケットの規則を順守します。大臣のオフィスや社交の場では、そのような行動は非常に適切ですが、ホームサークルではそうではありません。彼女の夫の冷たさはアンナを毒殺し、ヴロンスキーの誤解は彼女の死につながります。
世論。世論に従うという問題は、19世紀初頭に彼の有名なコメディでグリボエドフによって提起されました。トルストイは、世俗的な判断が人々の運命にどのように影響するかについて、より劇的な例証を提供します。アンナは離婚することができず、違法な関係は最高のサークルへの扉を閉ざします。

意味

アンナ・カレニーナは彼女自身の犯罪の犠牲者になります。家族の破壊に基づく幸福は不可能であることが証明されました。彼女は嫉妬に打ち勝ち始め、ヴロンスキーが彼女に向かって冷たくなっているという考えは、彼女を夢中にさせる執着になります。

盲目的に情熱に従うことは、人にとって好ましい道ではありません。真実の探求、意味-これはトルストイにとって理想的です。そのような考えの具体化は、明らかにされた知恵のおかげで、最も深刻な罪を回避することに成功したレビンによって提示されます。

批判

決して、文学界全体がトルストイの新しい小説を歓迎したわけではありません。「アンナ・カレニーナ」のメリットは、ドストエフスキーによってのみ強調されました。このエッセイのために、彼は作家に「芸術の神」の称号を与えました。他の批評家、例えば、サルトコフ・シュケドリンは、L.Nの創造をサロンの上流社会の小説と呼びました。当時存在していたイデオロギーの流れに基づいて違いが生じました。小説は西洋人よりもスラヴ派にはるかに近かったのです。

テキストに対する主張もありました。だからA.V. スタンケビッチは、作者の構成が不完全で、小説のジャンルと矛盾していると非難しました。

今日、「アンナ・カレニーナ」は世界文学の中で特別な位置を占めていますが、作品の構造について論争があり、主人公のキャラクターはまだ存在しています。

46.トルストイの小説「アンナ・カレーニナ」の芸術的独創性（ジャンル、作文、言語の特徴）..。トルストイの新しい社会心理学的小説の物語は、2人の主人公の唯一の偶然の出会いを除いて、実際には交差しなかった2つの主な筋書きによって決定されました。彼の同時代人の何人かは、彼の新しい小説を2つの独立した作品に分割したことで著者を非難しました。そのような発言に対して、トルストイはそれどころか、彼は「建築-城がどこにあるかを知ることができないような方法で金庫室が集められた」ことを誇りに思っていると答えました。そして、これは私が何よりも試したことです。建物のつながりは、陰謀や人との関係（知人）ではなく、内部のコミュニケーションに基づいて作られています。」この内なるつながりは、小説に非の打ちどころのない構成上の調和を与え、その主な意味を決定し、トルストイが当時理解していたように、「芸術の本質であるカップリングの無限の迷宮に」現れました。小説「アンナ・カレニーナ」の内容の最も重要な要素は、1870年代の生活の現実の描写です。文芸批評は、すべての優れた社会小説が時間の経過とともに歴史的重要性を獲得するという意見を長い間確立してきました。これは、この作品の例によって完全に確認されています。世界の絵の反映の幅と正確さ。小説では、その時代のすべての最も重要な出来事の説明が彼らの場所を見つけました-人々の生活と仕事の問題から、地主と農民の間の改革後の関係から軍事的な出来事まで。トルストイの英雄たちは、ゼムストヴォ、高貴な選挙、女性のための高等教育を含む教育の設定、ダーウィニズム、自然主義、絵画などについての公開討論など、当時の他の日常の問題にも関心を持っています。小説「アンナ・カレニーナ」のコメンテーターは、雑誌や新聞での公開討論がまだ終わっていないときに、私たちの時代の現在の出来事を描いた作品の新しい部分が印刷されたと述べました。確かに、小説に反映されているすべてをリストするために、それは書き直されなければならないでしょう。すべての中でチーフ話題の問題トルストイには、1861年の改革後、ロシアの生活がどのように収まるかという問題が残っています。この問題は、社会だけでなく、社会にも関係していました。家庭生活人。敏感な芸術家であるトルストイは、一般的な状況下で、最も脆弱な「複雑で壊れやすい生活形態」として最も脆弱であることが判明したのは家族であり、その違反は人生と一般的な無秩序の揺るぎない基盤。したがって、作家はこの小説の主なお気に入りのアイデアとして「家族の考え」を選び出しました。小説の結末は、電車の車輪の下でのアンナの悲劇的な死ではなく、天の川の彼の家のテラスから見ている読者によって記憶されているレビンの反射です。 構成の特徴小説の中心には、アンナ・カレニーナの家族生活の物語と、村に住んで経済の改善に努めている貴族レビンの運命という、並行して発展する2つの物語があるということです。これらは小説の主人公です。それらのパスは作業の終わりに交差しますが、これは小説のイベントの展開には影響しません。アンナとレビンのイメージの間には内部的なつながりがあります。これらの画像に関連付けられているエピソードは、対照的に統合されているか、対応の法則に従って、何らかの形で互いに補完し合っています。この関係は、著者が人間の生活の不自然さ、偽りを示すのに役立ちます。

2.1。小説の筋書きと構成 ..。プロットの固有の迅速さ、プロットの急速な発展、直接行動しているヒーローの特徴づけを備えたプーシキンの物語の劇的で強烈なスタイルは、特にトルストイが「活気のある、熱い」小説に取り組み始めた時代に魅了されました現代性について。それでも、プーシキンの外部の影響だけで小説の元のスタイルを説明することは不可能です。「アンナ・カレニーナ」の衝動的なプロット、その激しいプロットの開発-これらはすべて、作品の内容と密接に関連している芸術的な手段です。これらの資金は、作家が英雄の運命のドラマを伝えるのに役立ちました。小説の冒頭だけでなく、そのスタイル全体は、トルストイによって明確に定式化された、活気に満ちたエネルギッシュな創造原理に関連付けられています-「すぐに行動に移す」。トルストイは、彼の幅広い多面的な作品のすべてのヒーローを、例外なく、予備的な説明や特徴なしに、急性の生活状況の雰囲気の中で紹介します。アンナは、ヴロンスキー、スティーブオブロンスキー、ドリーと会った瞬間、家族が崩壊していると思っている状況で、コンスタンティンレビンがキティにプロポーズしようとしている日に。特にアクションが激しい小説『アンナ・カレーニナ』では、主人公の一人（アンナ、レビン、カレニン、ステパン・オブロンスキー）を物語に紹介し、彼に注意を集中させ、数章を続けて、多くのページをこのヒーローの主な特徴。したがって、オブロンスキーは、小説の最初の部分のI-IV、レビン-V-VII、アンナ-XVIII-XXIII、カレニン-XXXI-XXXIIIの章に捧げられています。さらに、これらの章の各ページは、ヒーローの特徴の驚くべき能力によって区別されます。コンスタンティン・レビンがモスクワのプレゼンスのしきい値を超えるとすぐに、作家はすでに、プレゼンスの役人であるオブロンスキーの門番の認識で彼を示しており、これらすべてにほんの数フレーズしか費やしていませんでした。小説の最初の数ページで、トルストイはステパン・オブロンスキーと彼の妻、子供、使用人、請願者、時計職人との関係を示すことができました。すでにこれらの最初のページで、ステバの性格は、多くの典型的であると同時に独特の個々の特徴で鮮やかにそして多面的に明らかにされています。小説におけるプーシキンの伝統に従い、トルストイはこれらの伝統を著しく発展させ、豊かにしました。偉大な芸術家心理学者は、主人公の経験の詳細な分析とプーシキンの意図的な物語の展開を組み合わせることができる多くの新しいユニークな手段と技術を発見しました。ご存知のように、「内部の独白」、「心理的解説」は、具体的にはトルストイの芸術的技法であり、作家はそれを通じてヒーローの内部世界を特定の深さで明らかにしました。これらの微妙な心理的テクニックは、アンナ・カレーニナで非常にドラマチックな内容で飽和しているため、通常、ストーリーのペースを遅くするだけでなく、ストーリーの展開を強化します。キャラクターの感情の微妙な分析とプロットの劇的な発展との間のこの関係の例は、アンナ・カレニーナのすべての「内部の独白」に見られます。突然の情熱に圧倒されたアンナは、彼女の愛から逃げようとします。意外にも、予定より早く、彼女はモスクワを離れてサンクトペテルブルクに帰る。「じゃあ、じゃあ？すべての知人に起こる関係以外に、私とこの将校の少年の間に他の関係があり、存在することができますか？」彼女はうっとりとニヤリと笑い、何度も本を取り上げましたが、彼女が何を読んでいるのかはすでにはっきりと理解できませんでした。彼女はスリッターナイフをガラス越しに通過させ、その滑らかで冷たい表面を頬に当て、理由もなく突然彼女を手にした喜びで大声で笑いかけました。彼女は、ひものように、ある種のねじ込み式ペグで神経がどんどん引き締まっていると感じました。彼女は、目がどんどん開いていて、指やつま先が神経質に動いていて、何かが息の中に押し込まれていること、そしてこの変動する夕暮れのすべての画像と音が彼女を驚異的な明るさに驚かせていることを感じました。」アンナの突然の気持ちは私たちの目の前で急速に発達し、ますます興奮する読者は彼女の魂の闘争がどのように解決されるかを待っています。電車の中でのアンナの内なる独白は、彼女の夫との出会いを心理的に準備しました。その間、カレニンの「耳の軟骨」が最初に彼女の目にとまりました。別の例を挙げましょう。妻の不貞を確認したアレクセイ・アレクサンドロヴィッチは、何をすべきか、この状況から抜け出す方法を見つける方法を痛々しく考えています。そしてここでは、詳細な心理分析とライブプロット開発の習得が密接に関連しています。トルストイが官僚の心理を微妙に分析しているだけでなく、アンナの将来の運命は彼が下した決定に依存しているため、読者はカレニンの考えの流れを綿密に追跡します。同様に、小説の英雄間の対話に、英雄の言葉、つかの間の視線、ジェスチャーの秘密の意味を明らかにする「心理的解説」を導入することで、作家は、原則として、速度を落とさなかっただけではありませんナレーション、しかし特定の緊張の対立の発展を知らせた。小説の第7部の第XXV章では、アンナとヴロンスキーの間で、離婚についての難しい会話が戻ってきます。アンナとヴロンスキーの間の対話でトルストイが行った心理的な解説のおかげで、毎分、キャラクター間のギャップがどれほど急速に広がっているかが特に明らかになりました。このシーンの最終バージョン（19、327）では、心理的な解説がさらに表現的で劇的です。アンナ・カレニーナでは、作品全体の劇的な緊張を考慮して、このつながりは特に密接で直接的になりました。物語のより簡潔さを求めて、トルストイはしばしば、ヒーローの考えや感情を彼らの即時の流れの中で伝えることから、作者のより凝縮された簡潔な描写に移ります。たとえば、トルストイがレビンとの説明の瞬間にキティの心の状態を描く方法は次のとおりです。「彼女は彼を見ずに、激しく呼吸していました。彼女は喜んだ。彼女の魂は幸せにあふれていました。彼女は彼の表現された愛が彼女にそのような強い印象を与えるとは思っていませんでした。しかし、これは一瞬だけ続きました。彼女はヴロンスキーを思い出した。彼女は明るく誠実な目をレビンに向け、彼の絶望的な顔を見て、急いで答えました。「これは...許してはいけません。」したがって、小説「アンナ・カレーニナ」全体を通して、トルストイは常に心理学的分析、魂の弁証法の包括的な研究とプロット開発の活気を組み合わせています。作家自身の用語を使うと、アンナ・カレニーナでは、鋭い「感情の細部への関心」が常に刺激的な「イベントの発展への関心」と組み合わされていると言えます。同時に、それは注意することはできませんストーリーラインレビンの生活と探索に関連して、発達はそれほど速くありません。章は、劇的に緊張し、しばしば穏やかに置き換えられ、ゆっくりとゆっくりと物語が発達します（草刈りのシーン、村でのレビンの幸せな家族生活のエピソードの狩猟）。アレクサンドル・プーシキンは、ヒーローの多面的なキャラクターを描いており、「クロス特性」の手法を使用することがありました（たとえば、「ユージーン・オネギン」）。 L.トルストイの作品では、このプーシキンの伝統が広く発展しました。トルストイは、さまざまなキャラクターの評価と認識にヒーローを示すことで、イメージの特別な真実、深み、多様性を実現したことが知られています。アンナ・カレニーナでは、「クロス特性」のテクニックが常にアーティストを助け、さらに、鋭いドラマに満ちた状況を作り出しました。当初、トルストイは、たとえば、主に彼自身のためにモスクワのボールでのアンナとヴロンスキーの行動を説明しました。最終バージョンでは、愛のヴロンスキーの知覚のプリズムを通してヒーローを見ました。キティは恐怖で冷やされていました。競馬の緊張した雰囲気の描写は、トルストイがこのテクニックを使用したことにも関連しています。アーティストは、ヴロンスキーの危険な飛躍を自分の顔からだけでなく、興奮した「妥協した」自分自身のアンナの知覚のプリズムを通しても描きます。レースでのアンナの行動は、外見上穏やかなカレニンによって注意深く見守られています。「彼は再びこの顔を調べ、はっきりと書かれていることを読まないようにした。そして彼の意志に反して、彼は知りたくないことを恐怖で読んだ。」アンナの注意はヴロンスキーに集中していますが、それにもかかわらず、彼女は無意識のうちに夫のすべての言葉とジェスチャーに注意を向けています。カレニンの偽善に疲れ果てたアンナは、彼の行動の中でしなやかさとキャリア主義の特徴を捉えています。カレニンの性格描写にアンナの評価を加えると、トルストイはエピソードのドラマと非難の音の両方を強めました。このように、アンナ・カレニーナでは、独特のトルストイ運動で、キャラクターに浸透する微妙に心理的な方法（内部の独白、相互評価の方法）は、同時に激しい「活発で熱心な」行動の発達の手段として機能します。トルストイの英雄の動く「流動的な」肖像画は、多くの点でプーシキンの反対です。ただし、この反対の背後に、そしてここに、いくつかの共通の機能があります。かつて、プーシキンは、現代のフィクション作家の長くて静的な描写に皮肉を込めて、彼の現実的で、本物の、活気のあるスタイルのストーリーテリングを磨きました。原則として、プーシキンは、紛争の進展に関連して、行動中のヒーローの肖像画を描き、ポーズ、ジェスチャー、顔の表情の描写を通してヒーローの感情を明らかにしました。キャラクターの振る舞いと外観の上記のすべての特徴は、静的で説明的なものがなく、行動を遅くすることはありませんが、対立の進展に貢献し、それに直接関係しています。そのような活気のあるダイナミックな肖像画は、プーシキンの散文の中ではるかに大きな場所を占め、いくつかの一般化された記述的特徴よりも大きな役割を果たします。トルストイは、肖像画の特徴を生み出す天才的な革新者でした。プーシキンのけちで簡潔なものとは対照的に、肖像画と彼の作品は流動的であり、ヒーローの感情の最も複雑な「弁証法」を反映しています。同時に、トルストイの仕事の中で、プーシキンの原則-キャラクターの外観を描く際のドラマとダイナミズム、プーシキンの伝統-は、直接的な特徴と静的な説明の助けを借りずに、ライブシーンでヒーローを描くことで、最高の開発。トルストイは、当時のプーシキンのように、「論理的に配置された、今では不可能な説明の仕方を鋭く非難しました。最初に、登場人物の説明、さらにはその伝記、次に地域と環境の説明、そして行動が始まります。そして奇妙なことに、これらすべての説明は、時には数十ページに渡っており、完全に説明されていない顔の間ですでに開始されているアクション中に不注意に投げられた芸術的な線よりも、読者に顔をよく知っていません。」流動的でダイナミックな肖像画の芸術により、トルストイはヒーローの特徴と行動を特に密接に結び付け、紛争の劇的な進展をもたらしました。アンナカレニーナでは、このつながりは特に有機的です。そしてこの点で、プーシキンは、ツルゲーネフ、ゴンチャロフ、ヘルツェンなどの芸術家よりもトルストイの肖像画家に近いです。彼らの作品では、キャラクターの直接的な特徴が必ずしもアクションと融合しているわけではありません。トルストイのスタイルとプーシキンのスタイルのつながりは深く、多様です。アンナ・カレーニナの創造の歴史は、彼の文学的な青春時代だけでなく、彼の最高の創造的な開花の時期にも、トルストイは国の文学の伝統の源から実り豊かに引き出し、これらの伝統を発展させ、豊かにしたという事実を証明しています。 70年代にトルストイの作品のターニングポイントで、プーシキンの経験が作家の芸術的手法の進化にどのように貢献したかを示しようとしました。トルストイは、特に深い心理学と劇的で意図的な行動の発達の組み合わせを特徴とする彼自身の新しいスタイルを作成する道をたどり、散文作家としてプーシキンの伝統に依存していました。 1897年に、トルストイが未来の民俗文学について語り、この文学の基礎となる最も重要な原則として、「プーシキンの3つの原則、つまり「明快さ、単純さ、簡潔さ」をすべて主張したことは重要です。

2.3。ジャンルのオリジナリティ..。アンナ・カレニーナのジャンルの特徴は、この小説がいくつかのタイプの小説的創造性の特徴を組み合わせているという事実にあります。それは主に家族のロマンスを特徴付ける機能が含まれています。ここでは、いくつかの家族の歴史、家族関係、紛争が強調されています。トルストイが「アンナ・カレニーナ」を制作する際に家族の思想に取り憑かれ、「戦争と平和」に取り組んでいる間、彼は人気のある思想を具現化したいと強調したのは偶然ではありません。しかし同時に、アンナ・カレニーナは家族小説であるだけでなく、社会的、心理的小説、家族関係の歴史が複雑な社会的プロセスの描写、そして英雄は彼らの深い開示から切り離せません。内なる平和..。時間の動きを示し、新しい社会秩序の形成、生き方、社会のさまざまな層の心理学を特徴づけるトルストイは、彼の小説に叙事詩の特徴を与えました。家族の思考の具体化、社会心理学的ナレーション、叙事詩の特徴は、小説の別個の「層」ではなく、それらの有機合成に現れるそれらの原則です。そして、社会が常に個人的な家族関係の概要に浸透しているように、ヒーローの個々の願望のイメージ、彼らの心理学は、主に小説の壮大な特徴を決定します。彼の中で作成されたキャラクターの強さは、彼ら自身の、個人的な、そして同時にそれらが存在するそれらの社会的関係と関係の開示の表現力の具体化の明るさによって決定されます。アンナ・カレーニナにおけるトルストイの見事なスキルは、作家の傑出した同時代人たちの熱狂的な評価を呼び起こしました。「レフ・トルストイ伯爵」とV.スターソフは、次のように書いています。プーシキンとゴーゴリの間でさえ、現在のトルストイのように、愛と情熱はそれほど深くて印象的な真実で表現されていませんでした。」 V.スターソフは、作家は「素晴らしい彫刻家の手で、私たちの文学全体で彼の前に誰も知らなかったようなタイプやシーンを彫刻する方法を知っています...」アンナカレニーナは「永遠に明るく巨大な星であり続けるでしょう！」と述べました。彼のイデオロギー的で創造的な立場から小説を見たドストエフスキーも、カレニーナを高く評価しました。彼は次のように書いています。「アンナ・カレニーナ」は芸術作品としての完璧さであり、現代のヨーロッパ文学と比較できるものはありません。」この小説は、トルストイの人生と仕事の2つの時代の変わり目のように作成されました。アンナ・カレニーナが完成する前でさえ、作家は新しい社会的および宗教的探求に夢中になりました。彼らは、コンスタンティン・レビンの道徳哲学でよく知られている反省を受けました。しかし、新しい時代に作家を占領した問題のすべての複雑さ、彼のイデオロギーと人生の道のすべての複雑さは、80年と900年の作家のジャーナリズムと芸術作品に広く反映されています。

スライド1枚

L.N.による小説のジャンル、プロット、構成トルストイ「アンナ・カレーニナ」プレゼンテーションは、10年生の「A」GBOU中学校No.1368バイカロバアナスタシアとクマンコバズラタの生徒によって作成されました。

2スライド

ジャンルの独創性ジャンル：小説。アンナ・カレニーナのジャンルの特徴は、この小説がいくつかのタイプの小説的創造性の特徴を組み合わせているという事実にあります。まず第一に、家族のロマンスを特徴付ける機能が含まれています。ここでは、いくつかの家族の歴史、家族関係、紛争が強調されています。トルストイが「アンナ・カレニーナ」を制作する際に家族の思想に取り憑かれ、「戦争と平和」に取り組んでいる間、彼は人気のある思想を具現化したいと強調したのは偶然ではありません。しかし同時に、アンナ・カレニーナは家族小説であるだけでなく、社会的、心理的小説、家族関係の歴史が複雑な社会的プロセスの描写、そして英雄は彼らの内なる世界の深い開示から切り離せません。

3スライド

トルストイは、時間の動きを示し、新しい社会秩序の形成、生き方、社会のさまざまな層の心理学を特徴付けるジャンルの独創性を、彼の小説に叙事詩の特徴を与えました。家族の思考の具体化、社会心理学的ナレーション、叙事詩の特徴は、小説の別個の「層」ではなく、それらの有機合成に現れるそれらの原則です。そして、社会が常に個人的な家族関係の概要に浸透しているように、ヒーローの個々の願望のイメージ、彼らの心理学は、主に小説の壮大な特徴を決定します。彼の中で作成されたキャラクターの強さは、彼ら自身の、個人的な、そして同時にそれらが存在するそれらの社会的関係と関係の開示の表現力の具体化の明るさによって決定されます。

4スライド

「アンナ・カレーニナ」におけるトルストイの見事なスキルの独創性は、作家の傑出した同時代人の熱狂的な評価を呼び起こしました。「レフ・トルストイ伯爵」とV.スターソフは、次のように書いています。プーシキンとゴーゴリの間でさえ、現在のトルストイのように、愛と情熱はそれほど深くて印象的な真実で表現されていませんでした。」 V.スターソフは、作家は「素晴らしい彫刻家の手で、彼の前に私たちの文学全体で誰も知らなかったようなタイプやシーンを彫刻する方法を知っています...」アンナカレニーナは「永遠に明るく巨大な星であり続けるでしょう！」と述べました。彼のイデオロギー的で創造的な立場から小説を見たドストエフスキーも、カレニーナを高く評価しました。彼は次のように書いています。「アンナ・カレニーナ」は芸術作品としての完璧さであり、現代のヨーロッパ文学と比較できるものはありません。」

5スライド

トルストイの小説の筋書きと構成は、アンナ・カレーニナを「広くて自由な小説」と呼び、プーシキンの「自由な小説」という用語を使用しています。これは、作品のジャンルの起源を明確に示しています。トルストイの「広くて無料の小説」は、プーシキンの「無料の小説」とは異なります。たとえば、アンナカレニーナでは、作者による叙情的、哲学的、またはジャーナリズム的な余談はありません。しかし、プーシキンの小説とトルストイの小説の間には疑いの余地のない連続したつながりがあり、それはジャンル、プロット、そして作曲に現れています。

6スライド

小説の筋書きと構成小説「アンナ・カレニーナ」では、最初から主人公の登場人物が明らかになる出来事に注目が集まっています。格言-「すべての幸せな家族は似ています、それぞれの不幸な家族は独自の方法で不幸です」-これは小説への哲学的な紹介です。 2番目の（イベント駆動型の）紹介は、「オブロンスキーの家ではすべてが混乱している」という1つのフレーズで締めくくられています。そして最後に、次のフレーズはアクションの開始点を提供し、競合を定義します。オブロンスキーの不貞を明らかにした事故は、家族ドラマの筋書きを構成する一連の必要な結果を伴います。

7スライド

小説の筋書きと構成小説の章は周期的に配置されており、その間に主題と筋書きの関係の両方で密接な関係があります。小説の各部分には、独自の「アイデアノード」があります。構成の主なポイントは、テーマの中心であり、それらは互いに連続して置き換えられます。小説の最初の部分では、サイクルは、オブロンスキー（第I-V章）、レビン（第VI-IX章）、シュッチャーバツキー（第XII-XVI章）の生活の中での対立に関連して形成されます。アクションの展開は、「アンナ・カレーニナがモスクワに到着したこと（第XVII-XXIII章）、レビンが村に向けて出発する決定（第XXIV-XXVII章）、そしてアンナがピーターズバーグに戻ったことによって引き起こされた出来事によって決定されます。（第XXII-XXX1Y章）これらのサイクルは次々と小説の範囲を拡大し、対立の進展のパターンを明らかにします。トルストイはサイクルの次元をボリュームで維持します。最初の部分では、各サイクルが占有します。独自の「コンテンツ境界」を持つ5つまたは6つの章。これにより、一連のエピソードとシーンのリズムが作成されます。

8スライド

小説の筋書きと構成最初の部分は、「クールなロマンスの筋書き」の最も注目すべき例の1つです。人生の真実に違反することのない出来事の論理は、英雄の運命に突然の避けられない変化をもたらします。アンナ・カレニーナが到着する前にドリーが不幸でキティが幸せだった場合、アンナがモスクワに現れた後、「すべてが混乱した」：オブロンスキーの和解が可能になりました—ドリーの幸福とヴロンスキーのキティとの決別—シュッチャーバツカヤ王女の不幸—は必然的に近づいていました。小説の筋書きは、ヒーローの生活の大きな変化に基づいて構築されており、ヒーローの存在の意味そのものを捉えています。小説の最初の部分の主題の中心は、人生を変える家族と社会的関係の「混乱」のイメージです考える人苦しみの中で、「自分自身と他人の両方のすべての嫌悪、混乱から逃れる」という欲求を引き起こします。これが最初の部分の「アイデアのつながり」の基礎であり、そこではさらなるイベントの結び目が結び付けられます。

9スライド

小説の筋書きと構成第2部には、独自の筋書きと主題の中心があります。これが「人生の深淵」であり、その前にヒーローは混乱の中で立ち止まり、「混乱」から自分たちを解放しようとします。第二部のアクションは、最初から劇的な性格を帯びています。ここでのイベントの輪は、最初の部分よりも広くなっています。エピソードはより速いペースで変化します。各サイクルには、3〜4つの章が含まれます。アクションはモスクワからサンクトペテルブルクへ、ポクロフスコエからクラスノエセロとペテルゴフへ、ロシアからドイツへと移管されます。

10スライド

小説の筋書きと構成小説の第3部は、彼らが経験した危機の後、そして決定的な出来事の前夜にヒーローを描いています。章は、期間に細分できるサイクルにグループ化されます。最初のサイクルは、2つの期間の沈泥で構成されています：ポクロフスコエのレビンとコズニシェフ（.I-VI）とエルグシェボへのレビンの旅行（第VII-XII章）。 2番目のサイクルは、アンナとカレニン（XIII〜XVI章）、アンナとヴロンスキー（XVII〜XXIII章）の関係に専念しています。 3番目のサイクルは再びレビンに注意を戻し、2つの期間に分けられます：レビンのスヴィヤズスキーへの旅行（第XXV-XXVIII章）とレビンの新しい「経済科学」の試み（第XXIX-XXXP章）。

11スライド

小説の筋書きと構成小説の第4部は、サンクトペテルブルクでのカレニンの生活（Ch。IV）、モスクワでのオブロンスキーの家でのレビンとキティの出会い（Ch。IV）の3つの主要なサイクルで構成されています。 VII-XVI）; アンナ、ヴロンスキー、カレニンの関係に捧げられた最後のサイクルには、許しの幸福」（XVII-XIX章）と休憩（XX-XXIII章）の2つの期間があります。小説の第5部では、アンナとレビンの運命に焦点を当てています。小説の英雄たちは幸福を達成し、独自の道を歩みます（アンナとヴロンスキーのイタリアへの出発、レビンのキティとの結婚）。それぞれが自分自身のままでしたが、人生は変わりました。「これまでのすべての人生との完全な休憩があり、完全に異なる、新しい、完全に未知の人生が始まりましたが、実際には古い人生が続きました。」

12スライド

小説のプロットと構成主題の中心は、このプロット状態の一般的な概念を表しています。小説のすべての部分に、繰り返される言葉-画像と概念-があります。イデオロギー的感覚動作します。「アビス」は、小説の第2部に人生の比喩として登場し、その後、多くの概念的および比喩的な変化を遂げます。小説の前半は「混乱」、3番目は「嘘の網」、4番目は「不思議なコミュニケーション」、5番目は「道を選ぶ」という言葉でした。これらの繰り返される言葉は、著者の思考の方向性を示しており、「広くて自由な小説」の複雑な移行における「アリアドネの糸」として役立つことができます。小説「アンナ・カレニーナ」の建築は、相互接続されたすべての構造部品の自然な配置によって区別されます。小説「アンナ・カレニーナ」の構成が建築構造と比較されたことは間違いありません。 I.Ye。Zabelinは、ロシア建築の独創性の特徴を特徴づけており、ロシアでは古くから、家、宮殿、寺院が「事前に考案されて紙に描かれた計画に従って配置されておらず、完全に対応することはめったにありませんでした」と書いています。建物の建設に。所有者のすべての本当のニーズ。すべての建物は常に図面に従って実行されましたが、ほとんどすべての建物は、生活計画自体と建築者の日常生活の自由な輪郭に従って建てられました。

作曲、小説ジャンル

小説の構成の特徴は、その中心に並行して展開する2つの物語があることです：アンナカレニーナの家族生活の物語と、村に住んでいて改善に努めている貴族レビンの運命経済。これらは小説の主人公です。それらのパスは作業の終わりに交差しますが、これは小説のイベントの展開には影響しません。アンナとレビンのイメージの間には内部的なつながりがあります。これらの画像に関連付けられているエピソードは、対照的に統合されているか、対応の法則に従って、何らかの形で互いに補完し合っています。この関係は、著者が人間の生活の不自然さ、偽りを示すのに役立ちます。

ジャンルのオリジナリティ

アンナ・カレニーナのジャンルの特徴は、この小説がいくつかのタイプの小説的創造性の特徴を組み合わせているという事実にあります。それは主に家族のロマンスを特徴付ける機能が含まれています。ここでは、いくつかの家族の歴史、家族関係、紛争が強調されています。トルストイが「アンナ・カレニーナ」を制作する際に家族の思想に取り憑かれ、「戦争と平和」に取り組んでいる間、彼は人気のある思想を具現化したいと強調したのは偶然ではありません。しかし同時に、アンナ・カレニーナは家族小説であるだけでなく、社会的、心理的小説、家族関係の歴史が複雑な社会的プロセスの描写、そして英雄は彼らの内なる世界の深い開示から切り離せません。時間の動きを示し、新しい社会秩序の形成、生き方、社会のさまざまな層の心理学を特徴づけるトルストイは、彼の小説に叙事詩の特徴を与えました。

家族の思考の具体化、社会心理学的ナレーション、叙事詩の特徴は、小説の別個の「層」ではなく、それらの有機合成に現れるそれらの原則です。そして、社会が常に個人的な家族関係の概要に浸透しているように、ヒーローの個々の願望のイメージ、彼らの心理学は、主に小説の壮大な特徴を決定します。彼の中で作成されたキャラクターの強さは、彼ら自身の、個人的な、そして同時にそれらが存在するそれらの社会的関係と関係の開示の表現力の具体化の明るさによって決定されます。

アンナ・カレーニナにおけるトルストイの見事なスキルは、作家の傑出した同時代人たちの熱狂的な評価を呼び起こしました。「レフ・トルストイ伯爵」とV.スターソフは、次のように書いています。プーシキンとゴーゴリの間でさえ、現在のトルストイのように、愛と情熱はそれほど深くて印象的な真実で表現されていませんでした。」 V.スターソフは、作家は「素晴らしい彫刻家の手で、私たちの文学全体で彼の前に誰も知らなかったようなタイプやシーンを彫刻する方法を知っています...」アンナカレニーナは「永遠に明るく巨大な星であり続けるでしょう！」と述べました。彼のイデオロギー的で創造的な立場から小説を見たドストエフスキーも、カレニーナを高く評価しました。彼は次のように書いています。「アンナ・カレニーナ」は芸術作品としての完璧さであり、現代のヨーロッパ文学と比較できるものはありません。」

この小説は、トルストイの人生と仕事の2つの時代の変わり目のように作成されました。アンナ・カレニーナが完成する前でさえ、作家は新しい社会的および宗教的探求に夢中になりました。彼らは、コンスタンティン・レビンの道徳哲学でよく知られている反省を受けました。しかし、新しい時代に作家を占領した問題の全体的な複雑さ、彼のイデオロギーとライフパス 80年代の作家のジャーナリズムと芸術作品に広く反映されています-900年。

小説「アンナ・カレニーナ」は、L.N。によって「プーシキン」の小説と呼ばれています。トルストイ。小説の宗教的および道徳的概念と組み合わせたプーシキンの能力は説明します 格言言語「アンナ・カレニーナ」、その豊かな表現単位、文化的引用、回想。作家は表現を多用し、利用者としてだけでなく、言語や文化の創造者としての役割も果たしています。すでに国の表現基金からの表現単位の選択において、作品のテキストへの特定の入力において、彼のスキルの深さが明らかにされており、作家の個性があります。

同様の情報。