Den ideologiska innebörden av komedin ”Generalinspektören. Revisoranalys av komedi Hur förstod du innebörden av namnet revisor

I början av 1936 ägde premiären av pjäsen rum i Moskva och Sankt Petersburg. Gogol fortsatte dock att göra justeringar av arbetets text fram till 1842, då den sista upplagan var klar.

Inspector General är en helt nyskapande pjäs. Gogol var den första som skapade en social komedi utan kärlek. Khlestakovs uppvaktning av Anna Andreevna och Maria Antonovna är snarare en parodi på höga känslor. Det finns inte heller en enda positiv karaktär i komedin. När författaren anklagades för detta, svarade han att den främsta positiva hjälten i generalinspektören är skratt.

Ovanligt och sammansättning pjäsen, eftersom det inte finns någon traditionell utställning i den. Från den första frasen av guvernören börjar slips komplott. Den sista tysta scenen förvånade också teaterkritiker mycket. Tidigare har ingen använt en sådan teknik i drama.

Den klassiska förvirringen med huvudpersonen får en helt annan innebörd i Gogol. Khlestakov tänkte inte efterge sig en revisor, under en tid kunde han själv inte förstå vad som hände. Jag trodde bara att distriktsmyndigheterna kurerade med honom bara för att han var från huvudstaden och klädde sig på ett modernt sätt. Dandy Osip öppnar äntligen ögonen och övertygar befälhavaren att lämna innan det är för sent. Khlestakov försöker inte lura någon. Tjänstemän lurar sig själva och involverar den imaginära revisorn i denna åtgärd.

Komplott komedin bygger på en sluten princip: pjäsen börjar med nyheten om inspektörens ankomst och slutar med samma budskap. Gogols innovation manifesterades också i det faktum att det inte finns några sekundära handlingar i komedin. Alla karaktärer är bundna i en dynamisk konflikt.

En tveklös innovation var han själv huvudkaraktären... För första gången var det en dum, tom och obetydlig person. Författaren beskriver Khlestakov enligt följande: "Utan en kung i huvudet". Hjältens karaktär mest fullt manifesterat i lögner. Khlestakov är så starkt inspirerad av sin egen fantasi att han inte kan sluta. Han staplar den ena absurditeten efter den andra, tvivlar inte ens på att hans lögner är "sanningsenliga". En spelare, en freak, en älskare av att slå på kvinnor och visa upp sig, en "dummy" - det här är verkets huvudperson.

I pjäsen berörde Gogol ett storskaligt lager av rysk verklighet: statsmakt, medicin, domstol, utbildning, postkontoret, polisen, köpmännen. Författaren lyfter och förlöjligar många av de fula särdragen i det moderna livet i The Inspector General. Här finns universell mutor och försummelse av ens plikter, förskingring och ära, fåfänga och passion för skvaller, avund och trumpetering, skryt och dumhet, småhämnd och dumhet ... Varför inte! Generalinspektören är en verklig spegel av det ryska samhället.

Ovanligt för pjäsen är handlingens kraft, dess vår. Detta är rädsla. I 1800-talets Ryssland utfördes granskningen av högt uppsatta tjänstemän. Därför ankomsten av "inspektören" och orsakade en sådan panik i stadsdelen staden. En viktig person från huvudstaden, och även med "Hemligt recept", skrämde de lokala tjänstemännen. Khlestakov, som inte på något sätt ser ut som en inspektör, kan lätt misstas som en viktig person. Alla som passerar från Sankt Petersburg är misstänksamma. Och den här lever i två veckor och betalar inte - det är precis så, enligt vanliga människor, bör en person av hög rang bete sig.

Den första akten diskuterar "Synder" allt samlat och order ges för "Kosmetisk"åtgärder. Det blir klart att ingen av tjänstemännen anser sig vara skyldig och inte kommer att ändra någonting. Endast ett tag kommer rena lock att ges till de sjuka och gatorna kommer att sopas.

I komedin skapade Gogol kollektiv bild av byråkrati... Tjänstemän i alla led uppfattas som en enda organism, eftersom de är nära i sin önskan att röra pengar, är de säkra på straffrihet och riktighet i sina handlingar. Men varje karaktär leder sitt eget parti.

Chefen här är naturligtvis borgmästaren. Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky i tjänsten i trettio år. Som en gripande person missar han inte den nytta som flyter i hans händer. Men staden är en fullständig röra. På gatorna får smuts, fångar och sjuka äckligt mat, polisen är alltid full och sprider sina händer. Borgmästaren drar köpmännen i skägget och firar namndagar två gånger om året för att få fler presenter. Pengarna som tilldelades för byggandet av kyrkan försvann.

Revisorns utseende skrämmer starkt Anton Antonovich. Vad händer om inspektören inte tar mutor? När borgmästaren ser att Khlestakov tar pengarna, försöker han lugna den viktiga personen med alla medel. Andra gången Skvoznik-Dmukhanovsky blir rädd när Khlestakov skryter med sin höga position. Då blir han rädd för att falla i onåd. Hur mycket pengar ska man ge?

Rolig bilden av domaren Lyapkin-Tyapkin, som brinner för hundjakt, tar mutor för vinthundvalpar och tror uppriktigt att detta är "En helt annan sak"... I hovets mottagningsområde pågår en fullständig röra: väktarna tog med sig gäss, hängda på väggarna "Alla sorters skräp", assessorn är ständigt berusad. Och Lyapkin-Tyapkin själv kan inte förstå en enkel promemoria. I staden betraktas domaren "Fritänkare", eftersom han har läst flera böcker och alltid talar pompöst, fast fullständigt nonsens.

Postmästare undrar uppriktigt varför det är omöjligt att läsa andras brev. För honom är hela hans liv intressanta handlingar från brev. Postmästaren behåller och läser till och med den korrespondens som han särskilt gillade.

På sjukhuset för förvaltaren av välgörenhetsinstitutionerna i Strawberry råder också kaos. Patienter byter inte sina underkläder och den tyska läkaren förstår ingenting på ryska. Jordgubbar är sycophants och en informatör, inte avsky att kasta lera på sina kamrater.

Komiska par urbana skvaller väcker uppmärksamhet Bobchinsky och Dobchinsky... För att förbättra effekten gör Gogol dem likartade i utseende och ger samma namn, även namnen på karaktärerna skiljer sig bara med en bokstav. De är helt tomma och värdelösa människor. Bobchinsky och Dobchinsky är bara upptagna med att samla skvaller. Således lyckas de vara i rampljuset och känna deras betydelse.

Gogol började skriva "Generalinspektören" och lovade Pushkin: "Jag lovar att det kommer att bli roligare än djävulen." Nikolai Vasilyevich höll sitt löfte. Nicholas I, efter att ha sett komedin, påpekade: ”Alla fick det. Och mest av allt för mig. "

Ge honom en tomt för en komedi. "Gör barmhärtighet, ge en komplott: anden kommer att vara en komedi med fem akter och jag svär - mycket roligare än djävulen." Pushkin berättar för honom en anekdot om en liten tjänsteman som misstas som en viktig inspektör i en avlägsen provinsstad, och den 6 december meddelar Gogol redan att komedin är klar. "Inspektör" [se. dess sammanfattning och hela texten] skrevs på mindre än två månader.

N. V. Gogol St. Petersburg berättelser. Revisor. Videoföreläsning

Komedins intriger är väldigt enkla: den är byggd på den traditionella qui pro quo -tekniken: en person misstas för en annan, det visar sig rolig förvirring, missförstånd, roliga bedrägerier och misstag, slutligen klargörs allt genom att en riktigt ansikte.

I en provinsstad, från vilken "till och med tre års ridning kommer du inte till någon stat", är tjänstemän oroade över rykten om att en viktig person från S: t Petersburg kommer, som har till uppgift att utföra en revision . Borgmästaren Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky, en tuff man, som hanterar staden som sin riksdag, samlar tjänstemän för ett möte. Här är domaren Lyapkin-Tyapkin, en "frittänkare" som tar mutor med vinthundvalpar och aldrig tittar i affärspapper, för "Solomon själv tillåter inte vad som är sant och vad som inte är sant." Här och förvaltaren av välgörenhetsinstitutioner Jordgubbe, fet, klumpig, men noga och lurig; på sjukhuset som anförtros hans vård är behandlingen inte svår: den tyska läkaren Christian Ivanovich förstår inte ett enda ord ryska och följer den kloka regeln: ju närmare naturen, desto bättre. "En enkel man, om han dör, kommer han att dö så, om han återhämtar sig, då blir han frisk ändå." Här är föreståndaren för skolorna Khlopov, som är mycket rädd för smarta människor: "Sådan är den oförklarliga ödeslagen", säger han, "att om en lärare är en intelligent person, kommer han antingen att vara en fyller eller göra en sådan ansikte som åtminstone tar ut de heliga. " Här är slutligen postmästaren Shpekin, "en oskyldig person till naivitet", av extrem nyfikenhet som läser andras brev.

Stadsskvaller Bobchinsky och Dobchinsky, korta, med små magar och extremt lika varandra, kommer springande och andfådda rapporterar att inspektören har anlänt: han bor inkognito på hotellet. Tjänstemännen, i fullständig förvirring, går för att böja sig för honom.

Den inbillade revisorn Ivan Aleksandrovich Khlestakov är en liten tjänsteman i Sankt Petersburg med "anmärkningsvärd lätthet i tankarna". Han var på väg att träffa sin far i byn, förlorad på vägen, var skyldig pengar, och ägaren till hotellet vägrar att ge honom kredit. Tjänstemännens utseende skrämmer honom först, han tror att de vill sätta honom i fängelse. Men när han inser att han misstas som någon viktig person, anpassar han sig lätt till den nya positionen, ljuger, skryter, blir fördärvad av sina egna uppfinningar; efter att ha flyttat till borgmästarens hus spelar han en socialite, drar med sig Dmukhanovskijs fru och dotter, lånar pengar från alla tjänstemän, äter utsökt, dricker mycket och njuter i allmänhet av hans oväntade äventyr.

Gogol. Revisor. Prestanda 1982

Efter hans avgång faller hans brev till en vän i postmästarens händer, och han läser upp det för alla tjänstemän. Khlestakov hånar på "stadsfäderna" som hade lurats av honom. Han skriver att "landshövdingen är dum som en grå valack", Jordgubbe är "en perfekt gris i en yarmulke", domaren är "extremt dåligt sätt", skolans övervakare "är ruttna med en lök". Tjänstemännen hade ännu inte kommit till insikt från chocken när en gendarme dyker upp vid dörren och förkunnar: "Tjänstemannen som har kommit med namn från S: t Petersburg kräver att du kommer till honom genast." Det finns en "tyst scen": alla fryser. "I nästan en och en halv minut behåller den förstenade gruppen denna position."

Gogols komedi har inte tappat sin komiska kraft i vår tid. Karaktärernas kvicka egenskaper, roliga positioner, välriktat och uttrycksfullt språk, livlig och skickligt konstruerad handling, satirisk skildring av eländigt provinsliv har inte bleknat på nästan två århundraden som har gått sedan dess skrevs. Uppriktigt sagt kan den anses vara den bästa ryska komedin.

Nikolai Vasilyevich Gogol, som älskade Ryssland av hela sitt hjärta, kunde inte stå åt sidan, eftersom hon var nedsänkt i en träsk av korrupta tjänstemän och skapar därför två verk som återspeglar hela verkligheten i landets tillstånd.

Ett av dessa verk är komedin "The Inspector General", där Gogol bestämde sig för att skratta åt det som "verkligen är värt det universella förlöjligandet". Gogol erkände att han var i generalinspektören. bestämde sig för att "samla i en hög alla de dåliga sakerna i Ryssland, alla orättvisor". År 1836 iscensattes komedin på St. Petersburg -scenen och blev en stor framgång. Gogols komedi, som berörde alla viktiga frågor i vår tid, orsakade de mest kontroversiella svaren. Reaktionära kretsar fruktade komedins inverkan på opinionen. Det gav politisk mening. De avancerade kretsarna uppfattade "generalinspektören" som en formidabel anklagelse av Nikolajevs Ryssland. Gogol skapade en djupt sanningsenlig komedi, genomsyrad av skarp humor, och avslöjade det byråkratiska systemet i det integrerade Ryssland. En liten provinsstad, där godtyckligheten råder och det inte ens finns någon polisorder, där myndigheterna bildar ett företag av bedragare och rånare, uppfattas som en symbol för hela Nikolaev -systemet. Epigrafen - "Det finns ingen anledning att skylla på spegeln, om ansiktet är krokigt" - är den generaliserande, anklagande innebörden av "Inspektören General". Hela uppbyggnaden av pjäsen gjorde det klart att detta är en provinsstad, från vilken, som borgmästaren sa, "om du hoppar i tre år kommer du inte till någon stat", det finns bara en del av en enorm byråkrat hela. Reaktionärerna skrek att handlingen var osannolik, och ansåg det orealistiskt att en sådan riven kalach, som en borgmästare, kunde misstas en slösad krogdandy, en "istapp", en "trasa" för en inspektör. Men sådana fall var inte ovanliga. Pushkin misstog sig också i Nizjnij Novgorod som en revisor. Utvecklingen av handlingen bygger på tjänstemäns skrämda psykologi. Khlestakov misstas för en hög rang eftersom han "inte betalar och inte går". Guvernören ger Khlestakov och är glad att han lyckades slippa mutor, vilket innebär att Khlestakov är "sin egen", det vill säga att han är samma mutor. Bilden av allmän bedrägeri, mutor och godtycklighet är synlig genom anmärkningar från tjänstemän (de sjuka svälter ihjäl, soldaterna under deras uniformer har inte bara underkläder utan även skjortor, pengarna som samlats in för kyrkan var berusade och uppätna Det beslutades att meddela att kyrkan byggdes, men den brann ut). Alla tjänstemän är en produkt av det urgamla byråkratiska systemet, ingen av dem känner sin medborgerliga plikt, var och en är upptagen med sina egna obetydliga intressen, deras andliga och moraliska nivå är extremt låg. Domaren Lyapkin-Tyapkin tittar inte in i tidningarna, eftersom han inte kan ta reda på var sanningen är och var inte är sant. År med byråkrati och mutor - det här är domstolen i den här staden. Rogue and rogue Strawberry är också en informatör, han informerar den imaginära revisorn för sina kollegor. Uppsägningar under Nicholas 1 var mycket efterfrågade. Föreståndaren för skolorna Khlopov är en rädd varelse, han trodde att dumma lärare är mer användbara, eftersom de är ofarliga och inte tillåter fria tankar. I bakgrunden kan du se handlare, hantverkare, poliser - hela distriktet Ryssland. Den typiska karaktären hos Gogols karaktärer är att guvernörerna och fångarna kommer att vara i vilken regim som helst. I beskrivningen av karaktärerna utvecklar Gogol traditionerna i Griboyedov och Pushkin. "Generalinspektören" och lämnar nu inte scenerna på våra teatrar.

Kemerovo State University of Culture and Arts

Teaterinstitutet

Institutionen för regi av teaterföreställningar och helgdagar

Analys av pjäsen "The Inspector General" av N. V. Gogol.

Avslutad:

1: a års student

RTPP-121 grupper

Zolotilina Alena

Kontrollerade:

Föreläsare vid Institutionen för ryska handelskammaren och industrin:

Anuleva Olga Vladimirovna

Kemerovo 2013

Den yngre samtiden till A.S. Pushkin och hans stora efterträdare, N.V. Gogol skapade sina verk under de historiska förhållanden som utvecklades i Ryssland efter den första revolutionära åtgärden mot absolutism och livegenskap. När det gäller de viktigaste sociala problemen i sin tid gick Gogol längre längs realismens väg, som var öppen för rysk litteratur av A.S. Pushkin och A.S. Griboyedov. Gogol blev en av de största kritiska realisterna i rysk och världslitteratur. Barndomen och ungdomstiden för Nikolai Vasilyevich Gogol, född den 20 mars (1 april), 1809, tillbringades i Ukraina, långt ifrån båda huvudstäderna med sitt sura litterära liv, med sin livliga ideologiska kamp. Men det skulle vara fel att tro att Gogol var avskild från den tids ideologiska och litterära rörelse. Han börjar tidigt att uppleva vissa litterära och sociala influenser och blir med tiden, enligt V. G. Belinskijs ord, "den första författaren i det moderna Ryssland." För den ideologiska utvecklingen av Gogol var hans utbildning (1821-1828) vid Nizhyn gymnasium för högre vetenskaper av stor betydelse. Åren för Gogols vistelse i gymnastiksalen sammanföll med de stora omvälvningar som Ryssland upplevde. Han var i sitt sjuttonde år när revolutionära demonstrationer ägde rum på senatstorget i Sankt Petersburg och i Bila Tserkva i Ukraina. Mycket tidigt N.V. Gogol börjar förbereda sig för hög offentlig tjänst, bestämmer sig för att ägna sitt liv åt kampen för det allmännas bästa. Han ville införa principerna för högsta rättvisa, naturliga och grundläggande lagar för alla i den ryska rättsordningen. Besvikelse drabbade Gogol i "statens tjänst". I S: t Petersburg fick Gogol möjlighet att få en uppfattning om en tjänstemans arbete. Han blev övertygad om att en liten tjänsteman inte har några möjligheter till hög service till staten, för att genomföra idealen om rättvisa och naturlag. Men Gogol såg att detta knappast var tillgängligt för en tjänsteman, även vid en högre nivå av karriärstegen. Gogol är deprimerad av den allmänna andan i byråkratiska Petersburg. Petersburgs intryck leder Gogol till djupare reflektioner. Han slås av de sociala kontrasterna i en hög och obetydlig ställning i samhället, motsättningarna mellan rikedom och fattigdom. I början av 1831 gick Gogol, som inte kunde stå emot monotoni och meningslöshet i prästarbete, in på Patriotic Institute som en historielärare där han tjänstgjorde i mer än fyra år. Vid Sankt Petersburgs universitet läste Gogol medeltidens historia och den antika världen. I slutet av 1835 lämnade Gogol universitetet. Efter att Gogol lämnat universitetet skriver han pjäsen "The Inspector General".

Pushkin delade med Gogol en av hans tomter - en anekdot om en förbipasserande vanlig tjänsteman som accepterades i provinserna som en viktig person. Efter det gick arbetet med den tänkta komedin mycket framgångsrikt, och i början av december 1835 var "inspektören general" klar. År 1836 iscensattes komedin (den första föreställningen ägde rum i Sankt Petersburg på scenen i Alexandria -teatern den 19 april). Som vanligt fortsatte Gogol att arbeta med komedi även efter det, vilket eliminerade egenskaperna hos vaudeville, extern komisk, uppnådde kompositionens harmoni i verket, bildens fullständighet och allt större ideologiska och konstnärliga skrattkraft. "Generalinspektören" uppfyller fullt ut kraven på "sanning" och "trots" som Gogol ställde för komedi.

År 1836 slutfördes den första upplagan av verket, och 1842 - den sjätte upplagan. Men redan den första upplagan var iscensatt på scenen. "Teater är en fantastisk skola, dess syfte är stort: ​​... Den läser en användbar lektion för en hel skara människor samtidigt, uppmuntrar godhet och väcker motvilja mot det onda", skrev Gogol. Gogol fördömde teaterns isolering från det nationella livet och skrev: "För guds skull, ge ryska karaktärer där, ge oss själva: våra gycklare, ... på deras scen, för alla skratt."

Komedin "The Inspector General" blev förkroppsligandet av dessa idéer. Gogol skrev om sin idé i Författarens bekännelse (1847): ”I generalinspektören bestämde jag mig för att sätta ihop allt dåligt i Ryssland som jag kände och såg då ... och skratta åt allt på en gång. Komediens sociala orientering indikeras omedelbart, och inte den traditionella - kärleken. Gogol fortsätter traditionerna i A.S. Griboyedov och N.G. Fonvizin. Men Gogol introducerade något nytt, märkligt med sin komedi The General Inspector.

Karaktärerna i "generalinspektören" representerar "ett företag av olika servicetjuvar och rånare" (ett uttryck från ett brev från V. G. Belinsky till Gogol). Guvernören stjäl skamlöst statliga pengar och plundrar befolkningen. Gogol visar att utpressning från befolkningen betraktades som en slags rättighet för lokala myndigheter, begränsad endast av tagarens officiella ställning. "Se! du tar det ur ordning! " - smyger kvartalets guvernör.

Generalinspektorns dramatiska konflikt vittnade om den vidare utvecklingen av rysk komedi. I "Woe From Wit" av A. S. Griboyedov såg vi en konflikt mellan den progressiva ädla ungdomen och den reaktionära livlösa majoriteten av adelsmarkägaren. Den ideologiska grunden här var den ädla revolutionära andan. I "inspektörens" konflikt avslöjas djupare motsättningar: mellan den byråkratiska apparaten i den monarkist-serfiska staten och de breda demokratiska skikten. Detta motsvarade den skisserade rörelsen för rysk litteratur efter 1825 längs demokratiseringsvägen.

Konfliktens sociala karaktär i generalinspektören bestämde också tomtstrukturen. Före Gogol, komedi brukar centreras kring en kärlekskonflikt. Det finns en kärleksaffär i The Inspector General. Men den får en obetydlig plats, den dyker upp strax före komediens avkoppling och utspelar sig med blixtsnabbhet. Khlestakov, oväntat och i en otrolig takt, förklarar sin kärlek till guvernörens dotter, sedan hans fru, sedan igen sin dotter, och utan att tveka ger ett erbjudande till sin dotter. I denna parodiska form av kärleksaffär med dess "vändningar" kränkte Gogol medvetet tradition baserat på tidens förhållanden. Han skrev i "Teaterpassagen efter presentationen av en ny komedi": "Allt har förändrats för länge sedan i världen. Nu strävar strävan efter att få en lönsam plats, att lysa och överskugga, för all del, en annan, att fira för försummelse, för hån, mer intensivt att binda upp dramat. Har du inte elektricitet mer rang, pengar, ett lönsamt äktenskap än kärlek? " Själva handlingen i pjäsen fick därmed en social karaktär. Detta blev en tradition för efterföljande rysk drama, som lärde sig att kombinera det personliga och det offentliga i handlingen. Sådana är till exempel A. N. Ostrovskys pjäser.

Gogols komedi var också av stor betydelse för utvecklingen av det dramatiska språket. Uppgiften för den socio-psykologiska differentieringen av dialogiskt tal var oupplösligt kopplad till de realistiska tendenser som utvecklades i rysk litteratur. Talet för var och en av hans karaktärer i Inspector General är ett komplett stilistiskt system där motsvarande karaktär reflekteras, precis som i fokus. Låt oss komma ihåg hur guvernören talar med tjänstemän, med "inspektören", med köpmän. Det är fantastiskt Gogols förmåga att visa att i alla dessa fall talar samma Skvoznik-Dmukhanovsky med olika nyanser! Efter Gogol blev den sociala och psykologiska karaktären i karaktärernas tal lag för rysk dramatik.

Gogols innovation i komedin The Inspector General återspeglades i följande:

1. Han vägrar att presentera den traditionella bilden av en positiv hjälte, som var språkröret för författarens idéer.

2. Författarens estetiska ideal uttrycks på ett märkligt sätt, och Gogol betonade detta: ”Det är konstigt: Jag är ledsen att ingen märkte det ärliga ansiktet på den som var med i mitt spel. Ja, det var en ärlig, ädel person som agerade i henne under hela hennes fortsättning. Detta agerande ädla ansikte var skratt. "

3. skrattets speciella karaktär. Den innehåller inte bara förnekelse, utan också en dold sorg, drama kombinerat med komiska situationer. "Detta är skratt synligt för världen, genom osynliga, okända för honom tårar." Övergången från det komiska till det allvarliga och till och med tragiska, skrattet kombinerat med författarens bittra reflektioner över livet - detta är ett karakteristiskt drag i komedin "Inspektören General".

4. Konfliktens originalitet. Gogol talar om övergrepp mot (typiska) tjänstemän, allt är i total kollaps, allt är ruttet. Invånarna i den prefabricerade staden N lider av övergrepp mot tjänstemän. Huvudkonflikten i komedin "Inspektörens general" är konflikten mellan tjänstemännens värld i staden, som personifierar Rysslands statliga system och de fattiga människorna. Men eftersom folket berövas en röst, undertryckt av hela Rysslands system, visas denna konflikt inte direkt, och därför introducerar Gogol en annan världskonflikt, vars väsen är den anekdotiska historien om förhållandet mellan stadstjänstemän som leds av borgmästaren med en inbillad revisor. Här är motsättningarna imaginära, eftersom borgmästaren och Khlestakov är enade i sina strävanden. Utvecklingen av denna konflikt gjorde det möjligt för Gogol att visa antifolkets väsen hos både lokala och Sankt Petersburg-myndigheter.

Låt oss spåra utvecklingen av en tänkt konflikt. Först finns det ett meddelande i ett brev om att en inspektör går inkognito till staden. Borgmästaren berättar för sin konstiga dröm, "en dröm i handen": två enorma svarta råttor kom, nosade och gick, det vill säga ingenting har förändrats. Gogols karakteristiska trick, generalisering, tjänstemän kommer att ta emot mutor, ledighet och ingenting kommer att förändras. Ett sällskap av tjuvar och mutor tar försök att dölja sina synder, och borgmästaren säger åt dem att ordna allt. Dobchinskys och Bobchinskijs prat föll i bördig jord. "Allt skäller och betalar ingenting", är deras slutsats om en ny person som de tar för en revisor. Detta är början på en komedi.

Distriktsmiljön föreställer sig att tjänstemannen kommer att bete sig därefter, det vill säga stiga över dem. Gogol förutspådde att de agerade ad hoc, och tjänstemännen och Khlestakov. De har ett situationsbeteende. Khlestakovs hänsynslöshet hjälper honom i detta, han kommer undan med allt. Tjänstemän faller omedelbart i respekt för rang och förnedring inför honom. Och Khlestakov är först blyg, och sedan, när han ser att han misstas för fel person, börjar han leka med dem. Rädsla, enligt V.G. Belinsky, för hans missförhållanden är den interna motorn för borgmästarens och Khlestakovs beteende: rädsla för rang och strävan efter rang, och förmågan att reinkarnera (scen vid borgmästarens middag).

Khlestakovs och borgmästarens inre enhet ger upphov till pjäsens tragikomiska grotesk, gör det naturligt att det är osannolikt att ett "trick" misstogs för en viktig statlig rang. Gogol använder metoden för fel, paradoxaliteten i situationen är grunden för det komiska i The Inspector General.

Gogols karaktärer är små, men de längtar efter att stiga upp även i drömmar. Det Khlestakov säger trots allt är en inflammerad dröm om en misslyckad rang, men inte bara en rang, tror Gogol, utan också en person, för att radera personliga egenskaper. "Jag blev aldrig accepterad så någonstans", utbrister Khlestakov. Khlestakovs lögner möter guvernörens och tjänstemännens inre strävanden. De avundas honom uppriktigt sagt. Gogol betonar den komiska situationen genom att de kombinerar avund, feghet, sycophancy och inre impenitens. Det här är statliga kriminella, framhåller Gogol, och inte människor som av misstag har syndat.

Gogol använder tekniken för självexponering i komedi: tjänstemän avslöjar systemet med ömsesidigt ansvar, bedrägeri och bedrägeri, tjänstemän själva pratar om sig själva och om andra. De piskade en underofficers fru, de sjuka dör, fängslarna får inte mat - vi lär oss om detta från scenerna av klagomål från folket, detta är ett genombrott i konflikten, vilket tydligt avslöjar motsättningarna, den illusoriska naturen av statens struktur. Allt är köpt. Tjänstemännens och guvernörens omvändelse avslöjas på den näst sista scenen: Khlestakov lämnar och ger ett erbjudande till guvernörens dotter. Och detta spelade ett grymt skämt med guvernören. Khlestakov tänkte inte ens på det. Guvernören tillät detta att i drömmar överföra till generalen, till det lyxiga livet i S: t Petersburg.

Scenen för borgmästarens triumf är den kulminerande scenen i konfliktens utveckling. Men guvernörens triumf är också Khlestakovismens triumf. Khlestakovismens väsen är påståendet från en liten, obetydlig person till en betydande roll i livet. Detta påstående påstås förverkligas ofta i livet. Detta är det absurda i statssystemet, det är en ersättning av verkliga värden med inbillade sådana. Författaren får tjänstemännen och guvernören att förstå hela det absurda i situationen genom att öppna Khlestakovs brev. Khlestakovs brev och scenen för hans läsning är avkopplingen av komedihandlingen. Guvernörens anmärkning "Vem skrattar du åt, skrattar åt dig själv" ekar epigrafen "Det finns ingen anledning att skylla på spegeln om ansiktet är snett."

Khlestakovs brev innehåller inte en riktig skarp säkring. Därför, efter att gendarmerna har informerat om den verkliga inspektörens ankomst, introducerar Gogol en tyst scen, som är den sanna avkopplingen av komedin, dess sista ackord. Den tysta scenen koncentrerar den filosofiska innebörden av komedin. Den tysta scenen är det högsta straffet, det är statsdomstolen. Författaren utför denna dom och tvingar sina hjältar att frysa i onaturliga, karikerade poser och fästa uppmärksamhet på deras ansikten. Det är den som står över oss! Dessa krokiga ansikten. Denna kraft är en kurva, absurd.

Denna komedi visade Gogols skicklighet i ett ovanligt fenomen. Förening av läget i länsstaden med hela staten. Och intrycket av en ond cirkel skapas, i vars centrum den högste härskaren är kungen.

Komediens sammansättning kännetecknas av metoden för spegelreflektion: två bokstäver, förhållandet mellan den sanna och imaginära konflikten (den imaginära speglar den sanna), länsstaden och staten, epigrafens upprop och stumma scen, effekten av en krokig spegel baserad på effekterna av den komiska.

Gogol använder följande komiska effekter i sin komedi:

1. Mottagning av fel, inkonsekvenser.

2. Alogism, d.v.s. brist på logik i tecken.

3. Mottagande av självexponering.

5. Cues till sidan.

Satiristen Gogol mäter världens tillstånd med skrattets mått. Men detta skratt är mer bittert än glatt, eftersom Gogol såg allt mindre skäl för glädje i sitt liv.

Guvernören anser att det är "konstigt att prata" om "synder": varje person har dem "detta är redan ordnat av Gud själv." Domaren, som är ansedd att vara en fritänkare, anser att "synder skiljer sig från synder" och mutor av vinthundvalpar är ganska acceptabla. Strawberry förklarar för tjänstemän, rädda av "revisorns" höga ställning, hur det är vanligt att lämna över mutor "i ett välordnat tillstånd":

”Du måste presentera dig själv en efter en, men mellan fyra ögon och det ... som det ska vara där - så att öronen inte hör. Så här görs det i ett välbärgat samhälle. " Borgmästaren har redan lyckats tillämpa denna regel: han lämnade mutor till Khlestakov medan han fortfarande var på hotellet och noterade med tillfredsställelse att "det verkar gå bra nu." Enligt guvernörens uppfattning förstod revisorn och den granskade varandra. Muta är en hävstång med vilken du kan vända alla företag i staten, du behöver bara observera en speciell form.

Lika enkelt och djärvt fördömer generalinspektören de lokala myndigheternas skamlösa godtycklighet. Gogol samlade många vältaliga fakta av detta slag relaterade till olika sfärer i stadsregeringen. Och här anser guvernören att det bara är möjligt att tala om begränsningen av rätten till laglöshet: han beordrar att Derzhimorda inte ska ge sina nävar för mycket frihet.

I samtalet mellan tjänstemän som förbereder sig för mötet med revisorn ger Gogol en beskrivning av sådana institutioner som domstolen, sjukhuset, postkontoret, skolan. Bilden är mycket uttrycksfull. Men kanske är denna bild sant bara i förhållande till en avlägsen, avlägsen provins? Kanske var karaktärerna i "Inspektörens general" inte typiska för den ryska staten som helhet, särskilt för huvudstaden? Försök att försvaga den kritiska kraften i Gogols komedi genom att förneka dess generaliserade betydelse började dagen för inspektionens första föreställning.

Under tiden, i pjäsen, visas temat för huvudstaden i den byråkratiska staten och staten som helhet upprepade gånger. Låt oss erinra Strawberrys ord om ett "välordnat tillstånd": här sträcker sig ironi, värd en stor satiriker, till hela statsmaskinen. Långt över gränserna för distriktsstaden tas Gogols satir av guvernörens bekännelse: ”... Tre guvernörer lurade! .. Vilka guvernörer! (viftade med handen) det finns inget att säga om guvernörerna ... ”Bedrägeri- och bedrägerisystemet, som Gorodnichy visste hur man använde så skickligt, är inte begränsat till vare sig länsstaden eller provinsstaden. Och därför är Skvoznik-Dmukhanovsky ganska naturligt irriterad: varför är han värre än andra och varför ska han egentligen lida? Med goda skäl kastade skådespelaren som spelade guvernören, tilltalade publiken, in i publiken: ”Varför skrattar du? Du skrattar åt dig själv! .. Åh, du! .. ”(en anmärkning som dök upp i 1842 års upplaga).

Men den mest signifikanta återspeglingen av "Petersburg -temat" i "Inspektörens general" är den lysande bilden av Khlestakov. Den lilla tjänstemannen osjälviskt, i extas av imaginär storhet, som visar "extraordinär lätthet i tanken", tillskriver sig allt han kunde och inte ens kunde drömma om. I sitt råd till skådespelaren som spelar rollen som Khlestakov påpekade Gogol: "Skådespelaren bör inte särskilt tappa denna önskan att visa sig själv ur sikte", eller, som han skrev till skådespelaren I. I. Sosnitsky den 2 november 1844, ". Gogol varnade för att tolka bilden av Khlestakov som en enkel lögnare. "... Han glömmer själv att han ljuger, och redan själv tror han nästan vad han säger" - så visar han i kombination med extraordinär lättsinnighet en oemotståndlig önskan att verka en betydande person. I bilden av en Petersburg-tjänsteman och en dandy förkroppsligade komikern Khlestakovism som en av de naturliga produkterna från det fastighetsbyråkratiska systemet, som en av de viktigaste lasterna som är inneboende i en person uppfostrad av detta system. Detta är karriärism som har antagit extrema former: när en person låtsas vara den han vill vara, men vem han inte är, när en tjänsteman, som överskrider sina rättigheter och befogenheter, försöker ställa sig som en viktig person. Khlestakov är ett gemensamt substantiv som har blivit oumbärligt för att beteckna ett visst socialt fenomen. Författaren var väl medveten om den generaliserande kraften i den konstnärliga bilden han skapade. Det återspeglar motsättningen mellan imaginär betydelse och verklig obetydlighet, karakteristisk för många karaktärer hos den satiriska författaren, som blir källan till det komiska.

Handlingen i Inspector General döljer också en djup social innebörd. Det här är inte en tomt som inte ens kvartalet kunde ta illa upp på. I generalinspektören behöll Gogol det politiska temat för den oskrivna komedin Vladimir of the Third Degree, även om han överförde åtgärden till en avlägsen provins. Handlingskonflikten i pjäsen består i distriktstjänstemännens misslyckade försök att dölja sina officiella brott från inspektören som skickats från huvudstaden. Detta är vad som utgör kärnan i den dramatiska kampen i pjäsen. Efter att ha gjort allt för att lura den påstådda revisorn var brottslingarna försvarslösa mot den verkliga åklagaren, som krävde att de skulle ställas till svars. Avkopplingen av generalinspektören betraktas ofta som en "extern bilaga" till komedihandlingen, som påstås ha slutat med läsningen av Khlestakovs brev, från vilket det blev klart att han misstog sig för en inspektör. Men komedins handling kunde inte sluta där. Med upptäckten av tjänstemännens misstag har handlingen med "inspektören" ännu inte lösts. Läsare och tittare på komedin behövde ta reda på om den verkliga inspektören, som rapporterades i brevet som guvernören mottog, hade anlänt, och om tjänstemännen skulle kunna lura denna inspektör. Den sista scenen ger ett tydligt svar: den riktiga revisorn har anlänt och kan inte luras. Detta är meningen med framträdandet i slutet av gendarmens spel och nästa tysta scen, som Gogol lägger stor vikt vid. Gendarmens ord "förvånar alla med åska" och hela gruppen, i nästan en och en halv minut, enligt Gogols anmärkning, "förblir förstenad". Komediens sista scen innehåller ett oförsonligt förnekande av utkastet-Dmukhanovskys värld och gudomen, en rättvis mening för denna värld.

Avspänningen av generalinspektören återspeglade emellertid också svagheterna i Gogols socio-politiska åsikter. Guvernören visste hur han skulle "komma runt" mycket högt stående människor. Men nu har revisorn kommit "med personligt kommando", det vill säga på order av tsaren själv, och de kriminella kan inte slippa ansvar. Gogol utsätter inte den högsta makten för kritik eller tvivel. Vilka högsta sfären som helst slår till, är monarken, kallad att iaktta högsta rättvisa, inte föremål för vice. Återställandet av den kränkta rättvisan och det välförtjänta straffet av vice bör komma från honom.

Men i "inspektören" finns det en annan social kraft som hotar distriktsregeringens okontrollerade bärare. Av rädsla för den kommande revisionen tvingas guvernören att erkänna: ”Köparna och medborgarskapet förvirrar mig. De säger att jag var bra för dem. " Guvernörens farhågor var berättigade: "köpmän och medborgarskap", det vill säga att stadens huvudbefolkning, som hörde om ankomsten av en stor tjänsteman från S: t Petersburg, reser sig mot guvernören. Platsen för klagomål mot guvernören fördjupar pjäsens konflikt och dess ideologiska betydelse. En katastrof hänger över huvudet på stadens ägare, och den kommer varifrån den borde ha förväntats: från medborgare, från vanliga människor, från folket. Författarens anmärkning är uttrycksfull: "Händer sticker ut genom fönstret med förfrågningar." Protesten mot distriktsregeringen börjar bli utbredd. Författaren för läsaren och tittaren till idén om den polisbyråkratiska apparatens anti-nationalitet och behovet av seriösa reformer.

Ett av de viktiga motiven i komedin "The Inspector General", liksom för övrigt i hela N.V. Gogol är matens motiv. Gogols hjältar har alltid haft en tendens att äta mycket, kom bara ihåg hans historia "Old World Officials", som kan kallas ett "gastronomiskt" verk. I generalinspektören uttrycks detta motiv inte så tydligt, men det är också närvarande och bär en viss semantisk belastning. Matmotivet i komedi associeras med arketypiska scheman. I handlingen av inspektörens general kan man isolera reflexen för den gamla komediens genrenatur - dess parodi -heliga organisation, där Khlestakov påstår sig vara en gudom i förhållande till både hednisk mytologi (en parodi på Aristofanes komedier om kosmogoniska myter) och den bibliska legenden om skapelsen och evangeliet. En viktig aspekt av generalinspektorns tomtorganisation är också närvaron i dess intrig av det gamla arketypiska rituella systemet för att ersätta tsaren och slaven ("slav" - Khlestakov, "tsar" - den verkliga ryska tsaren Nicholas Jag; inspektör och ordet "inspektör"; skratt i en komedi). Matens motiv i komedin i samband med den metaforiska döden och uppståndelsen i en ny kapacitet av Khlestakov, en liten tjänsteman, som togs för en revisor, en tsar och till och med Gud, har inte bara en beskrivande, utan också en magisk, rituell betydelse.

Historien om skapandet av Gogols arbete "Generalinspektören"

1835 började Gogol arbeta med sitt huvudverk, Dead Souls. Arbetet avbröts dock. Gogol skrev till Pushkin: ”Snälla, ge mig en tomt, åtminstone någon sorts rolig eller otrevlig, men rent rysk anekdot. Handen skakar för att skriva en komedi under tiden. Gör mig en tjänst, ge mig en handling, en komedi i fem akter i andan, och jag lovar att det blir roligare än en djävul. För Guds skull. Mitt sinne och mage svälter båda. " Som svar på Gogols begäran berättade Pushkin för honom en historia om en inbillad revisor, om ett roligt misstag som fick de mest oväntade konsekvenserna. Berättelsen var typisk för sin tid. Det är känt att utgivaren av tidskriften Otechestvennye zapiski Svinin i Bessarabien misstogs som revisor. Även i provinsen plundrade en viss herre, som utgav sig som en revisor, hela staden. Det fanns andra liknande historier om vilka Gogols samtidiga berättar. Det faktum att Pushkins anekdot var så karakteristisk för det ryska livet gjorde den särskilt attraktiv för Gogol. Senare skrev han: "För guds skull, ge oss ryska karaktärer, ge oss själva, våra skurkar, våra excentriker på scenen, för alla skratt!"
Så, baserat på historien som Pushkin berättade, skapade Gogol sin komedi The General Inspector. Jag skrev det på bara två månader. Detta bekräftas av memoarerna från författaren V.A. Solloguba: "Pushkin träffade Gogol och berättade om en incident i staden Ustyuzhna, provinsen Novgorod - om en förbipasserande herre som låtsades vara en tjänsteman och rånade alla stadsbor." Det är också känt att Gogol under arbetet med pjäsen upprepade gånger berättade för A.S. Pushkin om hur det skrevs, ibland ville han lämna det, men Pushkin bad envist om att han inte skulle sluta arbeta med generalinspektören.
I januari 1836 läste Gogol en komedi på en kväll med V.A. Zhukovsky i närvaro av A.S. Pushkin, P.A. Vyazemsky och andra. Den 19 april 1836 iscensattes komedin på Alexandria -teatern i Sankt Petersburg. Nästa morgon vaknade Gogol som en berömd dramatiker. Det var dock inte många tittare som var nöjda. Majoriteten förstod inte komedi och reagerade på det med fientlighet.
"Alla är emot mig ..." klagade Gogol i ett brev till den berömda skådespelaren Shchepkin. "Polisen är emot mig, köpmännen är emot mig, författarna är emot mig." Några dagar senare, i ett brev till historikern M.P. Pogodinu, noterar han med bitterhet: ”Och vad det upplysta folket skulle acceptera med högt skratt och sympati, gör samma sak upprörelsen av okunnighetens galla; och denna okunnighet är universell ... "
Efter att ha satt upp "Inspector General" på scenen är Gogol full av dystra tankar. Dåligt skådespeleri och allmänt missförstånd driver författaren till tanken att åka utomlands, till Italien. Han berättar för Pogodin om detta och skriver med smärta: ”En modern författare, en komisk författare, en moralskribent bör vara långt från sitt hemland. Det finns ingen ära för profeten i hemlandet. "

Rod, genre, kreativ metod

Komedi är en av de mest grundläggande genrerna inom drama. Genren "The Inspector General" uppfattades av Gogol som genren "public comedy" och berörde de mest grundläggande frågorna i människors, offentliga liv. Pushkins anekdot från denna synpunkt var mycket lämplig för Gogol. Trots allt är huvudpersonerna i historien om den imaginära revisorn inte privatpersoner, utan tjänstemän, representanter för myndigheterna. Händelserna i samband med dem fångar oundvikligen många människor: både makthavarna och de som är under kontroll. Den anekdot som Pushkin berättade gick lätt under för en sådan konstnärlig utveckling, där den blev grunden för en verkligt social komedi. Generalinspektören innehåller humor och satir, vilket gör det till en satirisk komedi.
"Inspektör" N.V. Gogol anses vara en föredömlig komedi. Det är anmärkningsvärt för den ovanligt konsekventa utvecklingen av huvudkaraktärens - guvernörens komiska ställning, och den komiska positionen växer mer och mer för varje bild. I ögonblicket för borgmästarens triumf, när han ser det kommande bröllopet med sin dotter och honom själv - i S: t Petersburg är Khlestakovs brev ett ögonblick av den starkaste komiken i situationen. Skrattet som Gogol skrattar med i sin komedi uppnår extraordinär styrka och blir viktigt.
I början av 1800 -talet i rysk litteratur, tillsammans med romantiken, började realismen utvecklas - en trend inom litteratur och konst, som strävar efter att skildra verkligheten. Den kritiska realismens penetration i litteraturen är främst förknippad med namnet Nikolai Vasilyevich Gogol, i teaterkonst - med produktionen av generalinspektören. En av den tidens tidningar skrev om N.V. Gogol: ”Hans ursprungliga syn på saker, hans förmåga att förstå karaktärsdrag, påtrycka typismens stämpel, hans outtömliga humor, allt detta ger oss rätten att hoppas att vår teater snart kommer att återuppstå, att vi kommer att ha vår egen nationella teater som kommer att behandla oss mot våldsamma upptåg på någon annans sätt, inte lånade vettigheter, inte fula förändringar, utan konstnärliga representationer av "vårt sociala" liv ... att vi inte ska klappa inte vaxfigurer med målade ansikten, utan levande varelser som, efter att ha sett en gång, aldrig kan glömmas. ”...
Således hade Gogols komedi med sin extraordinära lojalitet mot livets sanning, arg fördömande av samhällets laster och naturlighet i händelseutvecklingen ett avgörande inflytande på etableringen av traditionerna för kritisk realism i rysk teaterkonst.

Ämnet för verket

Analys av verket visar att både sociala och moraliska teman lyfts i komedin "The Inspector General". Sociala teman inkluderar länsstaden och dess invånares liv. Gogol samlade alla sociala brister i en provinsstad, visade den sociala ordningen från en liten tjänsteman till en guvernör. Stad 14, från vilken "minst tre år rider, du kommer inte att nå någon stat", "det finns en krog på gatorna, orenhet-", nära det gamla staketet, "det nära skomakaren ... alla slags skräp är staplade på fyrtio vagnar ”, gör ett deprimerande intryck ... Stadens tema är temat för vardagen och människors liv. Gogol kunde fullständigt och, viktigast av allt, sanningsenligt skildra inte bara tjänstemän, markägare, utan också vanliga människor ... Upprördhet, fylleri, orättvisor råder i staden. Gäss i domstolens väntrum, olyckliga patienter utan rena kläder bevisar än en gång att tjänstemän är inaktiva och har fullt upp med sina egna affärer. Och alla tjänstemän är nöjda med denna situation. Bilden av distriktsstaden i "The Inspector General" är en slags encyklopedi av provinsliv i Ryssland.
Det sociala temat fortsätter av bilden av S: t Petersburg. Även om händelser utspelar sig i stadsdelen, är Sankt Petersburg osynligt närvarande i handling, som symboliserar respekt för rang, strävar efter materiellt välbefinnande. Det är till Petersburg som borgmästaren söker. Khlestakov anlände från Petersburg, hans historier är fulla av fåfänga skryt om storstadslivets läckerheter.
Morala teman är nära besläktade med sociala teman. Många handlingar av karaktärerna i komedin är omoraliska, eftersom deras miljö är omoralisk. Gogol skrev i Författarens bekännelse: ”I generalinspektören bestämde jag mig för att sätta ihop alla de dåliga sakerna i Ryssland som jag kände då, alla orättvisor som görs på de platserna och i de fall där rättvisa krävs mest av en person . och skratta åt allt på en gång. " Denna komedi syftar till att "korrigera laster", att väcka en persons samvete. Det är ingen slump att efter premiären av generalinspektören utropade Nicholas I: ”Jo, en pjäs! Alla fick det, men jag fick mest! "

Idén med komedin "The Inspector General"

I epigrafen som föregick komedin: "Det finns ingen anledning att skylla på spegeln om ansiktet är krokigt" - pjäsens huvudidé läggs. Miljön, ordningen, grunden förlöjligas. Detta är inte "ett hån mot Ryssland", utan "en bild och en spegel av det offentliga ... livet." I sin artikel ”The Petersburg Scene 1835-36” skrev Gogol: ”I generalinspektören bestämde jag mig för att samla allt det dåliga i Ryssland som jag kände då, alla orättvisor ... och skratta åt allt på en gång. Men detta, som ni vet, hade en fantastisk effekt. "
Gogols idé är inte bara att skratta åt det som händer, utan att påpeka framtida vedergällning. Den tysta scenen som avslutar handlingen är ett levande bevis på detta. Tjänstemännen i länstaden kommer att möta vedergällning.
Exponering av negativa karaktärer ges i komedi inte genom en positiv karaktär (det finns ingen sådan karaktär i pjäsen), utan genom handling, gärningar, dialoger. Negativa hjältar från Gogol exponerar sig själva i betraktarens ögon. De avslöjas inte med hjälp av moral och moral, utan genom hån. "Bara skratt slår här vice", skrev N.V. Gogol.

Konfliktens art

Vanligtvis tolkades konflikten i ett dramatiskt verk som en sammandrabbning av positiva och negativa principer. Innovationen i Gogols drama ligger i det faktum att det inte finns några positiva karaktärer i hans pjäs. Huvudhandlingen i pjäsen utspelar sig kring en händelse - en inspektör från S: t Petersburg går till stadsdelen N, och han går inkognito. Denna nyhet upphetsar tjänstemän: ”Hur mår en revisor? Det var ingen oro, så ge det! ”, Och de börjar tjafsa och gömmer sina” synder ”när inspektören anländer. Borgmästaren försöker särskilt - han har bråttom att täcka över särskilt stora "hål och luckor" i sin verksamhet. Ivan Aleksandrovich Khlestakov, en liten tjänsteman från S: t Petersburg, misstas som revisorn. Khlestakov är blåsig, lättsinnig, "något fånig och, som man säger, utan en tsar i huvudet", och själva möjligheten att misstänka honom för en inspektör är absurd. Detta är just originaliteten i intrigen i komedin "The Inspector General".
Belinsky pekade ut två konflikter i komedin: yttre - mellan byråkratin och den imaginära revisorn och interna - mellan den autokratiska byråkratiska apparaten och allmänheten. Lösningen på situationer i pjäsen är relaterad till arten av dessa konflikter. Den yttre konflikten är övervuxen med många av de mest löjliga, och därför löjliga kollisionerna. Gogol skonar inte sina hjältar och avslöjar deras laster. Ju mer skoningslös författaren är mot komiska karaktärer, desto mer dramatisk är subtexten i interna konfliktljud. Detta är ett hjärtskärande Gogol -skratt genom tårar.

Verkets huvudpersoner

Komediens huvudpersoner är stadstjänstemän. Författarens inställning till dem är inneboende i beskrivningen av utseende, uppträdande, handlingar, i allt, även i "talande efternamn". Efternamnen uttrycker karaktärens väsen. "Förklarande ordbok för det levande stora ryska språket" av V.I. Dahl.
Khlestakov är komediens centrala karaktär. Det representerar en typisk karaktär, förkroppsligar ett helt fenomen, som senare fick namnet "Khlestakovism".
Khlestakov är en "storstad liten", en representant för den ädla ungdomen som översvämmade kontoren och avdelningarna i S: t Petersburg, med fullständig respektlöshet för sina arbetsuppgifter, och i tjänsten bara såg möjligheten till en snabb karriär. Även hjältens far insåg att hans son inte skulle kunna uppnå någonting, så han kallade honom till honom. Men Khlestakov, van vid ledighet, ovillig att arbeta, förklarar: ”... Jag kan inte leva utan Petersburg. Varför skulle jag egentligen förstöra mitt liv med män? Nu är behoven inte desamma, min själ längtar efter upplysning. "
Huvudorsaken till Khlestakovs lögner är viljan att presentera sig från andra sidan, att bli annorlunda, eftersom hjälten är djupt övertygad om sitt eget ointresse och obetydlighet. Detta ger Khlestakovs skryt en smärtsam självbekräftelsekaraktär. Han upphöjer sig själv för att han i hemlighet är full av självförakt. Semantiskt är efternamnet flerskiktat, det kombinerar minst fyra betydelser. Ordet "piska" har många betydelser och nyanser. Men följande är direkt relaterade till Khlestakov: att ljuga, skvallra; holsko - rake, shuffle och byråkrati, oförskämd, fräck; Khlestun (Khlystun) - Nizhne -Novgorod - en ledig vevstång, en parasit. I efternamnet - hela Khlestakov som en karaktär: en ledig kratta, oförskämd byråkrati, som bara kan ligga och prata kraftfullt, djärvt, men inte fungera på något sätt. Detta är verkligen en "tom" person, för vilken lögn är "nästan en slags inspiration", som Gogol skrev i sitt "Utdrag ur ett brev ...".
I spetsen för staden står borgmästaren Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky. I Anmärkningar för herrarna Skådespelare skrev Gogol: ”Även om han är mutor tar han sig respektabelt ... något rimligt; pratar varken högt eller mjukt, varken mer eller mindre. Hans varje ord är viktigt. " Han började sin karriär ung, från botten, och på sin ålderdom steg han till chefen för distriktsstaden. Av ett brev från en vän till borgmästaren får vi veta att Anton Antonovich inte anser mutor som ett brott, utan tror att alla tar mutor, bara "ju högre rang, desto större mutor". En revisors check är inte hemsk för honom. Under sin livstid hade han sett många av dem. Guvernören meddelar stolt: ”Jag har levt i tjänsten i trettio år! Han lurade tre guvernörer! " Men han är orolig över att inspektören reser "inkognito". När borgmästaren får reda på att "inspektören" redan har bott i staden den andra veckan, håller han i huvudet, eftersom en underofficers fru huggades under dessa två veckor, det är smuts på gatorna, kyrkan , för den konstruktion som pengarna tilldelades, började inte byggas.
"Skvoznik" (från "genom") är ett listigt, vasssynt sinne, en klok person, ett pass, en skurk, en erfaren skurk och ett kryp. "Dmukhanovskiy" (från "dmit" - Little Russian, dvs ukrainska) - dmukhat, dmitsya - pompa, pompa, bli arrogant. Det visar sig: Skvoznik-Dmukhanovsky är en snobbig, pompös, listig skurk, en erfaren skurk. Komiken uppstår när en "listig, vasssynt sinne" skurk gjorde ett sådant misstag i Khlestakov.
Luka Lukich Khlopov - skolinspektör. Han är väldigt feg av natur. Han säger till sig själv: "Tala med mig av samma rang, någon högre, jag har bara ingen själ, och min tunga, som i leran, har torkat upp". En av skolans lärare följde hans undervisning med ständiga grimaser. Och historieläraren bröt stolar av överskott av känslor.
Ammos Fedorovich Lyapkin -Tyapkin - domare. Han anser sig vara en mycket smart person, eftersom han har läst fem eller sex böcker i hela sitt liv. Han är en ivrig jägare. På hans kontor, ovanför ett arkivskåp, hänger en jakt -arapnik. ”Jag säger uppriktigt att jag tar mutor, men varför mutor? Greyhound valpar. Det här är en helt annan sak, säger domaren. De brottmål som han övervägde var i ett sådant tillstånd att han själv inte kunde ta reda på var sanningen var och var lögnen var.
Artemy Filippovich Strawberry är förvaltare av välgörenhetsinstitutioner. Sjukhusen är röriga och smutsiga. Kockarna har smutsiga hattar och de sjuka har kläder som ser ut som om de arbetade i en smedja. Dessutom röker patienter ständigt. Artemy Filippovich stör sig inte på att fastställa diagnosen av patientens sjukdom och behandla den. I detta avseende säger han: ”En enkel man: om han dör, kommer han att dö ändå; om han återhämtar sig, kommer han att återhämta sig ändå. "
Ivan Kuzmich Shpekin är postmästare, "en oskyldig person till den grad naivitet." Han har en svaghet, han gillar att läsa andras brev. Han gör detta inte bara av försiktighet, utan mer av nyfikenhet ("Jag älskar att veta döden vad som är nytt i världen"). Han samlar de som han särskilt gillade. Efternamnet Shpekin kan ha kommit från södra ryska - "pin" - en envis person, överallt, på vägen, en ond hånare. Så, för all sin "oskuld till den naivitet", ger han människor mycket ont.
Bobchinsky och Dobchinsky är parade karaktärer, stora skvaller. Enligt Gogol lider de av "ovanliga skabb i tungan". Efternamnet Bobchinsky kan ha kommit från Pskov "bobych" - en dum, dum person. Efternamnet Dobchinsky har inte en så oberoende semantisk rot; det bildas i analogi (likheten) med efternamnet Bobchinsky.

Handlingen och sammansättningen av "inspektören"

En ung kratta Khlestakov anländer till stad N och inser att stadstjänstemän av misstag misstänker honom för en högt uppsatt inspektör. Mot bakgrund av en myriad av kränkningar och brott, vars gärningsmän är själva stadens tjänstemän som leds av borgmästaren, lyckas Khlestakov spela ett framgångsrikt spel. Tjänstemän fortsätter gärna att bryta mot lagen och ger den falska revisorn stora summor pengar som mutor. Samtidigt är Khlestakov och andra karaktärer väl medvetna om att de bryter mot lagen. I pjäsens final lyckas Khlestakov fly genom att samla in "lånade" pengar och lova att gifta sig med borgmästarens dotter. Den senare jublar hindras av Khlestakovs brev, läst av postmästaren (olagligt). Brevet avslöjar hela sanningen. Nyheten om ankomsten av en riktig revisor gör att alla karaktärer i pjäsen fryser av förvåning. Finalen i pjäsen är en tyst scen. Så "Generalinspektören" presenterar komiskt en bild av kriminell verklighet och fördärvad moral. Historien får hjältarna att betala för alla sina synder. En dum scen är förväntan på överhängande vedergällning.
Komedin "Inspektör" består sammansatt av fem handlingar som var och en kan betecknas med citat från texten: I action - "Obehagliga nyheter: inspektören kommer till oss"; Akt II - "Åh, en känslig sak! .. Vilken dimma han släppte!"; Akt III - "När allt kommer omkring är det vad du lever för att plocka blommor av nöje"; IV akt - ”Jag har aldrig fått ett så bra mottagande”; Åtgärd V - "Några fläsksnoppar istället för ansikten." Komedierna föregås av anteckningar för herrar skådespelare, skrivna av författaren.
"Generalinspektören" kännetecknas av kompositionens originalitet. Till exempel, i motsats till alla regler och normer, börjar handlingen i en komedi med distraherande händelser, från början. Gogol, utan att slösa tid, utan att bli distraherad av uppgifter, introducerar i sakernas väsen, i essensen av den dramatiska konflikten. I den berömda första frasen i komedin ges en handling och dess impuls är rädsla. "Jag bjöd in er, mina herrar, för att berätta för er den obehagliga nyheten: en inspektör kommer till oss", informerar borgmästaren till de tjänstemän som samlats hos honom. Intrigen börjar med sin första fras. Från den andra tiden blir rädslan en fullvärdig deltagare i pjäsen, som växer från handling till handling kommer att få sitt maximala uttryck i en tyst scen. Som Y. Mann passande uttryckte det, "Generalinspektören" är ett helt hav av rädsla ". Rädslans plotbildande roll i komedi är uppenbar: det var han som lät bedrägeriet äga rum, det var han som "stängde" allas ögon och förvirrade alla, det var han som försåg Khlestakov med egenskaper som han inte besitter, och gjorde honom till centrum för situationen.

Konstnärlig identitet

Innan Gogol, i traditionen av rysk litteratur i de av hennes verk som kan kallas föregångaren till rysk satir från 1800 -talet. (till exempel Fonvizins "Minor"), var det typiskt att skildra både negativa och positiva hjältar. I komedin "The Inspector General" finns det faktiskt inga positiva karaktärer. De är inte ens utanför scenen och utanför handlingen.
Stadens tjänstemäns och framför allt borgmästarens lättnadsbild kompletterar komediens satiriska betydelse. Traditionen med mutor och bedrag av en tjänsteman är helt naturlig och oundviklig. Både de nedre skikten och toppen av den byråkratiska klassen i staden tänker inte på något annat resultat än att muta inspektören med mutor. Länsnamnlösa staden blir en generalisering av hela Ryssland, som under hot om revidering avslöjar den sanna sidan av huvudpersonernas karaktär.
Kritiker noterade också funktionerna i bilden av Khlestakov. En nybörjare och dummy, en ung man lurar lätt en erfaren guvernör.
Gogols skicklighet manifesterades inte bara i det faktum att författaren exakt kunde förmedla tidens anda, karaktärerna i karaktärerna som motsvarar denna tid. Gogol märkte och reproducerade anmärkningsvärt subtilt den språkliga kulturen hos sina hjältar. Varje karaktär har sitt eget sätt att tala, sin egen intonation, ordförråd. Khlestakovs tal är osammanhängande, i konversation hoppar han från ett ögonblick till ett annat: ”Ja, de känner mig redan överallt ... jag känner vackra skådespelerskor. Jag är också alla slags vaudeville ... jag ser ofta författare. " Talet från förvaltaren av välgörenhetsinstitutioner är mycket fyndigt, smickrande. Lyapkin-Tyapkin, ”filosofen”, som Gogol kallar honom, talar oförståeligt och försöker använda så många ord som möjligt från de böcker han har läst, ofta gör det olämpligt. Bobchinsky och Dobchinsky pratar alltid med varandra. Deras ordförråd är mycket begränsat, de använder rikligt av inledande ord: "ja, sir", "om du ser det."

Betydelsen av verket

Gogol var besviken över den offentliga diskursen och den misslyckade Petersburg -produktionen av komedin och vägrade att delta i förberedelsen av Moskvas premiär. I Maly Theatre bjöds de ledande skådespelarna i truppen upp till The General Inspector: Shchepkin (guvernör), Lensky (Khlestakov), Orlov (Osip), Potanchikov (postmästare). Den första föreställningen av "The Inspector General" i Moskva ägde rum den 25 maj 1836 på scenen i Maly Theatre. Trots författarens frånvaro och teaterledningens fullständiga likgiltighet inför premiären var föreställningen en enorm framgång.
Komedin "The Inspector General" lämnade inte Rysslands teatrar både under Sovjetunionens tid och i modern historia är en av de mest populära produktionerna och är populär bland publiken.
Komedi har haft en betydande inverkan på rysk litteratur i allmänhet och drama i synnerhet. Gogols samtidiga noterade hennes innovativa stil, generaliseringsdjup och konvexitet i bilder. Pushkin, Belinsky, Annenkov, Herzen, Shchepkin beundrade Gogols arbete omedelbart efter de första läsningarna och publikationerna.
Den välkända ryska kritikern Vladimir Vasilyevich Stasov skrev: ”Några av oss såg då också generalinspektören på scenen. Alla var nöjda, precis som alla dåtidens unga människor. Vi upprepade utantill ... hela scener, långa samtal därifrån. Hemma eller på en fest fick vi ofta gå in i heta debatter med olika äldre (och ibland, till skam, inte ens äldre) människor, som var upprörda över ungdomens nya idol och försäkrade att Gogol inte hade någon natur, att dessa var alla hans egna uppfinningar. och karikatyrer om att det inte alls finns sådana människor i världen, och om det finns, så finns det mycket färre av dem i hela staden än här i en komedi. Sammandragningarna kom ut heta, långvariga, för att svettas i ansiktet och på handflatorna, till glittrande ögon och tråkigt begynnande hat eller förakt, men de gamla kunde inte ändra en enda linje hos oss, och vår fanatiska tillbedjan av Gogol växte bara mer och mer. "
Den första klassiska kritiska analysen av generalinspektören tillhör penningen Belinsky och publicerades 1840. Kritikern noterade kontinuiteten i Gogols satir, med ursprung i Fonvizins och Moliere verk. Guvernören Skvoznik-Dmukhanovsky och Khlestakov är inte bärare av abstrakta laster, utan en levande gestaltning av det moraliska förfallet i det ryska samhället som helhet.
Komedifraserna blev bevingade och hjältarnas namn blev vanliga substantiv på ryska.

Synpunkt

Comedy N.V. Gogols "The Inspector General" mottogs tvetydigt. Författaren gjorde några förklaringar i en liten pjäs "Teaterpatrull", som först publicerades i Gogols samlade verk 1842 i slutet av den fjärde volymen. De första skisserna gjordes i april-maj 1836 under intryck av inspektionens första föreställning. Efter att ha avslutat pjäsen försökte Gogol särskilt ge den en grundläggande, generaliserad innebörd, så att den inte såg ut som en kommentar till generalinspektören.
”Jag är ledsen att ingen märkte det ärliga ansiktet som fanns i mitt spel. Ja, det var en ärlig, ädel person som agerade i henne under hela hennes fortsättning. Detta ärliga, ädla ansikte var - skratt. Han var ädel eftersom han bestämde sig för att tala, trots den låga vikt som ges honom i världen. Han var ädel eftersom han bestämde sig för att tala, trots att han gav komikern ett förolämpande smeknamn - smeknamnet på en kall egoist, och till och med fick honom att tvivla på närvaron av mjuka rörelser i hans själ. Ingen stod upp för detta skratt. Jag är en komiker, jag tjänade honom ärligt och därför måste jag bli hans förbönare. Nej, skrattet är mer betydande och djupare än de tror. Inte den typ av skratt som genereras av tillfällig irritabilitet, galet, smärtsamt karaktärsförhållande; inte samma ljusa skratt som alla flyger ur människans ljusa natur, flyger ut ur det eftersom det i dess botten finns en evigt sprutande fjäder av det, men som fördjupar föremålet, gör det som skulle framstå ljust som skulle ha glidit, utan vars penetrerande kraft är bagatell och tomhet skulle livet inte skrämma en människa så mycket. Det avskyvärda och obetydliga, genom vilket han likgiltigt passerar varje dag, skulle inte ha rest sig framför honom i en så fruktansvärd, nästan karikerad styrka, och han skulle inte ha ropat och ryst: "Finns det verkligen sådana människor?" medan det enligt hans eget medvetande finns människor värre. Nej, de är orättvisa som säger att de är upprörda av skratt! Bara det som är dystert är upprörd, och skrattet är lätt. Många saker skulle ha gjort en man upprörd om han presenterades i sin nakenhet; men upplyst av skrattets kraft ger det redan försoning för själen. Och den som skulle ta hämnd mot en ond person försonar sig redan nästan med honom och ser att hans själs låga rörelser hånades. "

Det är intressant

Det handlar om historien om skapandet av en pjäs. Dess intrig är kortfattat enligt följande. Den utspelar sig i Ryssland, på tjugoårsåldern av förra seklet, i en liten stadsdel. Pjäsen börjar med att borgmästaren får ett brev. Han varnas för att en inspektör, inkognito, med en hemlig order snart ska anlända till länet under hans jurisdiktion. Guvernören informerar sina tjänstemän om detta. Alla är livrädda. Under tiden kommer en ung man från huvudstaden till denna länstad. Tomt måste jag säga, lille man! Naturligtvis tar tjänstemännen, som är rädda för döden av brevet, det för en revisor. Han spelar villigt den roll som ålagts honom. Med ett viktigt utseende förhör han tjänstemän, tar pengar från borgmästaren, som om de är utlånade ...
Olika forskare och memoarister vid olika tidpunkter noterade minst ett dussin "livsanekdoter" om en imaginär revisor, vars karaktärer var riktiga personer: P.P. Svinin, reser i Bessarabia, borgmästare i Ustyuzhsky I.A. Maksheev och Petersburgförfattaren P.G. Volkov, Pushkin själv, vistas i Nizjnij Novgorod, och så vidare - alla dessa vardagliga anekdoter kan ha varit kända för Gogol. Dessutom kunde Gogol ha känt till minst två litterära bearbetningar av en liknande handling: komedin av G.F. Kvitka-Osnovyanenko "En besökare från huvudstaden eller oron i stadsdelen" (1827) och historien om A.F. Veltmans "Provincial Actors" (1834). Denna "vandrande berättelse" presenterade inga speciella nyheter eller sensation. Och även om Gogol själv försäkrade att G.F. Kvitka-Osnovyanenko hade inte läst En nykomling från huvudstaden eller oroligheterna i en stadsdel, men Kvitka tvivlade inte på att Gogol var bekant med sin komedi. Han blev dödligt kränkt av Gogol. En av deras samtida berättade om det så här:
”Kvitka-Osnovyanenko, efter att ha lärt sig av rykten om generalinspektorns innehåll, blev upprörd och började se fram emot att det skulle visas i tryck, och när det första exemplaret av Gogols komedi mottogs i Kharkov, kallade han sina vänner till sitt hus , läste först hans komedi, och sedan "inspektören". Gästerna flämtade och sa med en röst att Gogols komedi helt togs från hans intrig - både enligt planen, och enligt karaktärerna, och enligt den privata miljön. "
Strax innan Gogol började skriva sin "Inspector General" publicerade tidningen "Library for Reading" en roman av en mycket känd författare Veltman vid den tiden, med titeln "Provincial Actors". Följande hände i denna berättelse. En skådespelare ska på en pjäs i en liten stadsdel. Han har på sig en teateruniform med beställningar och alla slags aiguilletter. Plötsligt fördes hästarna bort, föraren dödades och skådespelaren förlorade medvetandet. På den tiden hade borgmästaren gäster ... Tja, borgmästaren, därför rapporterar de: så, säger de, och så tog hästarna med sig generalguvernören, han var i generalens uniform. Skådespelaren - trasig, medvetslös - förs in i borgmästarens hus. Han är vansinnig och talar på ett orimligt sätt om statliga angelägenheter. Upprepar utdrag från olika roller. När allt kommer omkring är han van vid att spela olika viktiga personer. Tja, här är alla äntligen övertygade om att han är general. Med Veltman börjar det hela med att staden väntar på att revisorn kommer ...
Vem var den första författaren som berättade historien om revisorn? I denna situation är det omöjligt att fastställa sanningen, eftersom handlingen som ligger till grund för "generalinspektören" och de andra namngivna verken tillhör kategorin så kallade "vandrande tomter". Tiden har satt allt på sin plats: Kvitkas pjäs och Veltmans historia är fast glömda. De kommer bara ihåg av specialister i litteraturhistorien. Och Gogols komedi lever fortfarande idag.
(Baserat på boken av Stanislav Rassadin, Benedikt Sarnov "I de litterära hjältarnas land")

Vishnevskaya IL. Gogol och hans komedier. Moskva: Nauka, 1976.
Zolotussky I.P. Prosas poesi: artiklar om Gogol / I.P. Zolotussky. - M.: Sovjetisk författare, 1987.
Lotman Yu.M. Om rysk litteratur: Artiklar och forskning. SPb., 1997.
Mann. Yu.V. Poetics of Gogol / Yu.V. Mann. - M.: Skönlitteratur, 1988.
Yu.V. Mann. Gogols komedi "Generalinspektören". M.: Skönlitteratur, 1966.
Stanislav Rassadin, Benedict Sarnov. I de litterära hjältarnas land. - M.: Art, 1979.