Teatrul este ultima victimă. Ultimul sacrificiu. Artiștii oamenilor salvează premiera la Teatrul de Artă din Moscova numit după Cehov

Aceasta nu cea mai populară piesă a lui Ostrovsky este foarte originală. Personajele sunt schimbate. Un bătrân bogat care visează la o fată se dovedește a fi mai cinstit decât tânărul și mirele ei frumos.

În centrul piesei este aproape un triunghi amoros. Două persoane pretind că sunt o văduvă tânără și bogată Yulia Pavlovna. Bineînțeles, ea preferă Vadimul plin de viață. Mirele, totuși, profitând de locația ei, este rar și dă motive de îngrijorare. Cu toate acestea, Julia îl iubește prea mult, nu vrea să „pună presiune” pe el, deși toată lumea îi spune că trebuie să fie mai strictă, altfel va înceta să-l respecte complet. Trebuie să se sacrifice în permanență.

Un alt candidat vine în vizită - Flor, un bărbat serios de vârstă. Nefericitul este respins ...

Aici Vadim îi cere miresei „ultima victimă”: are nevoie urgentă de bani, altfel îl vor ucide. Iar Julia trebuie să-i ceară Florei bani, dar el nu vrea să-i ajute (logodnicul) și, în general, crede că banii nu sunt preocuparea unei femei. O femeie cu bani este o pradă pentru escroci. Julia trebuie să implore. După ce primește banii, îi dă lui Vadim, care se comportă ca un escroc. De asemenea, se căsătorește cu altul!

În ultimul moment, Flor salvează situația - se căsătorește cu Julia, cere bani de la Vadim. Totul se încheie cu faptul că rușinatul Vadim decide, abandonând încercările de sinucidere, să se căsătorească cu un milionar.

Imagine sau desen Ultima victimă

Alte repovestiri și recenzii pentru jurnalul cititorului

• Rezumat Voynich Gadfly

  Un tânăr fierbinte, care a acoperit întreaga lume, își preface moartea. Nici măcar nu-i trece prin cap că oamenii dragi inimii sale vor supraviețui tuturor acestor lucruri.

• Shelley Summary - Prometeu Unchained

  Evenimentele au loc în Munții Caucazului, acolo în defileu - Prometeu. El este înlănțuit de o piatră la picioarele sale de cele două fiice ale oceanului, Panthea și Iona. Ei îi ascultă în lacrimi gemetul și discursul adresat lui Jupiter, zeul războiului.

• Rezumat The Last Inch (Tată și fiu) Aldridge

  Ben a fost un pilot bun și, după ce a zburat multe mii de mile în viața sa, i-a plăcut în continuare să zboare. Mult timp a lucrat în Canada, apoi în Arabia Saudită într-o companie de export de petrol, care prospecta petrol pe coasta Egiptului.

• Rezumatul lui Suteev Yabloko

  La sfârșitul toamnei, când nu mai rămăseseră frunze pe copaci, Iepurele se plimba prin pădure. Pe marginea pădurii stătea singur un măr și pe el era un măr. El a vrut atât de mult să-l smulgă, dar nu a fost posibil, a fost atât de mare

• Rezumat Dal Girl Snow Maiden

  Un bătrân și o bătrână trăiau în lume și nu aveau copii. Odată ce au văzut că copiii vecinului făceau bulgări de zăpadă, atunci bătrânii au decis să se orbească de un copil. Au luat o bucată de zăpadă, au adus-o acasă

Alexandru Nikolaevici Ostrovski.

Ultimul sacrificiu

ACȚIUNEA PRIMĂ

FAȚE:

Yulia Pavlovna Tugina, tânără văduvă.

Glafira Firsovna, Mătușa Juliei, o femeie săracă în vârstă.

Vadim G. Dulchin, tânăr.

Luka Gerasimych Dergachev, Prietenul lui Dulchin, un gentleman destul de nedescris atât la figură, cât și la costum.

Flor Fedulych Pribitkov, un negustor foarte bogat, un bătrân roșu, de aproximativ 60 de ani, bărbierit curat, pieptănat cu grijă și îmbrăcat foarte curat.

Mihevna, Vechea menajeră a Juliei.

Mic living în casa Tuginei. În spate este ușa de intrare, în dreapta (de la actori) ușa către camerele interioare, în stânga este fereastra. Draperia și mobilierul sunt destul de modeste, dar decente.

Mihevna (la ușa din față), apoi Glafira Firsovna.

Mihevna... Fetelor, cine a sunat acolo? Vadim Grigorich, sau ce?

Glafira Firsovna(intrând). Ce Vadim Grigorich, sunt eu! Vadim Grigorich, ceaiul, va veni mai târziu.

Mihevna... Ah, mamă, Glafira Firsovna! Da și nu Vadim Grigorich; Sunt eu, am lăsat să scap ... Scuze!

Glafira Firsovna... Mi-a căzut de pe limbă, nu e nimic de făcut, nu o poți ascunde înapoi. Este păcat, nu am găsit-o eu însumi! Nu este un loc aproape de tine pentru a călători gratuit; și încă nu am câștigat bani pentru taxici. Și sunt tâlhari! Pentru banii tăi, îți va scutura tot sufletul și îți va scoate ochii cu frâiele.

Mihevna... Ce ar trebui să spun! Fie că este propria lor afacere ...

Glafira Firsovna... Ce, al tău? Picioare sau ce?

Mihevna... Nu, cai, zic eu.

Glafira Firsovna... Ce este mai bine! Da, dar încă am propria mea la uzina Khrenovsky; Nu pot cumpăra totul: mi-e teamă că aș putea greși.

Mihevna... Deci ești pion?

Glafira Firsovna... Da, conform promisiunii, există șapte mile de jeleu. Da, asta este de mai multe ori, se pare că va fi necesar să ne întoarcem la aceleași, fără să ne hrănim.

Mihevna... Stai jos, mamă; trebuie să se întoarcă în curând.

Glafira Firsovna... Și unde a luat-o Dumnezeu?

Mihevna... Am fost la petrecere.

Glafira Firsovna... Ea și-a început pelerinajul. Al a păcătuit mult?

Mihevna... Da, ea, mamă, este întotdeauna așa; pe măsură ce mortul a dispărut, totul se roagă.

Glafira Firsovna... Știm cum se roagă.

Mihevna... Ei bine, știți, știți! Și știu că spun adevărul, nu am despre ce să mint. Vrei un pescăruș? O avem într-o clipă.

Glafira Firsovna... Nu, o să mă aștept. (Sta jos.)

Mihevna... Cum doriți.

Glafira Firsovna... Ei bine, care este plezirul tău?

Mihevna... Cum, mamă, ai spus asta? Nu am auzit ...

Glafira Firsovna... Ei bine, ce este mai politicos să-l numesc? Un câștigător, dragă prietenă?

Mihevna... Nu vă înțeleg conversația, cuvintele sunt dureros de sofisticate.

Glafira Firsovna... Glumești de rușine cu mine? Deci nu sunt o domnișoară. Vei trăi alături de ai mei, dar în sărăcie, așa că toată lumea va uita de rușine, chiar nu ai nicio îndoială despre asta. Te întreb despre Vadim Grigorich ...

Mihevna(dându-și mâna la obraz). Oh, mamă, oh!

Glafira Firsovna... Ce a gâfâit?

Mihevna... Da, foarte rușinat. Cum ai știut? Și am crezut că nimeni nu știe despre asta ...

Glafira Firsovna... Cum ai știut? Tu chiar mi-ai spus numele lui, l-ai sunat pe Vadim Grigorich.

Mihevna... Sunt prost.

Glafira Firsovna... Da, în plus, am auzit de la oameni că trăiește mulți bani în prietena ei ... Este adevărat sau ce?

Mihevna... Nu știu ce este adevărat; dar cum, ceai, să nu trăiești; ce va regreta pentru el!

Glafira Firsovna... Soțul ei, decedatul, care era inteligent, și-a simțit inima că văduva va avea nevoie de bani și ți-a lăsat un milion.

Mihevna... Ei bine, ce milion, mamă! Mult mai putin.

Glafira Firsovna... Ei bine, acesta este contul meu, număr totul în milioane: am mai mult de o mie, apoi un milion. Câți bani sunt într-un milion, eu însumi nu știu, dar spun asta pentru că acest cuvânt a devenit la modă. Anterior, Mihevna, bogații erau numiți mii, dar acum sunt toți milionari. Spune-mi acum despre un negustor bun că a dat faliment aproximativ cincizeci de mii, așa că va fi ofensat, poate, dar vorbește direct cu un milion sau doi, - acest lucru va fi adevărat ... milioane au fost ratate. Desigur, rar vezi mai mult de jumătate de dolar în mâini și venituri și cheltuieli; și am luat atâta curaj asupra mea, încât numără banii tuturor în milioane și vorbesc atât de liber despre ei ... Un milion și un sabat! Cum îi dă ea bani cu lucruri sau altceva?

În cinstea Zilei cinematografice din 27 august, vreau să amintesc minunatul film al lui Pyotr Todorovsky bazat pe piesa lui A.N. Ostrovsky - „Ultima victimă”. În opinia mea, aceasta este una dintre capodoperele cinematografiei sovietice: selecția actorilor, muzica lui Yevgeny Schwartz, seria pitorească a filmului - totul corespunde piesei și spiritului vremurilor.

Este imposibil să uiți de Julia Pavlovna incredibil de emoționantă Margarita Volodina - îmbătrânită, iubitoare, jertfitoare, înșelată.

Volodina nu a acționat în multe filme și a devenit faimos pentru rolul comisarului din filmul „Tragedia optimistă”. Dar pentru cei care nu au văzut, vă sfătuiesc să urmăriți un film minunat despre dragoste, unde există doar doi eroi și doi actori - Volodina și Mihail Nozhkin - „În fiecare seară la unsprezece” - și veți afla cum s-au descurcat strămoșii voștri în era lipsei telefoanelor mobile! Și un alt film bun, unde, totuși, are un rol cameo pentru o soție care bea - „Întâlnirea târzie” de Y. Nagibin cu A. Batalov în rolul principal.

Vadim Dulchin este interpretat de Oleg Strizhenov - pentru el Yulia Pavlovna face ultimul sacrificiu: se umilește, se oferă, cere, ordonează, sărută - totul pentru a obține bani pentru iubita ei, care pur și simplu „arde bani” jucând cărți de joc .

Și, în sfârșit, al treilea Personajul principal- Frol Fedulych interpretat de Mihail Gluzsky: oh, bine! Atât de bine încât dacă aș fi acolo Personajul principal, nu ar ezita să-l schimbe pe Dulchin șubred și mincinos cu - deși nu unul tânăr - ci un negustor inteligent, subtil, educat și bogat și chiar dacă are ochi ca ai lui Gluzsky!

Și restul personajelor sunt bune: nepotul Lavr Mironych (Leonid Kuravlev), un fel de Monte Cristo rus, dar fără milioanele sale, și fiica romantică a lui Lavr Mironych - „Irene” - Olga Naumenko.

O scenă minunată între ea și Strizhenov, când Dulchin o descoperă pe Irina Lavrovna în patul ei de burlac: om norocos, ai vrut pasiune africană? O sa intelegi! Dar dintr-o dată se dovedește că o componentă necesară a pasiunii africane este banul, pe care Dulchin nu-l are și că a mai rămas un singur lucru - „să dansezi dansuri maghiare în taverne”, nici de la Irina - unchiul Frol nu va da niciun ban. pentru un astfel de mire! Dar cum îndrăznești să ceri pasiune africană, dacă nu ai niciun ban în inimă! - „Irene”, îmbrăcată febril, este indignată, iar Dulchin notează melancolic: Ei bine, să presupunem că toată lumea poate dori pasiunea africană ...

Nu, așa că voi relua întregul film! Îmi amintesc aproape pe de rost: iată un alt episod când Irina îl sărută pe Frol Fedulych ca recunoștință pentru un cadou, iar acesta din urmă, Posmakov, remarcă: Nu, nu asta. Nu aia! ACEL SĂRUT valorează mult! ASTA - pe care i-a dat-o Julia Pavlovna.

Și, în concluzie, despre muzică: Evgeny Schwartz a creat o imagine sonoră uimitor de blândă a filmului, îmi place mai ales piesa care apare la început:
Iarba nu crește iarna ...
Apă - nu uda ...
El nu se va întoarce ...
Amintiți-vă - nu vă amintiți ...

Nu pot garanta acuratețea cuvintelor - dar semnificația este următoarea. Acest cântec stabilește imediat o notă pătrunzător de tristă. Și totuși - romantismul „În vechea noastră grădină ...”!

Și este imperativ să spunem despre precizia extraordinară a interioarelor, a costumelor și a peisajelor din Moscova: casa Yuliei Pavlovna a fost filmată pe o stradă lângă Ilya Obydenny, lângă stația de metrou Park Kultury.

A trăi fără a lua în considerare cheltuielile este cât de aproape este de o persoană modernă care este obișnuită să trăiască nu din veniturile de astăzi, ci de mâine, fiind constant în poziția unei persoane datorate cuiva. Un jucător este capabil să piardă totul într-o singură zi, iar adversarul său legalizat preferă să joace ruleta cu băncile, schimbând un împrumut mic cu altul mai mare, fără să-și dea seama că bucla din jurul gâtului său este strânsă în același mod până când totul se pierde în cele din urmă. intr-o zi. Alexander Ostrovsky în piesa „Ultimul sacrificiu” a arătat una dintre trăsăturile societății umane, când unii dintre membrii săi nu iau în considerare importanța măsurării costurilor lor, în timp ce nu au o sursă constantă de venit. Vremurile se schimbă, abordările se schimbă și ele, dar rămâne esența generală.

În secolul al XIX-lea, o căsătorie reușită cu un om bogat a decis multe. Femeia a căutat să găsească un partener demn în viață, indiferent de orice, încrezătoare cu piață în importanța de a ocupa o poziție înaltă în societate, pe care mămicile lor au urmat-o puternic, mai ales dacă fiica era tânără. Căsătoria cu succes - nimic altceva nu mai conta. Bărbatul căuta, de asemenea, o petrecere decentă, al cărei capital să-l poată cheltui pentru propriile sale nevoi sau chiar să adauge un titlu mai mare numelui său. Viața societății s-a transformat într-un schimb de ceea ce este disponibil în spatele umerilor tăi, realizat mai des nu personal, ci datorită părinților tăi. Cu o abordare ineptă, totul a dispărut, lăsând în urmă un gol, forțând oamenii să-și corecteze situația doar cu ajutorul unei căsnicii competente.

Un viciu interferează cu o persoană, arătând în el o natură animală - aceasta este pofta de a primi plăceri de moment, apărute sporadic și incontrolabile de conștiință, uneori până la punctul de a tremura în tot corpul. Câți oameni au trăit la înălțime când situația a devenit disperată și câți continuă să facă același lucru și astăzi? Este ușor să conduci o persoană într-o capcană, din care poți pleca ca un lup cu o labă roșie, astfel încât după aceea să fii mușcat de propria turmă, care nu tolerează indivizii schilodiți între ei, prevenind societatea lupului din existența de drept a unui colectiv de creaturi care sunt mereu în mișcare, dornici să trăiască liber. Pentru oameni, totul decurge mult mai ușor: o labă roșie poate fi ușor corectată prin mila cuiva, unde o căsătorie reușită este considerată cea mai optimă.

Dar ce să faci cu viciul, dacă este în sânge? După ce ați rezolvat o problemă, este ușor să creați una nouă, conducând alte persoane într-o capcană, care sunt, de asemenea, forțate să caute patroni în lateral. Totul se învârte în jurul vițelului de aur, iar viața conduce rapid o persoană de-a lungul unui drum strâmb în adâncul disperării. O persoană bună poate avea noroc, dar va rămâne mai degrabă în umbră din modestia sa și va continua să vegeteze fără dorința de a spune cuiva despre situația sa nefericită; o persoană vicioasă se va întoarce și va căuta pentru sine orice oportunități de a restabili pozițiile pierdute.

Ultimul sacrificiu este piesa lui Ostrovsky despre oameni care au nevoie disperată de alții să se răsfețe cu ei înșiși, în timp ce rămân creaturi de bază, manipulând inteligent sentimentele unor membri respectabili ai societății care au încredere în ei. Și când secretul devine clar, trenul, de regulă, a plecat deja, iar dragostea oarbă începe în cele din urmă să vadă clar, dându-și seama de ireversibilitatea pierderilor asociate miopiei. Clasicii ruși au scris adesea despre acest subiect, încercând să deschidă ochii oamenilor, reflectând astfel o serie de probleme existente, dar nu au putut influența trăsăturile negative existente, deoarece nu au oferit rețete pentru schimbarea situației în bine. Nu l-au oferit pentru că ei înșiși nu au văzut alte posibilități, cu excepția realizării faptului pentru manifestarea obișnuită a naturii umane. Puteți observa chiar că clasicii ruși au hrănit această temă, împingându-i pe alții către un stil de viață similar.

Sinuciderea, populară în cercurile rusești, nu a fost întotdeauna relevantă, sau piesa lui Ostrovsky s-a dovedit a fi prea scurtă, arătând un mic fragment din viața cuiva.

Etichete suplimentare: Ostrovsky ultima victimă critică, Ostrovsky ultima victimă analiză, Ostrovsky ultima victimă recenzii, Ostrovsky ultima victimă recenzie, carte, Alexander Ostrovsky

Despre piesa cu același nume de A.N. Ostrovski.

Fragment al unui articol de Roman Dolzhansky „Tranzacționarea în Teatrul de Artă din Moscova” din ziarul „Kommersant” (2003):

„Regizorul Yuri Eremin a schimbat drastic calendarul piesei lui Ostrovsky și nu numai epoca, ci și sezonul. „Ultima victimă” s-a încălzit și părea mai tânără. Schimbarea de la vară la iarnă a fost necesară în special pentru frumusețe: zăpada artificială într-un teatru academic bogat pare întotdeauna foarte expresivă. Când actorii urcă pe scenă, scuturându-și fulgii albi din păr și haine, starea personajului este imediat clară: a intrat în căldură din frig, ce alte circumstanțe mai sunt necesare. Și dacă, pe fundalul perdelelor negre și al fundalului, o zăpadă de stradă groasă și generoasă începe să cânte, atunci așteptați aplauzele. Pentru ca senzația de răceală umedă să nu treacă, au prevăzut și o proiecție video: pe ecranul din spatele scenei, arată întotdeauna un fel de peisaj urban cu zăpadă neîncetat.

Schimbarea de epocă (acțiunea a fost transferată din anii șaptezeci ai secolului trecut la începutul ultimului) este mai semnificativă. Întinerirea piesei timp de aproximativ treizeci de ani îi place spectatorului cu motive Art Nouveau în proiectarea spectacolului (scenografia lui Valery Fomin reflectă în mod clar arhitectura Teatrului de Artă în sine), și personajele din „Ultima victimă” - cu o sesiune de cinematografie într-un club de comercianți. Cu toate acestea, piesa nu mai este despre negustor, ci despre era industrială, perioada de glorie a artelor și industriei din Rusia.<...>

Flora Fedulycha este interpretată uimitor de Oleg Tabakov. Personajul său devine centrul semantic și eroul întregii povești a Teatrului de Artă din Moscova. Nu un negustor plin de culoare, nu un păianjen insidios, nu un vechi voluptuos (ce alte opțiuni de interpretare mai există?), Ci un capitalist educat, muncitor, care stă ferm în picioare și ține degetul pe pulsul unei mari afaceri eficiente. . În sfârșit, un om respectabil, politicos, meloman, o persoană cu gust și intuiție artistică, un colecționar de pictură modernistă. Oleg Tabakov, un maestru al vieții încrezător în sine, joacă într-un mod controlat, neagresiv, neprofesionist. Fie că regizorul Eremin a lucrat, fie că el însuși domnul Tabakov s-a eliberat de trucurile sale de a câștiga, câștiga, dar spectacolul pare să cadă în mâinile lui, ca și cum banii se străduiesc să obțină alți bani. "

Fragment al articolului lui Marina Timasheva „Tretyakov ... Profits ... Tabakov ...” în jurnalul de teatru din Petersburg (2004):

„Julia Tugina interpretată de Marina Zudina (în viața soției lui Oleg Tabakov) este izbitor de diferită de toți ceilalți. Mică, fragilă, încrezătoare, ca un copil, complet orbită de iubire, este în același timp pregătită pentru orice viclenie și orice umilință, tocmai pentru a-l salva pe nerușinatul Dulchin și a se căsători cu el.

Jumătate de femeie și jumătate de copil, Yulia Tugina de la Marina Zudina este sinceră și drăgălașă, cinstită și înșelătoare, capricioasă și suferindă, tandră și arogantă. Cum ar fi ea, de nevândut și dezinteresată, care a văzut multe în viața sa pe Flor Pribtkov înainte nu le-a văzut. "

Fragment al articolului de Polina Bogdanova „Ultima dragoste a unui domn de afaceri” din publicația „Noua Izvestie Teatrală” (2003):

„Regizorul Yuri Eremin în acest spectacol este foarte interesant și înfășoară în detaliu firul relațiilor dintre personaje și uimește cu libertatea și grația scorului emoțional. Există schițe grotești strălucitoare de imagini și veridicitate de zi cu zi și tipuri caracteristice suculente. Luați, de exemplu, Irene interpretată de Daria Yurskaya, care joacă cu o strălucire și un inimitabil inimitabil. Ea creează imaginea unui prost prădător, fermecător în felul ei, aprins cu o pasiune „africană” pentru „omul bogat” Dulchin și înșelat de el, dar nefrânt. Pentru că cinismul sănătos al naturii sale o protejează în toate situațiile sensibile și discutabile. Rolul mătușii în interpretarea Olga Barnet este excelent, de asemenea, în felul ei, o persoană prădătoare și egoistă, gata să slujească celor bogați și capabilă de o recunoștință generoasă față de Pribytkov cu loialitatea câinilor. Prima ei apariție în casa Yuliei se transformă într-o reprezentație separată, când stă la masă și cu lăcomie, fără să aibă timp să mestece, devorează mâncarea care i-a fost adusă, spălând-o cu vodcă. "

Și o melodramă frumoasă din viața burgheză, stilizată, așa cum am menționat deja, sub comploturile sentimentale ale cinematografiei tăcute. Apropo, această artă este cu adevărat prezentă aici, filmele mute sunt prezentate pe fundalul scenei. Și în felul în care regizorul construiește o melodramă frumoasă, există un gust bun și chiar un fel de grație. Totul aici este ușor exagerat, totul este prezentat în așa fel încât să facă un efect, să creeze o impresie. Și, în același timp, există o ironie subtilă în toate. La urma urmei, Eremin înțelege ce face și pentru ce. El creează un exemplu de teatru burghez, care ar trebui să-i placă publicului. "