„...Când m-am născut, am plâns; ulterior, fiecare zi pe care am trăit-o mi-a explicat de ce am plâns când m-am născut...”

eu

Viscol! Viscol!! Și cât de brusc! Ce neașteptat!! Până atunci vremea a fost bună. Era ușor geros la amiază; soarele, strălucind strălucitor peste zăpadă și forțând pe toți să miște ochii, a adăugat veselie și diversitatea populației străzii din Sankt Petersburg, sărbătorind cea de-a cincea zi a Masleniței. Aceasta a continuat până aproape de ora trei, până la începutul amurgului, și deodată a zburat un nor, vântul s-a înălțat și zăpada a căzut cu atâta densitate, încât în ​​primele minute era imposibil să deslușești ceva pe stradă.

Forfota si zdrobirea s-au simtit mai ales in piata vizavi de circ. Publicul care ieșea după spectacolul de dimineață abia și-a putut croi drum prin mulțimea care venea din Lunca Tsaritsyn, unde erau cabine. Oameni, cai, sănii, trăsuri - totul era amestecat.

În mijlocul zgomotului s-au auzit exclamații nerăbdătoare de peste tot, s-au auzit replici nemulțumiți, mormăitori de la oameni prinși prin surprindere de viscol. Au fost chiar și unii care s-au înfuriat imediat și au certat-o ​​temeinic.

Printre aceştia din urmă ar trebui să includem în primul rând managerii de circ. Și, de fapt, având în vedere spectacolul de seară și publicul așteptat, o furtună de zăpadă ar putea deteriora cu ușurință afacerea. Maslenitsa are, fără îndoială, puterea misterioasă de a trezi în sufletul unei persoane simțul datoriei de a mânca clătite, de a se distra cu distracții și spectacole de tot felul; dar, pe de altă parte, se știe și din experiență că simțul datoriei poate uneori să cedeze și să slăbească din motive incomparabil mai puțin demne decât o schimbare a vremii. Oricum ar fi, furtuna de zăpadă a subminat succesul spectacolului de seară; Au existat chiar și unele temeri că, dacă vremea nu s-ar îmbunătăți până la ora opt, casele de bilete ale circului ar avea de suferit semnificativ.

Acesta, sau aproape acesta, a fost raționamentul directorului de circ, cu ochii urmărind publicul înghesuit la ieșire. Când ușile de la piață s-au încuiat, el a traversat holul spre grajduri.

Opriseră deja gazul în sala circului. Trecând între barieră și primul rând de scaune, regizorul nu putea distinge prin întuneric decât arena circului, indicată de o pată rotundă gălbuie mat; orice altceva: rândurile goale de scaune, amfiteatrul, galeriile superioare - au dispărut în întuneric, pe alocuri înnegrindu-se la infinit, în altele dispărând într-un întuneric cețos, puternic saturate de mirosul dulce și acrișor al grajdului, amoniac, nisip umed și rumeguș. Sub cupolă aerul era deja atât de gros încât era greu să distingem conturul ferestrelor superioare; întunecate din exterior de cerul înnorat, pe jumătate acoperite de zăpadă, priveau înăuntru ca prin jeleu, dând suficientă lumină pentru a da și mai mult întuneric părții de jos a circului. În tot acest vast spațiu întunecat, lumina trecea brusc doar ca o fâșie longitudinală aurie între jumătățile draperiei, căzând sub orchestră; s-a tăiat ca o grindă în aerul gros, a dispărut și a reapărut la capătul opus la ieșire, jucându-se pe auritul și catifea purpurie a cutiei din mijloc.

În spatele draperiilor, care lăsau să intre lumina, se auzeau voci și caii călcați în picioare; li s-au alăturat din când în când lătratul nerăbdător al câinilor învățați, care erau închiși de îndată ce spectacolul se termina. Acolo era acum concentrată viața personalului gălăgios, care a animat arena circului în urmă cu jumătate de oră în timpul spectacolului de dimineață. Doar gazul ardea acolo acum, luminând pereții de cărămidă, văruiți în grabă cu var. La baza lor, de-a lungul coridoarelor rotunjite, erau îngrămădite decorațiuni pliate, bariere și taburete pictate, scări, targi cu saltele și covoare, mănunchiuri de steaguri colorate; la lumina cu gaz, cercurile atârnate pe pereți, împletite cu flori de hârtie strălucitoare sau sigilate cu hârtie chinezească subțire, erau clar conturate; În apropiere, un stâlp lung aurit sclipea și o perdea albastră cu paiete ieșea în evidență, decorând suportul în timpul dansului pe frânghie. Într-un cuvânt, iată toate acele obiecte și dispozitive care transferă instantaneu imaginația oamenilor care zboară în spațiu, femeile sărind viguros într-un cerc pentru a-și ateriza din nou picioarele pe spatele unui cal în galop, copiii sărind în aer sau atârnând. pe degetele de la picioare sub cupolă

În ciuda, totuși, că totul aici amintea de cazuri frecvente și teribile de vânătăi, coaste și picioare rupte, căderi asociate cu moartea, că viața umană atârna în mod constant aici de un fir și se juca ca o minge - în acest coridor luminos și situat în Toalete erau fețe mai vesele și se auzeau mai ales glume, râsete și șuierate.

Așa a fost acum.

În pasajul principal care lega coridorul interior cu grajdurile, se vedeau aproape toate fețele trupei. Unii își schimbaseră deja costumul și stăteau în mantile, pălării la modă, paltoane și jachete; alții nu au reușit decât să-și spele rujul și văruitul și să-și arunce în grabă o haină, de sub care se zăreau picioarele, îmbrăcate în dresuri colorate și încălțate cu pantofi brodați cu paiete; Alții și-au luat timpul și s-au arătat în costum complet, așa cum au fost în timpul spectacolului.

Dintre aceștia din urmă, o atenție deosebită a fost atrasă de un bărbat scund, îmbrăcat de la piept până la picioare într-un colanți în dungi cu doi fluturi mari cusuți pe piept și pe spate. Din fața lui, mânjită dens cu văruială, cu sprâncenele trase perpendicular pe frunte și cu cercuri roșii pe obraji, ar fi fost imposibil de spus câți ani avea, dacă nu și-ar fi scos peruca imediat ce s-a terminat spectacolul. , și astfel a scos la iveală o chelie largă care a străbătut întregul cap.

Povestea „Băiatul de gutapercă” de Grigorovici, scrisă în 1883, descrie soarta dificilă a micuței orfane Petya, care a fost trimis să fie instruit ca artist de circ. Componenta emoțională a lucrării este foarte puternică și nu lasă pe nimeni indiferent.

Personaje principale

Petru- un băiețel de opt ani, un orfan, un elev al unui acrobat de circ.

Becker- un om puternic narcisist, un acrobat, o persoană crudă și insensibilă.

Edwards- un clovn talentat, un om bun, plin de compasiune, puternic atașat de Petya.

Verochka- fiica cea mare a contelui Listomirov, o fetiță de opt ani, bună, sensibilă, foarte vulnerabilă.

Alte personaje

Anna- Mama lui Petya, bucătar, femeie nefericită.

Varvara- o spălătorie, compatriotul Annei, o femeie bună, simpatică.

Zina și Pavel- cei mai mici copii ai contelui Listomirov.

mătușa Sonya- sora contesei Listomirova, mătușă iubitoare.

Capitolul I

Locuitorii din Sankt Petersburg sărbătoresc a cincea zi de Maslenitsa. Artistii de circ concertează dimineața și seara: și-au schimbat deja hainele și s-au spălat de machiajul strălucitor după spectacolul de dimineață și sunt gata să părăsească incinta circului.

Regizorul îi cere să rămână clovnului Edwards și doamnei Braun, alături de care stă fiica ei, o fată slabă, ecvestră. Regizorul o certa pe femeie pentru că fiica ei a căzut de trei ori în timpul spectacolului și, prin urmare, a speriat foarte mult publicul.

Clovnul Edwards, care este „sufletul circului, decorul său principal, momeala sa principală”, nici nu inspiră încredere regizorului. Însă, în timpul unei perioade de melancolie, el s-ar putea strica în orice moment și s-ar putea să treacă printr-o abundență grea. Regizorul îi cere să reziste măcar câteva zile, până la sfârșitul Masleniței, când circul se închide pe durata Postului Mare.

Capitolul II

Numele adevărat al „băiatului de gutaperca” este Petya. Povestea vieții lui este scurtă, pentru că avea „doar opt ani”. Mama lui era o „Chukhonka excentrică, deși amabilă”, pe nume Anna, care a servit ca bucătăreasă.

După ce s-a căsătorit cu un portar, ea s-a instalat în dulapul lui minuscul și, în curând, a născut un băiat slab și bolnav, pe care îl chema Petya.

Portarul a fost recrutat în armată și, după un timp, Anna a primit vestea morții lui. Bucătăreasa și fiul ei tânăr au început să aibă o viață grea - nimeni nu a vrut să o ducă la muncă cu o greutate atât de mare.

Situația s-a înrăutățit și mai mult când Anna s-a căsătorit cu un bărbat care consuma mult alcool. L-a urât imediat pe Petya cu înverșunare și „a amenințat să-l înece în gaura de gheață”. Tatăl meu vitreg a băut toți banii și de multe ori nu era nici măcar pâine în casă. Epuizată de foamea constantă, Anna a murit, lăsând-o pe Petya în grija compatriotului ei, spălătoarea Varvara.

Capitolul III

Varvara locuia alături de artiștii de circ. Uneori o lua pe Petya la locul ei și în curând toată lumea a aflat povestea tristă a vieții lui. În conversații, Varvara a menționat adesea cât de frumos ar fi dacă „unul dintre domni să-i fie milă și să-l ia pe orfan ca ucenic”. Nimeni nu și-a exprimat o asemenea dorință și doar acrobatul Becker s-a gândit la ceva.

Într-o zi, Varvara l-a adus pe speriata Petya la Becker pentru o examinare - „acrobatul a promis că îl va primi ca ucenic dacă se dovedește a fi potrivit”. Observând flexibilitatea naturală a băiatului, a acceptat să-l accepte ca student.

Petya nu se putea obișnui cu stăpânul său, de care îi era foarte frică, dar „a devenit deosebit de dificil pentru el când a început antrenamentul”. Principala dificultate pentru Petya a fost că, în procesul de a realiza cascadorii acrobatice complexe, „fața sa trebuia să mențină cea mai plăcută expresie râzând”.

Viața lui Petya cu Becker nu a fost deloc dulce: băiatul a trăit de la mână la gură, purta doar cârpe, nu s-a spălat multă vreme și nu a auzit niciodată un cuvânt bun de la mentorul său.

Capitolul IV

În camerele pentru copii ale contelui Listomirov, totul este creat pentru distracție, studiu și confort general al urmașilor săi. Pentru comportamentul lor sârguincios, mătușa Sonya, sora mamei lor, a promis că îi va duce la circ. Copiii sunt încântați pentru că visează de mult la asta. „Fata cea mai mare, Verochka, avea deja opt ani; în spatele ei era Zina, în vârstă de șase ani”, iar după aceea era Pavel, în vârstă de cinci ani, pe care familia lui îl numea Paf.

De atunci, „așa cum s-a promis spectacolul de la circ”, Verochka a monitorizat vigilent comportamentul surorii și al fratelui ei, pentru a nu înfuria din greșeală adulții și pentru a nu rămâne fără circ. Datorită aspectului ei drăguț și dispoziției blânde, a fost preferata întregii familii.

Capitolul V

În timpul unui mic dejun formal cu părinții ei, Verochka descoperă postere de circ. Îi cere mamei ei unul și, așezându-se confortabil în creșă, începe să o studieze cu atenție. Atenția îi este atrasă de numărul cu băiatul de gutapercă și o bombardează pe mătușa Sonya cu numeroase întrebări.

O furtună de zăpadă amenință călătoria la circ, iar Verochka este nervoasă toată ziua. Fața ei se limpezește doar cu vestea că „contele și contesa au ordonat ca copiii să fie îmbrăcați și duși la circ”.

Capitolul VI

Copiii își iau locurile și privesc cu interes arena circului. Conform obiceiului, spectacolul de seară începe cu clovnul Edwards, „un cal alb și gras a fost scos în grabă pentru a-l înlocui”, cu un călăreț subțire care căzuse de trei ori dimineața. Apoi este rândul jonglerilor, câinilor dresați și funambulilor să cânte.

În cele din urmă, Becker și Petya intră în arenă. Pe un stâlp lung ținut de Becker, băiatul demonstrează diverse trucuri și, în timp ce le execută pe cele mai dificile dintre ele, cade în mod neașteptat de la o înălțime mare la podea.

Tragedia care s-a desfășurat în fața ochilor lui Verochka o rănește profund. Toată seara nu se oprește din plâns, gândindu-se la băiatul nefericit.

Capitolul VII

Pe coridorul interior al circului se află „un copil cu coaste rupte și cu pieptul rupt”. Numai ocazional apare din întuneric figura cocoșată a unui clovn în vârstă, care vine să-l viziteze pe băiatul pe moarte. Incapabil să-și țină promisiunea față de regizor, ia o exces de alcool.

A doua zi dimineața, spectacolul băiatului de gutapercă nu a mai apărut în afișele circului - el „nu mai era în lume”...

Concluzie

Povestea lui Dmitri Grigorovici învață empatia, capacitatea de a înțelege durerea altei persoane și de a nu rămâne indiferent la vederea unei nedreptăți crude.

După ce ați citit o scurtă repovestire a „Băiatul de gutapercă”, vă recomandăm să citiți povestea lui Grigorovici în întregime.

Testează povestea

Verificați memorarea conținutului rezumat cu testul:

Repovestirea ratingului

Rata medie: 4.4. Evaluări totale primite: 217.

Lucrarea „Băiatul de gutapercă” a fost scrisă de celebrul scriitor rus Dmitri Grigorovici în 1883. Povestește despre viața dificilă a unui orfan Petya, care a fost trimis să fie antrenat de acrobatul de circ Becker. „Băiatul de gutapercă” este cea mai faimoasă poveste a lui Grigorovici. Citirea ei trezește în cititori compasiune și milă pentru nefericitul copil, care în timpul vieții sale minuscule a trebuit să vadă doar privațiuni și cruzime.

Câteva despre viața creativă a autorului

(1822-1900) s-a născut în familia unui ofițer rus și a unei franceze. Scriitorul și-a publicat primele povestiri în almanahuri literare. Adevărata faimă i-a venit după ce a scris marile povești „Satul” și „Anton Mizerabilul” în 1846-1847.

Începând cu anii 60 ai secolului al XIX-lea, a existat o lungă pauză în biografia literară a lui Grigorovici. În următorii 20 de ani, a servit ca secretar activ în Societatea pentru Încurajarea Artelor. Abia în 1883 Grigorovici a putut să se întoarcă la activitățile sale literare. „Băiatul de gutapercă” și alte câteva lucrări au ieșit din stiloul său în această perioadă. Povestea nefericitului mic acrobat Petya a atras în special publicul. În multe familii din Rusia prerevoluționară, cartea „Băiatul de gutapercă” a fost considerată lectură obligatorie pentru generația mai tânără.

Sensul cărții

Empatie, capacitatea de a înțelege nevoia și durerea altei persoane - asta îl învață pe cititor povestea „Băiatul de gutapercă”. Rezumatul lucrării oferă o idee suficientă despre viața dificilă a unui copil sărac de opt ani, care a rămas fără tată și mamă în copilărie timpurie. Spre deosebire de Petya, Grigorovici scoate în evidență imagini cu copii dintr-o familie bogată (Vera, Zina și Pavel). Pe fundalul vieții lor luxoase, existența mizerabilă a lui Petya pare și mai mizerabilă.

Faceți cunoștință cu Edwards, Petya și Becker

Povestea „Băiatul de gutapercă” constă din 7 capitole mici. Rezumatul prezintă cititorii personajele principale și evenimentele. În primul rând, povestea are loc la circ. Povestirea intrigii ar trebui să înceapă cu o descriere a lui Edwards, un clovn de vârstă mijlocie cu o față pictată, care este principala decorație a spectacolelor. Se evidențiază de restul artiștilor de circ prin aspectul său trist. Edwards se consumă periodic. Directorul de circ este foarte îngrijorat de pofta de alcool a clovnului și îi roagă să nu bea măcar după Maslenița, pentru că atunci va începe postul și circul nu va mai da spectacole. Edwards nu-i răspunde nimic inteligibil și pleacă să se schimbe.

În drum spre dressing, Edwards se uită în camera acrobatului Becker - un uriaș nepoliticos și crud de la care nimeni nu a auzit.Clownul este interesat de elevul artistului de circ - un băiat slab Petya. Îi este milă de micul artist, căruia îi este greu să facă față activității fizice grele pe care i-o oferă mentorul său. Edwards îi cere lui Becker să-l lase pe băiat să meargă la plimbare cu el, încercând să-i explice că, după puțină odihnă, Petya își va căpăta putere și îi va fi mai ușor să lucreze, dar acrobatul nici nu vrea să audă despre asta. . Mentorul se leagănă spre bărbatul speriat și aproape că folosește un bici și îl duce la antrenament.

O poveste tristă despre un băiat orfan

Grigorovici a acordat o atenție deosebită primilor ani din viața lui Petit în povestea sa. Băiatul de gutapercă era fiul bucătăresei Anna și al unui anumit soldat. În timpul vieții mamei sale, el a trebuit să moară de foame și să sufere bătăi de la ea de mai multe ori. Petya a rămas orfan când avea cinci ani. Pentru a-l împiedica pe băiat să moară de foame, spălătoarea Varvara (conaștena Annei) l-a dat să fie crescut de acrobatul Becker. Artistul de circ a tratat copilul foarte crud. L-a forțat să facă cele mai dificile sarcini pe care nu a fost întotdeauna capabil să le facă. Chiar dacă băiatul a căzut de pe stâlp în timpul antrenamentului și a fost lovit puternic, mentorul nu l-a cruțat și uneori chiar l-a bătut. Singurul care a tratat-o ​​bine pe Petya a fost Edwards. Cu toate acestea, nu a putut să-l protejeze pe copil de tirania lui Becker.

Scenii contelor Listomirov

În povestea „Băiatul de gutapercă”, personajele principale nu sunt doar Petya și alți artiști de circ, ci și copiii contelui Listomirov. Verochka, în vârstă de opt ani, sora ei mai mică Zina și fratele Pavel (Paf) au crescut în lux și au fost înconjurați din toate părțile de afecțiune. În ultimele zile ale Masleniței, drept răsplată pentru buna ascultare, copiii erau duși la un spectacol de circ. Verochka a aflat din afiș că un băiat de gutapercă va juca într-unul dintre acte și abia aștepta să-l vadă.

Ultima reprezentație a lui Petit

Și așa, Becker și băiatul de gutapercă au apărut în arenă. Un rezumat a ceea ce s-a întâmplat apoi îi face să plângă până și adulții. Urcând sus pe stâlp, Petya execută mai multe trucuri acrobatice periculoase, care încântă publicul de la circ. Băiatul nu poate face decât o ultimă manevră dificilă în aer, apoi, în mod neașteptat pentru toată lumea, cade la pământ.

Artistii de circ ridică rapid corpul lipsit de greutate al lui Petya și îl duc în culise. Pentru a distrage atenția publicului de la ceea ce se întâmplase, clovnii au fugit în arenă. Ei încearcă să înveselească publicul, dar spectatorii supărați părăsesc circul. Prin zgomotul făcut de mulțime, se aude plânsul și strigătul disperat al lui Verochka: „Măi, băiete! Băiat!" Fata nu se poate liniști mult timp nici după ce a fost adusă acasă cu fratele și sora ei.

Dar Petya? Coastele rupte și pieptul rupt au fost înfășurate în cârpe și apoi lăsate pe o saltea într-un circ pustiu. Și numai lui Edwards îi pasă de bietul copil. El este singurul care a rămas lângă băiatul pe moarte. Clovnul șocat a început să bea din nou: nu departe de el se află un decantor gol de alcool.

A doua zi, actul cu micul acrobat nu mai era pe panou. Și acest lucru nu este surprinzător, pentru că Petya nu mai era în viață în acel moment. Aici se termină povestea „Băiatul de gutapercă”. Rezumatul său nu este la fel de colorat ca versiunea completă a lucrării lui Grigorovici. Oricine este interesat de această poveste tristă este sfătuit să o citească în întregime.

„Băiat de gutapercă”: recenzii ale cititorilor

Povestea despre micul acrobat Petya este familiară multor copii de vârstă gimnazială. Este foarte interesant de știut ce cred cititorii despre lucrarea „Băiatul de gutapercă”. Recenziile despre poveste de la copii și adulți sunt foarte triste: toată lumea îi pare sincer rău pentru Petya și este îngrijorat că soarta sa dovedit a fi atât de nefavorabilă pentru el. Ocazional puteți auzi gânduri că această carte nu trebuie citită în copilărie, deoarece îl face pe copil trist și deprimat. Fiecare cititor are propria sa opinie despre lucrare, dar nu poate fi decât de acord că familiaritatea cu astfel de cărți face posibilă cultivarea unei calități atât de importante precum compasiunea față de aproapele.

În culisele circului se află o mulțime de artiști, oameni veseli și lipsiți de griji. Printre ei se remarcă un chel nu prea tânăr, a cărui față este vopsită gros cu alb și roșu. Acesta este Edwards clovnul, care a intrat într-o „perioadă de melancolie”, urmată de o perioadă de băutură intensă. Edwards este principala decorație a circului, momeala lui, dar comportamentul clovnului este nesigur, în orice zi se poate strica și bea.

Regizorul îi cere lui Edwards să mai țină cel puțin două zile, până la sfârșitul Masleniței, iar apoi circul se va închide pe toată durata Postului Mare.

Clovnul coboară cu cuvinte fără sens și se uită în toaleta acrobatului Becker, un gigant brutal și musculos.

Edwards nu este interesat de Becker, ci de animalul său de companie, „băiatul de gutaperca”, asistentul acrobatului. Clovnul cere permisiunea de a face o plimbare cu el, demonstrându-i lui Becker că, după odihnă și distracție, micul artist va funcționa mai bine. Becker este întotdeauna iritat de ceva și nu vrea să audă despre asta. Îl amenință cu biciul pe băiatul deja tăcut și tăcut.

Povestea „băiatului de gutaperca” a fost simplă și tristă. Și-a pierdut mama, un bucătar excentric și excesiv de iubitor, în al cincilea an de viață. Și cu mama lui uneori trebuia să-i fie foame și să înghețe, dar tot nu se simțea singur.

După moartea mamei sale, compatriota ei, spălătoarea Varvara, a aranjat soarta orfanului, atribuindu-i o ucenicie lui Becker. La prima întâlnire cu Petya, Karl Bogdanovich l-a simțit dur și dureros pe băiat, dezbrăcat, înghețat de durere și groază. Oricât ar plânge, oricât s-a agățat de tivul spălătorului, Varvara i-a dat stăpânirea deplină acrobatului.

Primele impresii ale lui Petya despre circ, cu diversitatea și zgomotul lui, au fost atât de puternice încât a țipat toată noaptea și s-a trezit de mai multe ori.

Învățarea trucurilor acrobatice nu a fost ușor pentru băiatul fragil. A căzut, s-a rănit și nu o dată uriașul sever nu l-a încurajat pe Petya sau l-a mângâiat, și totuși copilul avea doar opt ani. Numai Edwards i-a arătat cum să efectueze acest sau altul exercițiu, iar Petya a fost atrasă de el cu tot sufletul.

Într-o zi, un clovn i-a dat lui Petya un cățeluș, dar fericirea băiatului a fost de scurtă durată. Becker a prins câinele de perete și ea a renunțat imediat la fantomă. În același timp, Petya a câștigat o palmă în față. Într-un cuvânt, Petya era „nu atât de mult un gutapercă, cât un băiat nefericit”.

Și în camerele pentru copii ale contelui Listomirov domnește o cu totul altă atmosferă. Totul aici este adaptat pentru comoditatea și distracția copiilor, a căror sănătate și dispoziție sunt atent monitorizate de guvernantă.

Într-una din ultimele zile ale Masleniței, copiii contelui au fost deosebit de animați. Încă ar fi! Mătușa Sonya, sora mamei lor, a promis că îi va duce vineri la circ.

Verochka în vârstă de opt ani, Zina în vârstă de șase ani și un băiețel dolofan de cinci ani poreclit Puff fac tot posibilul să câștige divertismentul promis cu un comportament exemplar, dar nu se pot gândi la altceva decât la circ. Verochka, alfabetizată, îi citește surorii și fratelui ei un afiș de circ, în care sunt mai ales intrigați de băiatul de gutapercă. Timpul trece foarte încet pentru copii.

Vineri mult așteptată vine în sfârșit. Și acum toate grijile și temerile sunt în spatele nostru. Copiii își iau locurile cu mult înainte de începerea spectacolului. Sunt interesați de toate. Copiii privesc cu o adevărată încântare la călăreț, jongler și clovni, anticipând o întâlnire cu băiatul de gutapercă.

A doua parte a programului începe cu lansarea lui Becker și Petit. Acrobatul își atașează de centură un stâlp greu aurit, cu o mică bară transversală în vârf. Capătul stâlpului ajunge chiar sub cupolă. Stâlpul se leagănă, publicul vede cât de greu este pentru gigantul Becker să-l țină.

Petya urcă pe stâlp, acum este aproape invizibil. Publicul aplaudă și începe să strige că actul periculos trebuie oprit. Dar băiatul trebuie totuși să-și agățe picioarele de bara transversală și să atârne cu susul în jos.

El efectuează această parte a trucului, când deodată „ceva a fulgerat și s-a învârtit și în aceeași secundă s-a auzit sunetul surd al ceva ce cădea în arenă”.

Însoțitorii și artiștii ridică corpul mic și îl duc repede. Orchestra cântă o melodie veselă, clovnii fug, salteau...

Publicul supărat începe să se înghesuie spre ieșiri. Verochka țipă isteric și suspine: „Mă, băiete! băiat!"

Acasă, este greu să liniștiți copiii și să-i culci. Noaptea, mătușa Sonya se uită la Verochka și vede că somnul ei este agitat, iar o lacrimă i s-a uscat pe obraz.

Și într-un circ întunecat și pustiu, pe o saltea zace un copil legat în cârpe, cu coaste rupte și cu pieptul rupt.

Din când în când Edwards apare din întuneric și se apleacă asupra micului acrobat. Se simte că clovnul a intrat deja într-o abundență; nu degeaba se vede un decantor aproape gol pe masă.

Totul în jur este cufundat în întuneric și liniște. A doua zi dimineață, afișul nu indica numărul „băiatului de gutaperca” - nu mai era în lume.

Repovestit

Băiat de gutapercă: povești ale scriitorilor ruși pentru copii

Dmitri Vasilievici Grigorovici

băiat de gutapercă

„...Când m-am născut, am plâns; ulterior, fiecare zi pe care am trăit-o mi-a explicat de ce am plâns când m-am născut...”

eu

Viscol! Viscol!! Și cât de brusc! Ce neașteptat!!! Până atunci vremea a fost bună. Era ușor geros la amiază; soarele, strălucind strălucitor peste zăpadă și forțând pe toți să miște ochii, a adăugat veselie și diversitatea populației străzii din Sankt Petersburg, sărbătorind cea de-a cincea zi a Masleniței. Aceasta a durat până aproape de ora trei, până la începutul amurgului, și deodată a zburat un nor, vântul s-a înălțat și zăpada a căzut atât de dens, încât în ​​primele minute era imposibil să deslușești ceva pe stradă.

Forfota si zdrobirea s-au simtit mai ales in piata vizavi de circ. Publicul care ieșea după spectacolul de dimineață abia și-a putut croi drum prin mulțimea care se revărsa de la Țarină la Pajiști, unde erau cabine. Oameni, cai, sănii, trăsuri - totul era amestecat. În mijlocul zgomotului s-au auzit exclamații nerăbdătoare de peste tot, s-au auzit replici nemulțumiți, mormăitori de la oameni prinși prin surprindere de viscol. Au fost chiar și unii care s-au înfuriat imediat și au certat-o ​​temeinic.

Printre aceştia din urmă ar trebui să includem în primul rând managerii de circ. Și de fapt, dacă ținem cont de spectacolul de seară care urmează și de publicul așteptat, o furtună de zăpadă ar putea deteriora cu ușurință afacerea. Maslenitsa are, fără îndoială, puterea misterioasă de a trezi în sufletul unei persoane simțul datoriei de a mânca clătite, de a se distra cu distracții și spectacole de tot felul; dar, pe de altă parte, se știe și din experiență că simțul datoriei poate uneori să cedeze și să slăbească din motive incomparabil mai puțin demne decât o schimbare a vremii. Oricum ar fi, furtuna de zăpadă a subminat succesul spectacolului de seară; Au existat chiar și unele temeri că, dacă vremea nu s-ar îmbunătăți până la ora opt, casele de bilete ale circului ar avea de suferit semnificativ.

Acesta, sau aproape acesta, a fost raționamentul directorului de circ, urmărind cu privirea publicul înghesuit la ieșire. Când ușile de la piață s-au încuiat, el a traversat holul spre grajduri.

Opriseră deja gazul în sala circului. Trecând între barieră și primul rând de scaune, regizorul nu putea distinge prin întuneric decât arena circului, indicată de o pată rotundă gălbuie mat; orice altceva: rândurile goale de scaune, amfiteatrul, galeriile superioare - au dispărut în întuneric, pe alocuri înnegrindu-se la infinit, în altele dispărând într-un întuneric cețos, puternic saturate de mirosul dulce și acrișor al grajdului, amoniac, nisip umed și rumeguș. Sub cupolă aerul era deja atât de gros încât era greu să distingem conturul ferestrelor superioare; întunecate din exterior de un cer înnorat, pe jumătate acoperite de zăpadă, priveau înăuntru ca prin jeleu, dând suficientă lumină pentru a da și mai mult întuneric părții de jos a circului. În acest vast spațiu întunecat, lumina trecea brusc doar ca o fâșie longitudinală aurie între jumătățile draperiei, căzând sub orchestră; s-a tăiat ca o grindă în aerul gros, a dispărut și a reapărut la capătul opus la ieșire, jucându-se pe auritul și catifea purpurie a cutiei din mijloc.

În spatele draperiilor, care lăsau să intre lumina, se auzeau voci și caii călcați în picioare; din când în când li s-a alăturat lătratul nerăbdător al câinilor învăţaţi, care erau închişi de îndată ce se termina spectacolul. Acolo era acum concentrată viața personalului gălăgios, care a animat arena circului în urmă cu jumătate de oră în timpul spectacolului de dimineață. Doar gazul ardea acolo acum, luminând pereții de cărămidă, văruiți în grabă cu var. La baza lor, de-a lungul coridoarelor rotunjite, erau îngrămădite decorațiuni pliate, bariere și taburete pictate, scări, targi cu saltele și covoare, mănunchiuri de steaguri colorate; la lumina cu gaz, cercurile atârnate pe pereți, împletite cu flori de hârtie strălucitoare sau sigilate cu hârtie chinezească subțire, erau clar conturate; În apropiere, sclipea un stâlp lung aurit și ieșea în evidență o perdea albastră brodată cu paiete, care decorează suportul în timpul dansului pe frânghie. Într-un cuvânt, iată toate acele obiecte și dispozitive care transferă instantaneu imaginația oamenilor care zboară în spațiu, femeile sărind viguros într-un cerc pentru a-și ateriza din nou picioarele pe spatele unui cal în galop, copiii sărind în aer sau atârnând. pe degetele de la picioare sub cupolă