Bilden av Rodion Raskolnikov baserad på romanen Crime and Punishment (Dostoevsky F.M.). Karaktärshistoria Hjältefakta

I den här artikeln kommer vi att överväga och diskutera egenskaperna hos Raskolnikov - huvudpersonen i Fjodor Dostojevskijs roman "Brott och straff". I allmänhet kan en roman lära ut vikten av att utöva omdöme, vara öppen för förlåtelse och visa sann kärlek. Det tog Dostojevskij ungefär sex år att begrunda handlingen och huvudidéerna i romanen, så boken är verkligen djup och läsvärd om du inte redan har gjort det.

Omedelbart noterar vi att du på vår webbplats inte bara kan bekanta dig med Raskolnikovs egenskaper, utan också läsa en sammanfattning av "Brott och straff", såväl som en analys av romanen.

Så, händelserna kretsar mest kring ett fåtal av hela karaktärerna, det vill säga det finns inte så många av dem för ett så seriöst arbete. Huvudpersonen är Raskolnikov Rodion Romanovich, som dödade den gamla vaktmästaren Alena Ivanovna. Han dödar också hennes syster Lizaveta.

Beskrivning och utseende av Raskolnikov

Redan i första kapitlet får läsaren lära känna huvudpersonen. Det här är en ung man, hans allmänna tillstånd kan kallas smärtsamt och blandat. Han är dyster, tänker på något hela tiden och är sluten i sig själv. Rodion Raskolnikov övergav sina studier vid universitetet, där han studerade till advokat, och bor nu i en torftig miljö, i ett litet, eländigt utseende. Hans kläder är redan utslitna, och han har dock inga pengar för att köpa nya saker, samt betala skulder för en lägenhet och studier.

Vi ser hur tydligare karaktäristiken av Raskolnikov avslöjas i romanen "Brott och straff" när vi studerar hans porträtt. Hjälten har ett mycket bra utseende, vackra mörka ögon, mörkt blont hår, han har en smal kroppsbyggnad och hans längd är medelmåttig eller något högre.

Raskolnikovs karaktär och personlighet är som följer: den unge mannen är smart nog, utbildad, men samtidigt stolt och försöker vara oberoende. Det faktum att han var i en sådan förödmjukande ekonomisk situation påverkar hans humör, han går dystert och tittar på alla under ögonbrynen. Raskolnikov vill inte kommunicera med omgivningen, och han anser att det är en skam och förnedring att ta emot hjälp även från nära människor, som Dmitry Razumikhin (hans vän) eller en äldre mamma.

Vad är Raskolnikovs idé

Stolt över sig själv, med sjuk stolthet, och samtidigt en tiggare, fostrar huvudpersonen Raskolnikov, vars egenskaper vi studerar, en idé. Det ligger i att människor alla är indelade i två grupper: vanliga och de som har rätt. Raskolnikov reflekterar över vad hans syfte är och förbereder ett brott. Efter att ha dödat den gamla kvinnan kommer hjälten att förstå om hans idé är korrekt och om ett nytt liv kommer att börja, och han kommer på något sätt att göra samhället lyckligt.

Livet visar att allt inte är så. Raskolnikov lyckades inte råna lägenheten – han tvingade sig inte att ta stöldgodset för sina egna behov, men samtidigt överskuggas Raskolnikovs karaktärisering av två mord – en gammal penningutlånare och en stackars Lizaveta. Han blir äcklad av sig själv, och nu börjar han förstå att det inte var nödvändigt att föreställa sig sig själv som Napoleon och utföra en bedrift. Nu har den moraliska gränsen passerats, han har blivit en mördare. Raskolnikov kan inte kommunicera med människor och blir praktiskt taget galen.

Straff och Dostojevskijs idé

Nära människor från Raskolnikov försöker hjälpa den unge mannen att bli av med den förtryckande staten och ge stöd, men den unge mannens stolthet tillåter honom inte att acceptera hjälp. Som ett resultat finner han sig själv ensam.

Han börjar ta del av andra, obekanta människors öde. Detta kan ses i exemplet med Marmeladovs. Adelheten leder dock till irritation, irritation och längtan.

Även om vi kort undersökte karaktäriseringen av Raskolnikov i romanen "Brott och straff", uppstår frågan, vad är huvudidén som författaren till romanen ville förmedla till läsarna? Hjälten straffas omedelbart, direkt efter att han begått ett mord. Han plågas smärtsamt av tvivel, samvete och andra förtryckande känslor. Efter att ha gjort slut med familj och vänner är han på gränsen till galenskap, och detta är hundra gånger värre än de långa åren som tillbringats i hårt arbete. Fjodor Dostojevskij försöker ge en varning till sina läsare så att de inte tar fel och inte agerar hänsynslöst. Det viktigaste som borde vara i en persons liv är hög moral, genuin tro på Gud och en manifestation av kärlek till andra.

Den här artikeln presenterade Raskolnikovs egenskaper i romanen "Brott och straff". Du kanske är intresserad av fler artiklar

Den litterära karaktären Rodion Raskolnikov är en komplex bild. Många anser honom vara den mest kontroversiella karaktären i rysk litteratur på 1800-talet. Vilken typ av hjälte är detta, vad är kärnan i hans mentala påhopp och vilket brott begick han? Låt oss ta en titt på det här.

Vem är Rodion Raskolnikov

Innan man överväger bilden av Rodion Raskolnikov i F. Dostojevskijs roman Brott och straff, är det värt att lära sig om hans biografi.

Rodion Romanovich Raskolnikov är en 23-årig student vid Juridiska fakulteten vid St. Petersburgs universitet. Han är stilig, smart och utbildad. Raskolnikov kom från en fattig borgerlig familj och kom vid 21 års ålder till Rysslands norra huvudstad.

Eftersom hans far dog flera år tidigare, och hans mor och syster lever mycket blygsamt, var den unge mannen tvungen att lita på sin egen styrka.

Livet och studierna i S:t Petersburg var ganska dyra, och för att tjäna pengar gav den unga provinsialen privatlektioner till adelsbarn. Men trötthet och utmattning av kroppen ledde till att den unge mannen blev allvarligt sjuk och hamnade i en djup depression.

Efter att ha upphört att undervisa, förlorade Rodion sin enda inkomstkälla och tvingades sluta sina studier. Eftersom han var i en förfärlig moral planerade och genomförde han mordet och rånet på den gamla pantlånemannen. Men på grund av att ett oönskat vittne dök upp var den unge mannen tvungen att döda henne också.

Under större delen av romanen analyserar Raskolnikov sin handling från olika vinklar och försöker hitta både en ursäkt och ett straff för sig själv. Vid den här tiden räddar han sin syster från det äktenskap som ålagts henne och hittar en värdig och kärleksfull make åt henne.

Dessutom hjälper han familjen till en prostituerad som heter Sonya Marmeladova och blir kär i henne. Flickan hjälper hjälten att inse sin skuld. Under hennes inflytande kapitulerar Rodion till polisen och går till hårt arbete. Flickan följer honom och hjälper Raskolnikov att hitta styrka för framtida prestationer.

Vem var prototypen för huvudpersonen i romanen "Brott och straff"

Bilden av Raskolnikov av F. Dostojevskij togs från det verkliga livet. Så 1865 dödade en viss Gerasim Chistov, i färd med rån, två kvinnliga tjänare med en yxa. Det var han som blev prototypen av Rodion Raskolnikov. När allt kommer omkring var Chistov en gammal troende, det vill säga en "schismatisk" - därav namnet på romanens hjälte.

Teorin om den egna utvaldheten som en försvarsreaktion mot världens orättvisa

Genom att analysera bilden av Raskolnikov i romanen "Brott och straff", är det först och främst värt att uppmärksamma hur en godmodig ung man från en respektabel familj bestämde sig för att bli en mördare.

Under dessa år i Ryssland var verket "The Life of Julius Caesar", skrivet av Napoleon III, populärt. Författaren hävdade att människor är indelade i vanliga människor och personligheter som skriver historia. Dessa utvalda kan ignorera lagarna och gå till sitt mål, inte sluta före mord, stöld och andra brott.

Under åren då Brott och straff skrevs var denna bok mycket populär i det ryska imperiet, och därför föreställde sig många intellektuella att de var just dessa "utvalda".

Detta var också Raskolnikov. Men hans fascination för Napoleon III:s idéer hade en annan bakgrund. Som nämnts ovan var hjälten en provinsial som nyligen hade anlänt till huvudstaden. Att döma av hans vänliga sinnelag, som han (mot sina egna önskningar) ofta visar i romanen (han hjälpte Sonya med begravningen, räddade en okänd flicka från en skurk), var den unge mannen till en början full av de ljusaste förhoppningarna och planerna.

Men efter att ha bott i huvudstaden i flera år blev han övertygad om invånarnas omoraliska och venalitet. Eftersom Rodion Romanovich var en mycket moralisk person kunde han aldrig anpassa sig till ett sådant liv. Som ett resultat hamnade han vid sidan av: sjuk och utan pengar.

I detta ögonblick började den känsliga ungdomliga själen, oförmögen att acceptera den omgivande verkligheten, söka tröst, vilket blev för henne idén om att bli vald, uttryckt av Napoleon III.

Å ena sidan hjälpte denna tro Raskolnikov att acceptera verkligheten omkring honom och inte bli galen. Å andra sidan blev det gift för hans själ. Trots allt, eftersom han ville testa sig själv, bestämde sig hjälten för att döda.

Mord som ett test av dig själv

Efter att ha övervägt förutsättningarna för att begå ett brott av romanens huvudperson, är det värt att gå vidare till själva mordet, som blev en vändpunkt som påverkade bilden av Rodion Raskolnikov.

När Raskolnikov tar på sig det uppdraget tror han att han gör en god gärning, eftersom han befriar de förödmjukade och förolämpade från ockraren-plågaren. Men de högre makterna visar hjälten hur obetydlig hans handling är. På grund av hans frånvaro blir den gamla kvinnans ursinniga syster ett vittne till mordet. Och nu, för att rädda sitt eget skinn, tvingas Rodion Raskolnikov döda henne också.

Som ett resultat, istället för att bli en kämpe mot orättvisor, blir Raskolnikov en banal fegis, inte bättre än sitt offer. För sin egen skull tar han trots allt livet av en oskyldig Lizaveta.

Raskolnikovs brott och straff

Efter det perfekta får bilden av Raskolnikov i romanen en viss dualitet, som om hjälten står vid ett vägskäl.

Han försöker förstå om han kan fortsätta leva med en sådan fläck på sitt samvete eller om han behöver erkänna och sona sin skuld. Plågad av samvetskval inser Rodion alltmer att han inte är som sina hjältar, han sover lugnt och skickar tusentals oskyldiga människor till döds. Efter att ha dödat endast två kvinnor kan han inte förlåta sig själv för detta.

Han känner sig skyldig och flyttar bort från människor, men söker samtidigt efter en släkt. Hon blir Sonya Marmeladova - en tjej som gick till panelen för att rädda sina släktingar från svält.

Rodion Raskolnikov och Sonechka Marmeladova

Det är hennes syndighet som blir det som lockar Raskolnikov. När allt kommer omkring, liksom han, syndade flickan och känner sin skuld. Så när hon skäms för vad hon gjorde, kommer hon att kunna förstå honom. Dessa argument blir anledningen till att Rodion Raskolnikov erkänner för flickan i mordet.

Bilden av Sonechka Marmeladova i detta ögonblick är motsatsen till huvudpersonen. Å ena sidan ångrar hon sig och förstår honom. Men å andra sidan uppmanar han Rodion att erkänna och bli straffad.

Under hela den andra halvan av romanen, och särskilt i finalen, finns en opposition: Raskolnikov är bilden av Sonechka. Blir kär i Rodion och tvingar honom att erkänna, tar flickan på sig en del av hans skuld. Hon åker frivilligt till Sibirien, där hennes älskare förvisas. Och trots sin försummelse fortsätter han att ta hand om honom. Det är hennes osjälviskhet som hjälper Raskolnikov (insnärjd i sitt filosoferande och moraliska självutpande) att tro på Gud och finna kraften att leva vidare.

Rodion Raskolnikov och Svidrigailov: två sidor av samma mynt

För att bättre avslöja huvudpersonens villfarelse introducerade Dostojevskij bilden av Svidrigailov i romanen "Brott och straff". Även om hans ideal verkar skilja sig från Rodionovs, är hans huvudprincip att du kan göra ont om det slutliga målet är gott. När det gäller denna karaktär är hans onda handlingar långt ifrån isolerade: han var en fuskare, oavsiktligt dödade en tjänare och möjligen "hjälpte" sin fru att gå till nästa värld.

Först verkar det som att han inte är som Raskolnikov. Hans bild är den totala motsatsen till Rodion både i utseende (gammal, men välvårdad och otroligt snygg) och i hans uppförande (han har de nödvändiga kopplingarna, förstår perfekt människors psykologi och vet hur han ska uppnå sitt mål). Dessutom har Svidrigailov under lång tid framgångsrikt övertygat både Raskolnikov och sig själv om att känslan av skuld är främmande för honom, och hans enda svaghet är hans oåterkalleliga begär. Men närmare slutet försvinner denna illusion.

Plågad av skuld för sin frus död, hemsöks hjälten av hallucinationer med sin bild. Dessutom bevarar karaktären inte bara Rodions hemlighet (utan att kräva något i gengäld), utan hjälper också Sonechka med pengar, som om han ångrade att han inte en gång kunde acceptera straffet för sina missgärningar.

Kontrasten mellan Raskolnikovs och Svidrigailovs kärlekslinjer ser ganska intressant ut. Så, efter att ha blivit kär i Sonya, kastar Rodion en del av sin plåga på henne och berättar sanningen om sitt brott. Deras förhållande kan beskrivas med Shakespeares ord: "Hon blev kär i mig för plågan, och jag blev kär i henne för medkänsla för dem."

Svidrigailovs förhållande till Dunya börjar på en liknande ton. Väl bevandrad i kvinnlig psykologi porträtterar mannen en skurk som söker försoning. Dunya förbarmar sig över honom och drömmer om att få honom på rätt väg och blir kär i honom. Men när hon inser att hon blev lurad gömmer hon sig för sin älskade.

Under det senaste mötet lyckas Arkady Ivanovich få ett slags erkännande av sina känslor från flickan. Men när Svidrigailov inser att de, trots sin ömsesidiga kärlek, inte har någon framtid på grund av hans förflutna, låter han Dunya gå och bestämmer sig för att svara för sina synder på egen hand. Men till skillnad från Rodion tror han inte riktigt på förlösning och möjligheten att börja ett nytt liv, därför begår han självmord.

Vad är den möjliga framtiden för hjältarna i romanen

F. Dostojevskij lämnade finalen i sin roman öppen och berättade bara för läsarna att huvudpersonen ångrade sin gärning och trodde på Gud. Men har Rodion Romanovich verkligen förändrats? Han övergav aldrig sin idé om att bli utvald för en stor bedrift, utan anpassade den bara till den kristna tron.

Kommer han att ha tillräckligt med styrka för att börja ett riktigt nytt liv? Faktum är att i det förflutna har denna karaktär upprepade gånger visat bräckligheten i sin övertygelse och en tendens att ge efter för svårigheter. Till exempel, i händelse av ekonomiska problem, istället för att leta efter sätt att lösa dem, hoppade han av skolan och slutade arbeta. Om inte för Sonya skulle han kanske inte ha erkänt, utan skjutit sig själv, på ett broderskap med Svidrigalov.

Med en sådan inte alls optimistisk framtid hoppas man på Sonechkas kärlek. Det är trots allt hon som i romanen visar verklig tro och adel. Flickan kämpar med ekonomiska svårigheter och filosoferar inte utan säljer sin ära. Och efter att ha blivit prostituerad kämpar hon för att bevara sin själ.

Genom att ta ansvar för sin älskade person får hon en chans att börja livet på nytt - Svidrigailov ger pengar till sina släktingar, och han ger också ekonomiskt stöd till flickan själv, med vetskap om hennes avsikt att gå till hårt arbete för Rodion. Och när hon befinner sig i hårt arbete, bland samhällets skräp, försöker Sonya sitt bästa för att hjälpa var och en av dem. Med andra ord, denna hjältinna förbereder sig inte för någon stor bedrift för mänsklighetens bästa, utan utför den varje dag. Hennes "Kärlek ... aktiv är arbete och uthållighet ...", medan hon i Rodions fall är "drömmande, längtar efter en snabb, snabbt tillfredsställande bedrift, och att alla skulle titta på honom." Kommer Rodion att lära sig visdom och ödmjukhet av Sonya eller kommer han att fortsätta drömma om en hjältedåd? Tiden kommer att visa.

Konstnärer som förkroppsligade bilden av Rodion Raskolnikov på silverduken

Romanen "Brott och straff" är en av de mest kända bland arvet från Dostojevskijs.

Därför filmades han mer än en gång, inte bara i Ryssland utan också utomlands.

De mest kända artisterna i rollen som Rodion Raskolnikov är Robert Hossein, Georgy Taratorkin och Vladimir Koshevoy.

Mer än en gång vände han sig till bilden av sådana hjältar som har uppnått moralisk perfektion efter att ha gått igenom stora prövningar. Utkasten till anteckningsböcker talar direkt om Raskolnikov: "Från just detta brott börjar hans moraliska utveckling, möjligheten till sådana frågor som inte skulle ha funnits tidigare.

I det sista kapitlet, i hårt arbete, säger han att utan detta brott hade han inte hittat i sig själv sådan frågor, önskningar, känslor, behov, ambitioner och utveckling."

Fedor Dostojevskij. Porträtt av V. Perov, 1872

Raskolnikovs berättelse utspelas i St. Petersburg. Den mest fantastiska staden i världen ger upphov till en fantastisk hjälte. I Dostojevskijs värld är plats och miljö mystiskt förbundna med karaktärerna. Detta är inte ett neutralt utrymme, utan andliga symboler. Precis som Herman i Pushkins Spaderdrottningen är Raskolnikov en "Petersburg-typ". Bara i en så dyster och mystisk stad kunde den "fula drömmen" om en tiggarestudent uppstå. V" Tonåring"Dostojevskij skriver:" En sådan S:t Petersburgsmorgon, rutten, fuktig och dimmig, den vilda drömmen om någon Pushkin Herman från "Spaddrottningen" (ett kolossalt ansikte, en extraordinär, helt Petersburg-typ - en typ från Petersburg period), verkar det som jag borde stärka ännu mer ". Raskolnikov är Hermans andlige bror. Han drömmer också om Napoleon, törstar efter styrka och dödar den gamla kvinnan. Hans revolt avslutar "Petersburgperioden av rysk historia".

Genom hela romanen finns flera korta beskrivningar av staden. De påminner om scenanvisningar; men dessa få skarpa drag räcker för att få oss att känna det "andliga landskapet". En klar sommardag står Raskolnikov på Nikolajevskijbron och stirrar intensivt på "detta verkligt magnifika panorama". "En oförklarlig förkylning blåste alltid över honom från detta magnifika panorama, denna magnifika bild var full för honom med en stum och döv ande." Petersburgs själ är Raskolnikovs själ: den har samma storhet och samma kyla. Hjälten "förundras över hans dystra och mystiska intryck och skjuter upp att lösa det."

Romanen är tillägnad att lösa mysteriet med Raskolnikov - Petersburg - Ryssland. S:t Petersburg är lika dualitet som det mänskliga medvetandet som genereras av det. Å ena sidan - den kungliga Neva, i det blå vattnet som den gyllene kupolen i St. Isaac's Cathedral reflekteras - "ett magnifik panorama", "en magnifik bild"; å andra sidan - Sennaya-torget med gator och gränder som bebos av fattiga; styggelse och skam. Sådan är Raskolnikov: "Han är anmärkningsvärt snygg, med vackra mörka ögon, mörkbrun, längre än genomsnittet, smal och smal"; drömmare, romantisk, hög och stolt anda, ädel och stark personlighet. Men den här "underbara mannen" har sin egen Sennaya, hans smutsiga underjordiska: en "tanke" om mord och rån.

Hjältens brott, äckligt och lågt, har medbrottslingar i huvudstadens slumkvarter, källare, tavernor och bordeller. Det verkar som att de giftiga ångorna från storstaden, dess infekterade och febriga andetag trängde in i hjärnan på en tiggarestudent och gav upphov till idén om mord hos honom. Fylleri, fattigdom, laster, hat, ilska, utsvävningar - hela Petersburgs mörka botten - leder mördaren till offrets hus. Situationen för brottet, kvarteret och huset där pantbanken bor, orsakar hos hjälten inte mindre "avsky" än hans "fula dröm".

Här går han för att "göra ett test". "Utanför var värmen fruktansvärd, förutom kvavhet, krossning, överallt kalk, skogar, tegel, damm och en speciell sommarstank. Den outhärdliga stanken från krogarna, som det finns en speciell mängd av i denna del av staden, och de berusade, som stötte på varje minut, trots veckodagen, slutade äcklig och bildens sorgliga färg. Känsla djupaste avsky blixtrade ett ögonblick i en ung mans tunna linjer ... ". Huset som den gamla kvinnan bor i öppnar sig mot ett dike med en vägg: ”Det stod helt i små lägenheter och beboddes av alla möjliga industrimän - skräddare, låssmeder, kockar, olika tyskar, flickor som bodde ensamma, småtjänstemän, och så vidare. Människor som gick in och gick ut sprang under båda portarna."

Brott och straff. Långfilm 1969, avsnitt 1

Efter "testet" utbrister Raskolnikov: "Åh Gud! hur äckligt allt är. Han grips av en "känsla av oändlig avsky." Sennaya Square med sina flickor, fyllon och "industrialister" och idén om ett brott är två bilder av ett sinnestillstånd. Ett annat exempel på förkroppsligandet av anden och andliggörandet av materien är beskrivningen av Raskolnikovs rum: "Det var en liten bur, sex steg lång, som hade det mest ynkliga utseendet med sin gula, dammiga och överallt tapeter som hade släpat efter väggar, och så låga att en lite lång man blev läskig i henne, och allt verkade som att du var på väg att slå huvudet i taket." Den före detta studenten sover på "en klumpig stor soffa klädd i chintz, vanligtvis utan avklädning, utan lakan, täckt med en sjaskig studentrock." Författaren jämför denna "gula garderob" med en garderob, kista och kista.

Detta är det materiella skalet av Raskolnikovs "idé". Hans rum är en asketisk munks cell. Han låste in sig i sitt hörn, i sin "underground", lade sig i "kistan" och funderade. Hela hans liv var förlorat i tankar; omvärlden, människorna, verkligheten - upphörde att existera. Han drömmer om rikedom, att vara helt ointresserad, om praktiskt arbete, att vara teoretiker. Han behöver inte mat eller kläder, eftersom han är en eterisk ande, ren självkännedom. Det fortsätter den tankeprocess som "mannen från underjorden" berättade för oss. Endast i en så trång och låg garderob kunde en vild idé om ett brott födas. Tänkandet tär på den gamla moralen, bryter ner människans psykofysiska enhet. Raskolnikov måste gå igenom askes, dematerialisera, för att känna den demoniska kraften i sig själv och göra uppror mot Gud. Den "gula garderoben" är en symbol för demonisk, avundsjuk separation. För Dostojevskij har den naturliga och materiella världen ingen självständig existens; han är fullständigt humaniserad och spirituell. Miljön visas alltid i medvetandets brytning, som dess funktion. Rummet där en person bor är hans själs landskap.

Brott och straff. Långfilm 1969, avsnitt 2

Beskrivningen av den gamla ockrarens lägenhet är också "psykologisk": en mörk och smal trappa, fjärde våningen, en svagt skramlande klocka, en dörr som öppnar sig mot en liten spricka, en trög entréhall, avskärmad av en skiljevägg, och , slutligen, ett rum "med gul tapet, pelargoner och muslingardiner på fönstren". ”Möblerna är alla mycket gamla och av gult trä, de bestod av en soffa med en enorm välvd trärygg, ett runt ovalt bord framför soffan, en toalett med en spegel i pelaren, stolar på väggarna och två eller tre örebilder i gula ramar föreställande tyska damer med fåglar i händerna - det är alla möbler. I hörnet, framför en liten bild, brann en lampa. Allt var väldigt rent - både möblerna och golvet var polerade: allt lyste." Hjälten översätter omedelbart sitt intryck till psykologins språk: "Det är att onda och gamla änkor har sådan renhet." Förvånande opersonlighet denna situation, ordningens hjärtlöshet, "tyska damers" filistiska vulgaritet och lampans heliga fromhet.

Raskolnikovs garderob är en kista, den gamla kvinnans lägenhet är ett prydligt spindelnät, Sonyas rum är ett fult skjul. ”Sons rum såg ut som en lada, hade utseendet som en väldigt oregelbunden fyrkant, och detta gav det något fult. En vägg med tre fönster, med utsikt över diket, skar rummet på något sätt snett, varför det ena hörnet, fruktansvärt skarpt, sprang iväg någonstans djupt, det andra hörnet var för fult matt ... I hela det här stora rummet fanns nästan inga möbler alls ... den gulaktiga, smutsiga och slitna tapeten blev svart i alla hörn ... ". Soninas vanställda öde symboliseras av ett obebodt rum med fula hörn. Raskolnikov, skild från världen, har en trång kista, Sonya, vänd mot världen, har ett "stort rum med tre fönster." Svidrigailov säger mystiskt till Raskolnikov: "Alla människor behöver luft, luft, luft." Den ideologiske mördaren kvävs i sin kista, i tankens luftlösa rum. Han kommer till Sonya i hennes rymliga lada med tre fönster för att andas genom jordens luft .

Raskolnikov, en individualist, har det svårt med att tron ​​på sin överlägsenhet över andra kollapsar. Samtidigt lider han av förlusten av moralisk renhet, för en person som har förstört en person är, ur Dostojevskijs synvinkel, i första hand ett självmord. Dostojevskij utgår från abstrakta "kristna" moralnormer, eviga och oföränderliga. Till exempel kallar han Karakozov "ett olyckligt blindt självmord", som begick ett misslyckat försök på Alexander II:s liv den 4 april 1866 (FM Dostojevskijs anteckningsböcker, 1935, s. 341).

Georgy Taratorkin som Raskolnikov i filmen "Crime and Punishment" 1969

Dostojevskijs hjältar i sin andlighet beror lite på årstiderna och vädrets förändringar. I hans romaner är meteorologiska indikationer mycket sällsynta. Men när de träffas innehåller de alltid en transkription av mentala tillstånd. Naturfenomen, liksom landskapet, finns bara hos människan och för människan. Raskolnikov begår ett brott "i början av juli, i en extremt varm tid." Han vandrar runt i staden. ”Gående genom bron tittade han tyst och lugnt på Neva, kl ljus solnedgång av en ljus, röd sol ". När mördaren efter brottet går till kontoret förblindas han av solen: ”Värmen var outhärdlig på gatan igen, till och med en droppe regn under alla dessa dagar. Återigen damm, tegel och kalk, återigen stanken från affärer och krogar, igen berusad varje minut ... Solen det blixtrade starkt i hans ögon, så att det gjorde ont att titta, och hans huvud var helt yr - den vanliga känslan av en febrig person som plötsligt går ut på gatan en ljus solig dag." Raskolnikov är en nattman; det är nästan alltid mörkt i hans garderob; han är en stolt ande av mörker, och hans dröm om dominans är född av mörker. Det jordiska livet, upplyst av solen, är främmande för honom, han är avskuren från "dagtidsmedvetandet". Men "idén" driver teoretikern till handling: han måste gå ut ur det abstrakta tänkandets skymning in i livet, för att möta verkligheten. Dagens ljus förblindar honom som en nattfågel. Av abstraktionens kyla befinner han sig i sommaren Petersburg - varm, stinkande, kvav. Detta ökar hans nervösa irritabilitet, utvecklar embryot av sjukdomen. Solen avslöjar hans hjälplöshet och svaghet. "Han vet inte ens hur man dödar," han gör den ena missen efter den andra och flyger som en fluga på ett ljus rakt in i Porfiry Petrovichs nät. För Dostojevskij är solen en symbol för "levande liv" som erövrar teorin om dödfödda. Raskolnikov går in i den gamla kvinnans rum, starkt upplyst av den nedgående solen. En hemsk tanke blinkar i hans sinne: ”Och sedan , därför kommer solen att skina på samma sätt!" I brottslingens skräck inför solen finns det redan en föraning om döden.

Under lång tid kunde Dostojevskij inte bestämma sig för hur romanen skulle avslutas. I alla författarens utkast till anteckningsböcker finns anteckningar om behovet av Raskolnikovs ånger, och om hans flykt utomlands, och till och med om självmord. Så, i den tidigaste, Andra anteckningsboken läser vi: "På morgonen, genom en dröm, drömde jag om hela projektet att lämna, fly ... först till Finland och sedan till Amerika" (s. 31). I den första: ”Jag stör alla: en kula i pannan. Kommer för att säga hejdå ”(s. 122). I den tredje: "Romanens final. Raskolnikov kommer att skjuta sig själv ”(s. 150). Författaren förstod att omvändelse motsäger karaktären av Raskolnikov, logiken i utvecklingen av denna konstnärliga bild. En av de grova anteckningarna om Raskolnikovs ånger är mycket nyfiken: "Han ber folket om förlåtelse ... Sonya och kärleken bröt" (First Zap. Book, s. 133) . Och i den slutliga versionen är Raskolnikov långt ifrån fullständig omvändelse även när han går för att "förråda sig själv", även när han tjänar hårt arbete.

Fjodor Mikhailovich Dostoevskys roman Brott och straff har en enorm filosofisk betydelse, som författaren försöker förmedla till läsaren genom bilden av huvudpersonen - Rodion Raskolnikov. Kärnan i denna karaktär avslöjas gradvis i arbetet. Raskolnikov är en komplex och tvetydig person, så det är ganska svårt, men intressant, att förstå orsakerna till hans handlingar.

Allra i början av romanen, i det första kapitlet, beskriver författaren kortfattat huvudpersonens utseende. Raskolnikov framstår för läsaren som en ganska attraktiv ung man: lång, smal, mörkblont hår, mörka och uttrycksfulla ögon också.

Det var ingen slump att Dostojevskij gjorde huvudpersonen i sitt verk till en sådan person som Raskolnikov. Han ville visa läsaren kärnan i ett grundläggande problem genom tiderna. Och dess innebörd är att alla brott förr eller senare kommer att bestraffas, men en person försöker fortfarande komma runt denna lag. Men livet visar sig alltid vara klokare och mer uppfinningsrik än någon av oss, det kommer att döma alla och sätta allt på sin plats.

Uppdaterad: 2012-07-19

Uppmärksamhet!
Om du upptäcker ett fel eller stavfel, markera texten och tryck Ctrl + Enter.
Därmed kommer du att vara till ovärderlig nytta för projektet och andra läsare.

Tack för din uppmärksamhet.

Vilket nästan omedelbart blev ett känt namn i rysk litteratur. I början av romanen ställs denna karaktär inför ett dilemma - är han en superman eller en vanlig medborgare.

I romanen "Brott och straff" guidar Fjodor Dostojevskij läsaren genom alla stadier av beslutsfattande och omvändelse efter dådet.

Brott och straff

Rodion Raskolnikovs brottsteori, med vilken han försöker lösa fler globala frågor, misslyckas därefter. Dostojevskij visar i sin roman inte bara frågorna om ont och gott och brott med ansvar. Mot bakgrund av moraliska meningsskiljaktigheter och kamper i en ung mans själ visar han vardagen i det Petersburgska samhället under artonhundratalet.

Raskolnikov, vars bild bokstavligen efter den första utgivningen av romanen blev ett känt namn, lider av en bristande överensstämmelse mellan hans tankar och planer med verkligheten. Han skrev en artikel om de utvalda, som får göra vad som helst, och försöker kolla om han tillhör den senare.

Som vi kommer att se senare ändrade inte ens hårt arbete vad Raskolnikov tyckte om sig själv. Den gamla pantbanken blev för honom bara en princip, genom vilken han steg över.

I Fjodor Mikhailovich Dostojevskijs roman avslöjas sålunda många filosofiska och moraliskt-etiska frågor genom prismat av lidandet hos en före detta student.

Skönheten i verket ligger i det faktum att författaren visar dem inte utifrån huvudpersonens monologer, utan i en kollision med andra karaktärer, som fungerar som dubbelgångare och antipoder till Rodion Raskolnikov.

Vem är Raskolnikov?

Rodion Raskolnikov, vars bild är fantastiskt beskriven av Fjodor Mikhailovich Dostojevskij, var en fattig student. Livet i St Petersburg har aldrig varit billigt. Därför, utan en konstant inkomst, glider denna unge man in i hopplös fattigdom.

Rodion tvingades till och med sluta sina studier vid universitetet, eftersom han inte hade tillräckligt med pengar för någonting. När vi därefter tar itu med de olika aspekterna av hans personlighet, kommer vi att se till att denna elev har levt i en värld av illusioner under lång tid.

Så varför ansåg Raskolnikov att mord var det enda rätta steget mot framtiden? Var det verkligen omöjligt att gå åt andra hållet? Därefter kommer vi att behandla motiven för handlingen och situationer i livet som ledde till en sådan idé.

Låt oss först ge en beskrivning av Raskolnikov. Han var en smal ung man vid en ålder av tjugotre. Dostojevskij skriver att Rodions längd var över genomsnittet, hans ögon var mörka och hans hårfärg var mörkblond. Vidare säger författaren att på grund av nöden såg studentens kläder mer ut som trasor, där en vanlig person skulle skämmas för att gå ut på gatan.

I artikeln kommer vi att överväga vilka händelser och möten som ledde till Raskolnikovs brott. Uppsats i skolan kräver vanligtvis avslöjande av hans bild. Denna information kan hjälpa dig att slutföra denna uppgift.

Så i romanen ser vi att Rodion, efter att ha läst västerländska filosofer, är benägen att dela upp samhället i två typer av människor - "darrande varelser" och "har rätt". Detta återspeglar den Nietzscheanska idén om övermänniskan.

Till en början anser han sig till och med vara i den andra kategorin, vilket i själva verket leder till mordet på den gamla pantbanken. Men efter detta illdåd visar sig Raskolnikov inte kunna stå emot bördan av brottet. Det visar sig att den unge mannen ursprungligen tillhörde vanliga människor och inte var en superman för vilken allt är tillåtet.

Kriminella prototyper

Litteraturkritiker har i många år argumenterat om var en sådan karaktär som Rodion Raskolnikov kom ifrån. Bilden av denna person kan spåras både i den tidens pressrapporter, i litterära verk och i kända personers biografier.

Det visar sig att huvudpersonen är skyldig sitt utseende till olika personer och meddelanden som var kända för Fjodor Dostojevskij. Nu kommer vi att lyfta fram de kriminella prototyperna av Rodion Raskolnikov.

I pressen på 1800-talet är tre fall kända som kan påverka bildandet av handlingen för huvudpersonen i "Brott och straff".

Det första var brottet av en tjugosjuårig kontorist, beskrivet i september 1865 i tidningen Golos. Hans namn var Gerasim Chistov, och bland hans bekanta ansågs den unge mannen vara en schismatisk (om du kollar ordboken betyder denna term i allegorisk mening en person som strider mot allmänt accepterade traditioner).

Han dödade med en yxa två gamla tjänare i huset till en borgerlig kvinna, Dubrovina. Kocken och tvätterskan hindrade honom från att råna lokalen. Gärningsmannen tog fram guld- och silverföremål och pengar, som han stal från en järnfodrad kista. De gamla kvinnorna hittades i blodpölar.

Grymheten sammanfaller praktiskt taget med händelserna i romanen, men Raskolnikovs straff var något annorlunda.

Det andra fallet är känt från det andra numret av tidningen Vremya 1861. Den beskrev den berömda "Lasener-rättegången" som ägde rum på 1830-talet. Den här mannen ansågs vara en fransk seriemördare för vilken andra människors liv betydde absolut ingenting. För Pierre-François Lasener, som samtida sa, var det samma "vad man ska döda en man, vad man ska dricka ett glas vin."

Efter arresteringen skriver han memoarer, dikter och andra verk där han försöker rättfärdiga sina brott. Enligt hans version påverkades han av den revolutionära idén om att "bekämpa orättvisor i samhället", som ingjutits i honom av de utopiska socialisterna.

Slutligen är det sista fallet kopplat till en av Fjodor Mikhailovich Dostoevskys bekanta. Professor i historia, muskovit, släkting till köpmannen Kumanina (författarens faster) och den andra utmanaren till hennes arv (tillsammans med författaren till Crime and Punishment).

Hans efternamn var Neofitov, och han greps under processen att utfärda förfalskade inrikeslånebiljetter. Man tror att det var hans fall som fick författaren att lägga tanken på omedelbar berikning i Rodion Raskolnikovs tankar.

Historiska prototyper

Om vi ​​pratar om kända personer som påverkade bildandet av bilden av en ung student, kommer vi att prata mer om idéer än om verkliga händelser eller personligheter.

Låt oss bekanta oss med resonemang från stora människor som kunde bilda beskrivningen av Raskolnikov. Dessutom ses alla deras avhandlingar på sidorna i romanen i repliker av mindre karaktärer.

Så, utan tvekan, i första hand är Napoleon Bonapartes verk. Hans bok, The Life of Julius Caesar, blev snabbt en bestseller från 1800-talet. I den visade kejsaren samhället principerna för sin världsbild. Korsikanen trodde att bland mänsklighetens allmänna massa föddes "övermänniskor" sällan. Den största skillnaden mellan dessa individer och andra är att de får bryta mot alla normer och lagar.

I romanen ser vi hela tiden reflektionen av denna tanke. Det här är Rodions artikel i tidningen och reflektionerna från några av karaktärerna. Fjodor Mikhailovich visar dock en varierad förståelse av meningen med frasen.

Den mest cyniska versionen av genomförandet av idén i livet för en före detta student. Vem dödade Raskolnikov? Den gamla ockraren. Rodion själv ser dock händelsen annorlunda i vissa delar av romanen. Till en början tror den unge mannen att "det här är den mest obetydliga varelsen" och "genom att döda en varelse kommer han att hjälpa hundratals liv." Senare återföds tanken till det faktum att offret inte var en person, utan en "krossad lus". Och i sista skedet kommer den unge mannen till slutsatsen att han har dödat sitt eget liv.

Svidrigailov och Luzhin introducerade också Napoleonska motiv i sina handlingar, men de kommer att diskuteras senare.

Förutom den franska kejsarens bok fanns liknande idéer i verken "Den ene och hans egendom" och "Mord som en av de sköna konsterna." Vi ser att eleven under romanen rusar omkring med en "idépassion". Men den här händelsen ser mer ut som ett misslyckat experiment.

I slutet av romanen ser vi att Raskolnikov under hårt arbete förstår det felaktiga beteendet. Men slutligen skiljs inte den unge mannen från tanken. Detta framgår av hans tankar. Å ena sidan beklagar han den förstörda ungdomen, å andra sidan ångrar han att han erkände. Om jag kunde stå ut kanske jag skulle bli en "superman" för mig själv.

Litterära prototyper

Beskrivningen av Raskolnikov, som kan ges till bilden av karaktären, samlar i sig olika tankar och handlingar från hjältarna i andra verk. Fjodor Mikhailovich Dostojevskij undersöker, genom prismat av en ung ungdoms tvivel, många sociala och filosofiska problem.

Till exempel har de flesta romantiska författare en ensam hjälte som trotsar samhället. Så, Lord Byron skapar bilder av Manfred, Lara och Corsair. I Balzac känner vi igen likheter i Rastignac, och i Stendhal i Julien Sorel.

Med tanke på vem Raskolnikov dödade kan man dra en analogi med Pushkins Spaderdrottningen. Där försöker Hermann finna rikedom på den gamla grevinnans bekostnad. Det är anmärkningsvärt att Alexander Sergeevichs gamla kvinna hette Lizaveta Ivanovna och den unge mannen dödar henne moraliskt. Dostojevskij gick längre. Rodion tar verkligen livet av en kvinna med det namnet.

Dessutom finns det en ganska stor likhet med karaktärerna Schiller och Lermontov. Den första i Rånarna har Karl Moor, som står inför samma etiska utmaningar. Och i "A Hero of Our Time" är Grigory Aleksandrovich Pechorin i ett liknande tillstånd av moraliska experiment.

Och i andra verk av Dostojevskij finns liknande bilder. Innan det var "Notes of the Underground", senare - Ivan Karamazov, Versilov och Stavrogin.

Således ser vi att Rodion Raskolnikov i sig kombinerar ett motsatt samhälle och en realistisk karaktär med sin miljö, sitt ursprung och sina planer för framtiden.

Pulcheria Alexandrovna

Raskolnikovs mamma, med sin provinsiella naivitet och oskuld, sätter igång bilderna av huvudstadens invånare. Hon uppfattar händelser på ett mer förenklat sätt, blundar för många saker, verkar oförmögen att förstå. Men i slutet av romanen, när hennes sista ord bryter ut i hennes döende delirium, ser vi hur felaktiga antagandena var. Denna kvinna förstod allt, men visade inte den virvel av passioner som rasade i hennes själ.

I de första kapitlen av romanen, när Rodion Raskolnikov introduceras för oss, har moderns brev en betydande inverkan på hans beslut. Nyheten om att systern förbereder sig för att "offra sig för sin brors bästa" gör att studenten kastar sig i en dyster stämning. Han är äntligen bekräftad i tanken på att döda den gamla pantlånemannen.

Till hans planer läggs här önskan att skydda Dunya från skurkar. Bytet ska, enligt Raskolnikov, räcka för att inte behöva ekonomiska utdelningar från systerns framtida "make". Därefter träffar Rodion Luzhin och Svidrigailov.

Omedelbart efter att den första kom för att presentera sig tar den unge mannen emot honom. Varför gör Raskolnikov detta? Mammans brev säger direkt att han är en skurk och en fuskare. Under Pulcheria Alexandrovna utvecklade han idén att den bästa frun kommer från en fattig familj, eftersom hon är helt utlämnad till sin mans nåd.

Från samma brev får den tidigare studenten veta om de smutsiga trakasserierna av godsägaren Svidrigailov till sin syster, som arbetade som deras guvernant.

Eftersom Pulcheria Alexandrovna inte hade en man, blir Rodya det enda stödet för familjen. Vi ser hur mamman tar hand om och tar hand om honom. Trots hans oförskämda beteende och ogrundade förebråelser försöker kvinnan hjälpa till med all sin kraft. Hon kan dock inte bryta igenom muren som hennes son har byggt runt sig i ett försök att skydda familjen från framtida chocker.

Dunya

I romanen illustrerar Fjodor Mikhailovich Dostojevskij olika livspositioner och personliga filosofier genom karaktärernas motstånd. Till exempel Dunya och Raskolnikov. Egenskaperna hos en bror och syster är lika på många sätt. De är utåtriktade attraktiva, bildade, självtänkande och benägna till beslutsamma handlingar.

Rodion var dock förlamad av fattigdom. Han tappade tron ​​på vänlighet och uppriktighet. Vi ser en gradvis försämring av hans sociala liv. I början av romanen rapporteras det att Raskolnikov är en före detta student, men nu kläcker han planer på att "skaffa rikedom över en natt".

Avdotya Romanovna, hans syster, strävar efter en bättre, lycklig framtid, men i mer realistiska positioner. Hon, till skillnad från sin bror, drömmer inte om omedelbar rikedom och hyser inga romantiska illusioner.

Kulmen på deras motstånd uttrycks i beredskapen att döda. Om Raskolnikov lyckas och han går till det för att bevisa för sig själv sin egen överlägsenhet, så är det helt annorlunda med Dunya. Hon är redo att ta livet av Svidrigailov, men bara på grund av självförsvar.

Vi ser Raskolnikovs straff genom större delen av romanen. Det börjar inte i hårt arbete, utan omedelbart efter den gamla kvinnans död. De upprörande tvivelna och oron över utredningens gång plågar studenten mer än de efterföljande åren i Sibirien.
Dunya, efter att ha försvarat sin rätt till frihet, får ett lyckligt liv i St. Petersburg som belöning.

Således visar sig Raskolnikovs syster vara mer aktiv än sin mamma. Och hennes inflytande på sin bror är starkare eftersom de ömsesidigt bryr sig om varandra. Han ser ett visst utlopp i att hjälpa henne att hitta en själsfrände.

Raskolnikov och Marmeladov

Marmeladov och Raskolnikov är faktiskt raka motsatsen. Semyon Zakharovich är en änkeman, titulär rådgivare. Han är tillräckligt gammal för denna rang, men hans handlingar förklarar denna händelseutveckling.

Vi får veta att han dricker skamlöst. Med sin fru Ekaterina Ivanovna med barn flyttade Marmeladov till huvudstaden. Här sjunker familjen gradvis till botten. Det kommer till den punkten att hans egen dotter går till panelen för att mata sin familj, medan Semyon Zakharovich "ligger full".

Men i bildandet av bilden av Raskolnikov spelar en episod med deltagande av denna mindre karaktär betydelse. När den unge mannen var på väg tillbaka från "spaningen" av den framtida brottsplatsen hamnade han på en krog, där han träffade Marmeladov.

Nyckeln är en fras från den senares bekännelse. Han, som beskriver den uppenbara fattigdomen, säger "det finns absolut inga hinder." Rodion Romanovich befinner sig i samma situation i sina tankar. Inaktivitet och mörka fantasier ledde honom till en extremt katastrofal situation, från vilken han bara såg en utväg.

Det visar sig att samtalet med den titulära kuratorn överlagras på den förtvivlan som den före detta eleven upplevde efter att ha läst brevet från sin mamma. Detta är det dilemma som Raskolnikov står inför.

Karakteristiken för Marmeladov och hans dotter Sonya, som senare skulle bli ett fönster mot framtiden för Rodion, kokar ner till det faktum att de underkastade sig fatalism. I början försöker den unge mannen påverka dem, hjälpa dem, förändra deras liv. Men till slut dör han under trycket av skuld och accepterar delvis Sonyas åsikter och filosofi.

Raskolnikov och Luzhin

Luzhin och Raskolnikov är lika i obotlig fåfänga och själviskhet. Pyotr Petrovich är dock mycket mindre än en liten själ och dummare. Han anser sig vara framgångsrik, modern och respektabel, säger att han skapade sig själv. Men i själva verket visar det sig bara vara en tom och bedräglig karriärist.

Den första bekantskapen med Luzhin sker i ett brev som Rodion får från sin mamma. Det är från äktenskapet med denna "skurk" som den unge mannen försöker rädda sin syster, vilket får honom att begå ett brott.

Om vi ​​jämför dessa två bilder, ser båda på sig själva som praktiskt taget "supermän". Men Rodion Raskolnikov är yngre och är föremål för romantiska illusioner och maximalism. Petr Petrovich, tvärtom, försöker driva in allt inom ramen för sin dumhet och trångsynthet (även om han anser sig vara väldigt smart).

Klimaxen av konfrontationen mellan dessa hjältar äger rum i "siffrorna", där den olyckliga brudgummen, av sin egen girighet, gjorde upp bruden med den framtida svärmor. Här, i en extremt vidrig miljö, visar han sitt sanna ansikte. Och resultatet är en sista paus med Dunya.

Senare kommer han att försöka misskreditera Sonya och anklagar henne för stöld. Med detta ville Petr Petrovich bevisa Rodions inkonsekvens i valet av bekanta som han introducerar i familjen (tidigare introducerade Raskolnikov Marmeladovs dotter till sin mor och syster). Men hans ondskefulla plan misslyckas och han tvingas fly.

Raskolnikov och Svidrigailov

I romanen "Brott och straff" kolliderar Raskolnikov, vars bild genomgår evolution under händelsernas gång, med sina antipoder och fördubblar.

Det finns dock ingen direkt likhet med någon av karaktärerna. Alla hjältar fungerar som motsatsen till Rodion eller har en mer utvecklad specifik egenskap. Så Arkady Ivanovich, som vi vet från brevet, är benägen till den ständiga jakten på nöjen. Han föraktar inte mord (detta är hans enda likhet med huvudpersonen).

Svidrigailov framstår dock som en karaktär med dubbel natur. Han verkar vara en rimlig person, men han har tappat tron ​​på framtiden. Arkady Ivanovich försöker tvinga Dunya att bli hans fru genom tvång och utpressning, men flickan skjuter honom två gånger med en revolver. Hon lyckades inte ta sig in, men i och med det tappar markägaren allt hopp om möjligheten att börja livet från noll. Som ett resultat begår Svidrigailov självmord.

Rodion Raskolnikov ser sin möjliga framtid i Arkady Ivanovichs beslut. Han hade redan gått och tittat på floden från bron flera gånger och tänkte hoppa ner. Men Fedor Mikhailovich hjälper den unge mannen. Han ger honom hopp i form av Sonechkas kärlek. Den här tjejen får en före detta student att erkänna ett brott och följer sedan efter honom till hårt arbete.

Så i den här artikeln mötte vi en levande och tvetydig bild av Rodion Raskolnikov. I Crime and Punishment dissekerar Dostojevskij en kriminells själ med kirurgisk precision för att visa utvecklingen från en beslutsamhet inspirerad av illusioner till depression efter att ha mött verkligheten.