”...När jag föddes grät jag; därefter, varje dag jag levde förklarade för mig varför jag grät när jag föddes ... "

jag

Snöstorm! Snöstorm!! Och hur plötsligt! Vad oväntat!! Tills dess var det fint väder. Det var något frostigt vid middagstid; solen, bländande gnistrande över snön och tvingade alla att kisa, bidrog till glädjen och mångfalden hos gatubefolkningen i St. Petersburg, och firade den femte dagen av Maslenitsa. Detta fortsatte till nästan tretiden, tills skymningen började, och plötsligt flög ett moln in, vinden steg och snön föll med sådan täthet att det under de första minuterna var omöjligt att urskilja något på gatan.

Vimlet och förkrossandet kändes särskilt på torget mitt emot cirkusen. Publiken som kom ut efter morgonföreställningen kunde knappt ta sig igenom publiken som strömmade in från Tsaritsyn Meadow, där det fanns bås. Människor, hästar, slädar, vagnar – allt blandades ihop.

Mitt i bruset hördes otåliga utrop från alla håll, missnöjda, muttrande kommentarer hördes från människor som överraskades av snöstormen. Det var till och med några som direkt blev allvarligt arga och skällde ut henne ordentligt.

Bland de senare bör vi först och främst inkludera cirkuschefer. Och faktiskt, med tanke på den kommande kvällsföreställningen och den förväntade publiken, kan en snöstorm lätt skada verksamheten. Maslenitsa har utan tvekan den mystiska kraften att väcka i en persons själ en pliktkänsla att äta pannkakor, att roa sig med nöjen och shower av alla slag; men å andra sidan vet man också av erfarenhet, att pliktkänslan ibland kan ge efter och försvagas på grund av ojämförligt mindre värdiga skäl än ett väderomslag. Hur det än må vara så undergrävde snöstormen framgången för kvällens föreställning; Det fanns till och med vissa farhågor om att om vädret inte förbättrades till klockan åtta, skulle cirkusens biljettkontor drabbas avsevärt.

Detta, eller nästan detta, resonerade cirkusdirektören, hans ögon följde publiken trångt vid utgången. När dörrarna till torget var låsta gick han över hallen till stallet.

De hade redan stängt av gasen i cirkushallen. När regissören passerade mellan bommen och den första stolsraden kunde han genom mörkret urskilja endast cirkusarenan, indikerad av en rund, matt gulaktig fläck; allt annat: de tomma stolsraderna, amfiteatern, de övre gallerierna - försvann in i mörkret, på vissa ställen svartnade på obestämd tid, på andra försvann i ett dimmigt mörker, starkt mättat av stallets sötsyrliga doft, ammoniak, fuktig sand och sågspån. Under kupolen var luften redan så tjock att det var svårt att urskilja konturerna av de övre fönstren; mörknade från utsidan av den molniga himlen, halvt täckta av snö, såg de inuti som genom gelé, och gav tillräckligt med ljus för att ge den nedre delen av cirkusen ännu mer mörker. I allt detta vidsträckta mörka utrymme passerade ljuset skarpt endast som en gyllene längsgående remsa mellan draperiets halvor, fallande under orkestern; den trängde som en stråle upp i den tjocka luften, försvann och dök upp igen i motsatta änden vid utgången och lekte på mellanlådans förgyllda och karmosinröda sammet.

Bakom draperiet, som släppte in ljuset, hördes röster och hästar trampade; de fick då och då sällskap av lärda hundars otåliga skällande, som spärrades in så snart föreställningen avslutades. Där var nu livet för den bullriga personalen koncentrerad, som animerade cirkusarenan för en halvtimme sedan under morgonföreställningen. Bara gasen brann där nu och lyste upp tegelväggarna, hastigt kalkade med kalk. Vid deras bas, längs de rundade korridorerna, lågo upphopade hopvikta dekorationer, målade barriärer och pallar, stegar, bårar med madrasser och mattor, buntar av färgade flaggor; i gasljuset var bågarna som hängde på väggarna, sammanflätade med ljusa pappersblommor eller förseglade med tunt kinesiskt papper, tydligt konturerade; I närheten glittrade en lång förgylld stång och en blå paljettgardin stod ut och prydde stödet under dansen på repet. Kort sagt, här var alla dessa föremål och anordningar som omedelbart överför fantasin till människor som flyger i rymden, kvinnor som kraftigt hoppar in i en båge för att åter landa fötterna på ryggen av en galopperande häst, barn som kullerbytta i luften eller hänger på tårna under kupolen

Men trots att allt här påminde om frekventa och fruktansvärda fall av blåmärken, brutna revben och ben, fall i samband med döden, att människolivet ständigt hängde här i en tråd och lektes med som en boll - i denna ljusa korridor och belägen i Det var gladare ansikten på toaletterna och mestadels hördes skämt, skratt och vissling.

Så var det nu.

I huvudgången som förband den inre korridoren med stallet kunde man se nästan alla ansikten på truppen. Några hade redan bytt kostym och stod i mantillor, moderiktiga hattar, kappor och jackor; andra lyckades bara tvätta av sig sin rouge och kalka och hastigt slänga på sig en kappa, varifrån benen kikade ut, täckta i färgade strumpbyxor och skoda i skor broderade med paljetter; Ytterligare andra tog sig tid och visade upp sig i full kostym, som de var under föreställningen.

Bland de senare uppmärksammades särskilt en kort man, täckt från bröst till fötter i en randig strumpbyxa med två stora fjärilar fastsydda på bröstet och på ryggen. Från hans ansikte, tjockt insmord med kalk, med ögonbrynen dragna vinkelrätt över pannan och röda cirklar på kinderna, skulle det ha varit omöjligt att säga hur gammal han var, om han inte hade tagit av sig peruken så snart föreställningen var slut. , och på så sätt avslöjade en bred skallig fläck som gick över hela huvudet.

Berättelsen "The Gutta-Percha Boy" av Grigorovich, skriven 1883, beskriver det svåra ödet för den lilla föräldralösa Petya, som skickades för att utbildas till cirkusartist. Den känslomässiga komponenten i verket är mycket stark och lämnar ingen oberörd.

Huvudkaraktärer

Peter- en åttaårig pojke, en föräldralös, en elev till en cirkusakrobat.

Becker- en narcissistisk stark man, en akrobat, en grym och okänslig person.

Edwards- en begåvad clown, en snäll, medkännande man, starkt knuten till Petya.

Verochka- den äldsta dottern till greve Listomirov, en åttaårig flicka, snäll, känslig, mycket sårbar.

Andra karaktärer

Anna- Petyas mamma, kock, oturlig kvinna.

Varvara- en tvätterska, Annas landsman, en snäll, sympatisk kvinna.

Zina och Pavel- de yngsta barnen till greve Listomirov.

Faster Sonya- syster till grevinnan Listomirova, kärleksfull moster.

Kapitel I

Invånarna i St. Petersburg firar den femte dagen av Maslenitsa. Cirkusartister uppträder på morgonen och kvällen: de har redan bytt kläder och tvättat av sig sin ljusa makeup efter morgonföreställningen och är redo att lämna cirkuslokalen.

Regissören ber clownen Edwards och Frau Braun att stanna, bredvid står hennes dotter, en smal tjej, en ryttare. Regissören skäller ut kvinnan för att hennes dotter ramlade tre gånger under föreställningen och därigenom skrämde publiken rejält.

Clownen Edwards, som är "cirkusens själ, dess huvuddekoration, dess huvudbete", inger inte heller förtroende för regissören. Men under en period av melankoli kunde han när som helst bryta ihop och gå på en kraftig hets. Direktören ber honom att hålla ut i åtminstone ett par dagar, till slutet av Maslenitsa, när cirkusen stänger under fastan.

Kapitel II

Det riktiga namnet på "gutta-perka-pojken" är Petya. Berättelsen om hans liv är kort, eftersom han "bara var åtta år gammal". Hans mor var en "excentrisk, men snäll, Chukhonka" som hette Anna, som tjänstgjorde som kock.

Efter att ha gift sig med en dörrvakt bosatte hon sig i hans lilla garderob och födde snart en skröplig och sjuk pojke, som fick namnet Petya.

Dörrvakten inkallades till armén och efter ett tag fick Anna beskedet om sin död. Kocken och hennes unga son började få ett hårt liv - ingen ville ta henne till jobbet med en sådan extra vikt.

Situationen förvärrades ännu mer när Anna gifte sig med en man som drack alkohol. Han hatade omedelbart Petya häftigt och "hotade att dränka honom i ishålet." Min styvfar drack bort alla pengar, och ofta fanns det inte ens bröd i huset. Utmattad av konstant hunger dog Anna och lämnade Petya i vård av sin landsman, tvätterskan Varvara.

Kapitel III

Varvara bodde granne med cirkusartisterna. Ibland tog hon Petya till sin plats, och snart lärde alla sig den sorgliga historien om hans liv. I samtal nämnde Varvara ofta hur trevligt det skulle vara om "en av herrarna förbarmade sig och tog den föräldralösa som lärling." Ingen uttryckte en sådan önskan, och bara akrobaten Becker tänkte på något.

En dag tog Varvara med sig den rädda Petya till Becker för en undersökning - "akrobaten lovade att ta in honom som lärling om han visade sig vara lämplig." Han märkte pojkens naturliga flexibilitet och gick med på att ta honom som student.

Petya kunde inte vänja sig vid sin herre, som han var mycket rädd för, men "det blev särskilt svårt för honom när träningen började." Den största svårigheten för Petya var att hans "ansikte var tvungen att upprätthålla det mest behagliga, skrattande uttrycket i processen att utföra komplexa akrobatiska stunts".

Petyas liv med Becker var inte alls sött: pojken levde från hand till mun, bar bara trasor, tvättade inte på länge och hörde aldrig ett enda vänligt ord från sin mentor.

Kapitel IV

I greve Listomirovs barnrum är allt skapat för skoj, studier och allmän komfort för hans avkomma. För deras flitiga beteende lovade moster Sonya, deras mammas syster, att ta dem till cirkusen. Barnen är exalterade eftersom de har drömt om detta länge. ”Den äldsta flickan, Verochka, var redan åtta år gammal; bakom henne stod sexåriga Zina”, och efter det var femåriga Pavel, som hans familj kallade Paf.

Sedan dess, "som föreställningen på cirkusen utlovades", övervakade Verochka vaksamt beteendet hos sin syster och bror, för att inte oavsiktligt reta upp de vuxna och inte lämnas utan cirkus. Tack vare hennes vackra utseende och milda läggning var hon favoriten för hela familjen.

Kapitel V

Under en formell frukost med sina föräldrar upptäcker Verochka cirkusaffischer. Hon ber sin mamma om en, och när hon bekvämt slår sig ner i barnkammaren, börjar hon studera den noggrant. Hennes uppmärksamhet dras till numret med guttaperkapojken, och hon bombarderar moster Sonya med många frågor.

En snöstorm hotar resan till cirkusen och Verochka är nervös hela dagen. Hennes ansikte klarnar upp först med nyheten att "greven och grevinnan beordrade att barnen skulle kläs och föras till cirkusen."

Kapitel VI

Barnen sätter sig och tittar intresserat på cirkusarenan. Enligt sedvänjan börjar kvällsföreställningen med clownen Edwards, "en fet vit häst togs hastigt fram för att ersätta honom", med en smal ryttare som hade fallit tre gånger på morgonen. Sedan är det jonglörernas, tränade hundarnas och linvandrarens tur att prestera.

Slutligen kommer Becker och Petya in på arenan. På en lång stång som Becker håller, visar pojken olika trick och, medan han utför det svåraste av dem, faller han oväntat från en stor höjd till golvet.

Tragedin som utspelade sig framför Verochkas ögon sårar henne djupt. Hela kvällen slutar hon inte gråta och tänker på den olyckliga pojken.

Kapitel VII

I cirkusens inre korridor ligger "ett barn med brutna revben och en bruten bröstkorg." Bara ibland dyker den krökta figuren av en äldre clown upp från mörkret, som kommer för att besöka den döende pojken. Oförmögen att hålla sitt löfte till regissören, går han på en sup.

Nästa morgon dök inte längre guttaperkapojkens uppträdande upp på cirkusaffischerna - han "var inte längre i världen"...

Slutsats

Dmitry Grigorovichs berättelse lär ut empati, förmågan att förstå en annan persons sorg och att inte förbli likgiltig vid åsynen av grym orättvisa.

Efter att ha läst en kort återberättelse av "Guttaperkapojken" rekommenderar vi att du läser Grigorovichs berättelse i sin helhet.

Testa historien

Kontrollera din memorering av sammanfattningsinnehållet med testet:

Återberättande betyg

Genomsnittligt betyg: 4.4. Totalt antal mottagna betyg: 217.

Verket "The Gutta-percha Boy" skrevs av den berömda ryske författaren Dmitry Grigorovich 1883. Den berättar om det svåra livet för en föräldralös Petya, som skickades för att tränas av cirkusakrobaten Becker. "Guttaperkapojken" är Grigorovichs mest kända berättelse. Att läsa den väcker hos läsarna medkänsla och medlidande för det olyckliga barnet, som under sitt lilla liv bara fick se nöd och grymhet.

Lite om författarens kreativa liv

(1822-1900) föddes i familjen till en rysk officer och en fransk kvinna. Författaren publicerade sina första berättelser i litterära almanackor. Verklig berömmelse kom till honom efter att ha skrivit de stora berättelserna "The Village" och "Anton the Miserable" 1846-1847.

Sedan 60-talet av 1800-talet har det varit en lång paus i Grigorovichs litterära biografi. Under de följande 20 åren tjänstgjorde han som en aktiv sekreterare i Society for the Encouragement of the Arts. Först 1883 kunde Grigorovich återvända till sin litterära verksamhet. "Guttaperchapojken" och flera andra verk kom ut ur hans penna under denna period. Berättelsen om den olyckliga lilla akrobaten Petya tilltalade särskilt allmänheten. I många familjer i det förrevolutionära Ryssland ansågs boken "The Gutta-Percha Boy" vara obligatorisk läsning för den yngre generationen.

Bokens mening

Empati, förmågan att förstå en annan persons behov och sorg - det här är vad berättelsen "Gutta-perkapojken" lär läsaren. Sammanfattningen av arbetet ger en tillräcklig uppfattning om det svåra livet för ett fattigt åttaårigt barn, som lämnades utan en far och mor i tidig barndom. I motsats till Petya tar Grigorovich fram bilder av barn från en rik familj (Vera, Zina och Pavel). Mot bakgrund av deras lyxiga liv ser Petyas eländiga tillvaro ännu mer eländig ut.

Möt Edwards, Petya och Becker

Berättelsen "Guttaperkapojken" består av 7 små kapitel. Sammanfattningen introducerar läsarna till huvudpersonerna och händelserna. Först utspelar sig historien på cirkusen. Återberättelsen av handlingen bör börja med en beskrivning av Edwards, en medelålders clown med ett målat ansikte, som är huvuddekorationen av föreställningarna. Han sticker ut från resten av cirkusartisterna med sitt sorgliga utseende. Edwards går med jämna mellanrum på en sup. Cirkusdirektören är mycket oroad över clownens sug efter alkohol och ber honom att inte dricka åtminstone förrän efter Maslenitsa, för då börjar fastan och cirkusen slutar ge föreställningar. Edwards svarar honom inget begripligt och går för att byta kläder.

På väg till omklädningsrummet tittar Edwards in i rummet till akrobaten Becker – en oförskämd och grym jätte som ingen har hört ifrån.Clownen är intresserad av cirkusartistens elev – en smal pojke Petya. Han tycker synd om den lilla konstnären som har svårt att klara av den tunga fysiska aktivitet som hans mentor ger honom. Edwards ber Becker att låta pojken gå en promenad med honom och försöker förklara för honom att Petya efter en liten vila kommer att få styrka och att det blir lättare för honom att arbeta, men akrobaten vill inte ens höra talas om det. . Mentorn svänger mot den rädda mannen och använder nästan en piska och tar med honom till träningen.

En sorglig historia om en föräldralös pojke

Grigorovich ägnade särskild uppmärksamhet åt de första åren av Petits liv i sin berättelse. Guttaperkapojken var son till kocken Anna och en viss soldat. Under sin mammas liv var han tvungen att svälta och drabbas av misshandel från henne mer än en gång. Petya lämnades som föräldralös när han var fem år gammal. För att förhindra att pojken svälter ihjäl, gav tvätterskan Varvara (Annas landsman) honom att fostras av akrobaten Becker. Cirkusartist behandlade barnet mycket grymt. Han tvingade honom att göra de svåraste uppgifterna som han inte alltid kunde göra. Även om pojken ramlade från stolpen under träningen och blev hårt träffad, skonade mentorn honom inte, och ibland slog han honom. Den enda som behandlade Petya väl var Edwards. Han kunde dock inte skydda barnet från Beckers tyranni.

Scions av grevar Listomirov

I berättelsen "The Gutta-percha Boy" är huvudkaraktärerna inte bara Petya och andra cirkusartister, utan också greve Listomirovs barn. Åttaåriga Verochka, hennes yngre syster Zina och bror Pavel (Paf) växte upp i lyx och var omgivna på alla sidor av tillgivenhet. Under de sista dagarna av Maslenitsa, som en belöning för god lydnad, togs barn till en cirkusföreställning. Verochka fick veta från affischen att en guttaperkapojke skulle uppträda i en av akterna och hon kunde inte vänta med att se honom.

Petits sista föreställning

Och så dök Becker och guttaperkapojken upp på arenan. En sammanfattning av vad som sedan hände får även vuxna att gråta. Petya klättrar högt upp på stolpen och utför flera farliga akrobatiska trick, som gläder cirkuspubliken. Pojken kan bara utföra en sista svår manöver i luften, och sedan, oväntat för alla, faller han till marken.

Cirkusartisterna plockar snabbt upp Petyas viktlösa kropp och tar honom backstage. För att distrahera publikens uppmärksamhet från det som hade hänt sprang clowner in på arenan. De försöker muntra upp publiken, men upprörda åskådare lämnar cirkusen. Genom ljudet från folkmassan kan Verochkas gråtande och desperata rop höras: "Ja, pojke! Pojke!" Flickan kan inte lugna ner sig under lång tid även efter att hon kom hem med sin bror och syster.

Hur är det med Petya? Hans brutna revben och brutna bröst lindades in i trasor och lämnades sedan på en madrass i en öde cirkus. Och bara Edwards bryr sig om det stackars barnet. Han är den enda som blev kvar nära den döende pojken. Den chockade clownen började dricka igen: inte långt från honom finns en tom karaffel med alkohol.

Dagen efter fanns inte längre akten med den lilla akrobaten på anslagstavlan. Och detta är inte förvånande, eftersom Petya inte längre levde vid den tiden. Det är här berättelsen "Guttaperkapojken" slutar. Dess sammanfattning är inte lika färgstark som den fullständiga versionen av Grigorovichs verk. Alla som är intresserade av denna sorgliga historia rekommenderas att läsa den i sin helhet.

"Gutta-percha boy": läsarecensioner

Berättelsen om den lilla akrobaten Petya är bekant för många barn i mellanstadieåldern. Det är mycket intressant att veta vad läsarna tycker om verket "Guttaperkapojken". Recensioner av berättelsen från barn och vuxna är mycket ledsna: alla tycker uppriktigt synd om Petya och är oroliga för att ödet visade sig vara så ogynnsamt för honom. Ibland kan man höra tankar om att den här boken inte bör läsas i barndomen, eftersom den gör barnet ledset och deprimerat. Varje läsare har sin egen åsikt om verket, men man kan inte annat än hålla med om att förtrogenhet med sådana böcker gör det möjligt att hos en person odla en så viktig egenskap som medkänsla för sin nästa.

Bakom cirkusens kulisser finns en skara artister, glada och sorglösa människor. Bland dem sticker ut en inte alltför ung skallig man, vars ansikte är tjockt målat med vitt och rött. Det här är clownen Edwards, som har gått in i en "period av melankoli", följt av en period av tungt drickande. Edwards är cirkusens huvuddekoration, hans bete, men clownens beteende är opålitligt, vilken dag han kan bryta ihop och dricka.

Regissören ber Edwards att hålla på i minst två dagar till, till slutet av Maslenitsa, och sedan stänger cirkusen under fastan.

Clownen går av med meningslösa ord och tittar in på toaletten hos akrobaten Becker, en brutal, muskulös jätte.

Edwards är inte intresserad av Becker, utan av hans husdjur, "gutta-perka-pojken", akrobatens assistent. Clownen ber om lov att ta en promenad med honom, vilket bevisar för Becker att efter vila och underhållning kommer den lilla artisten att fungera bättre. Becker är alltid irriterad över något och vill inte höra talas om det. Han hotar den redan tyste och tysta pojken med en piska.

Historien om "gutta-perka-pojken" var enkel och sorglig. Han förlorade sin mamma, en excentrisk och alltför kärleksfull kock, under sitt femte år av sitt liv. Och med sin mamma fick han ibland gå hungrig och frysa, men han kände sig fortfarande inte ensam.

Efter moderns död ordnade hennes landsman, tvätterskan Varvara, den föräldralösas öde genom att tilldela honom en lärlingsplats till Becker. Vid det första mötet med Petya kände Karl Bogdanovich grovt och smärtsamt pojken, avklädd, frusen av smärta och fasa. Hur mycket han än grät, hur mycket han än höll fast vid tvätterskans fåll, gav Varvara honom full besittning åt akrobaten.

Petyas första intryck av cirkusen, med dess mångfald och brus, var så starka att han skrek hela natten och vaknade flera gånger.

Att lära sig akrobatiska trick var inte lätt för den skröpliga pojken. Han föll, skadade sig och inte en enda gång uppmuntrade den stränga jätten Petya eller smekte honom, och ändå var barnet bara åtta år gammalt. Endast Edwards visade honom hur man utför den eller den övningen, och Petya drogs till honom av hela sin själ.

En dag gav en clown Petya en valp, men pojkens lycka var kortvarig. Becker tog tag i den lilla hunden mot väggen, och hon gav genast upp andan. Samtidigt fick Petya ett slag i ansiktet. Med ett ord, Petya var "inte så mycket en guttaperka som en olycklig pojke."

Och i greve Listomirovs barnrum råder en helt annan atmosfär. Allt här är anpassat för bekvämlighet och roligt för barn, vars hälsa och humör noggrant övervakas av guvernören.

En av Maslenitsas sista dagar var grevens barn särskilt livliga. Skulle fortfarande! Tant Sonya, deras mammas syster, lovade att ta med dem på cirkus på fredag.

Åttaåriga Verochka, sexåriga Zina och en femårig knubbig liten pojke med smeknamnet Puff gör sitt bästa för att förtjäna den utlovade underhållningen med exemplariskt beteende, men kan inte tänka på något annat än cirkusen. Den läskunniga Verochka läser en cirkusaffisch för sin syster och bror, där de är särskilt fascinerade av guttaperkapojken. Tiden går väldigt långsamt för barn.

Den efterlängtade fredagen är äntligen här. Och nu är all oro och rädsla bakom oss. Barn tar plats långt innan föreställningen börjar. De är intresserade av allt. Barnen tittar med genuin förtjusning på ryttaren, jonglören och clownerna, i väntan på ett möte med guttaperkapojken.

Den andra delen av programmet börjar med släppet av Becker och Petit. Akrobaten fäster vid sitt bälte en tung förgylld stång med en liten tvärstång upptill. Stångens ände når precis under kupolen. Stången svajar, publiken ser hur svårt det är för jätten Becker att hålla den.

Petya klättrar upp på stolpen, nu är han nästan osynlig. Publiken applåderar och börjar skrika att den farliga handlingen ska stoppas. Men pojken måste ändå haka fast fötterna i ribban och hänga upp och ner.

Han utför denna del av tricket, när plötsligt "något blixtrade och snurrade, och i samma sekund hördes det dova ljudet av något som faller in på arenan."

Skötarna och konstnärerna tar upp den lilla kroppen och bär den snabbt bort. Orkestern spelar en glad låt, clowner springer ut, volter...

Den upprörda publiken börjar trängas mot utgångarna. Verochka skriker hysteriskt och snyftar: "Ja, pojke! pojke!"

Hemma är det svårt att lugna barn och lägga dem. På natten tittar moster Sonya på Verochka och ser att hennes sömn är orolig, och en tår har torkat på hennes kind.

Och i en mörk, öde cirkus, på en madrass ligger ett barn bundet i trasor med brutna revben och en bruten bröstkorg.

Då och då dyker Edwards upp från mörkret och böjer sig över den lilla akrobaten. Det känns som att clownen redan har hamnat i en hetsätning, det är inte för inte som en nästan tom karaff syns på bordet.

Allt runt omkring störtas i mörker och tystnad. Nästa morgon angav affischen inte numret på "gutta-percha-pojken" - han var inte längre i världen.

Återberättat

Guttaperkapojke: berättelser av ryska författare för barn

Dmitry Vasilievich Grigorovich

Guttaperkapojke

”...När jag föddes grät jag; därefter, varje dag jag levde förklarade för mig varför jag grät när jag föddes ... "

jag

Snöstorm! Snöstorm!! Och hur plötsligt! Vad oväntat!!! Tills dess var det fint väder. Det var något frostigt vid middagstid; solen, bländande gnistrande över snön och tvingade alla att kisa, bidrog till glädjen och mångfalden hos gatubefolkningen i St. Petersburg, och firade den femte dagen av Maslenitsa. Detta pågick till nästan tretiden, tills skymningen började, och plötsligt flög ett moln in, vinden steg och snön föll så tjockt att det under de första minuterna var omöjligt att urskilja något på gatan.

Vimlet och förkrossandet kändes särskilt på torget mitt emot cirkusen. Publiken som kom ut efter morgonföreställningen kunde knappt ta sig igenom publiken som strömmade från tsarinan till ängarna, där det fanns bås. Människor, hästar, slädar, vagnar – allt blandades ihop. Mitt i bruset hördes otåliga utrop från alla håll, missnöjda, muttrande kommentarer hördes från människor som överraskades av snöstormen. Det var till och med några som direkt blev allvarligt arga och skällde ut henne ordentligt.

Bland de senare bör vi först och främst inkludera cirkuschefer. Och faktiskt, om vi tar hänsyn till den kommande kvällsföreställningen och den förväntade publiken, kan en snöstorm lätt skada verksamheten. Maslenitsa har utan tvekan den mystiska kraften att väcka i en persons själ en pliktkänsla att äta pannkakor, att roa sig med nöjen och shower av alla slag; men å andra sidan vet man också av erfarenhet, att pliktkänslan ibland kan ge efter och försvagas på grund av ojämförligt mindre värdiga skäl än ett väderomslag. Hur det än må vara så undergrävde snöstormen framgången för kvällens föreställning; Det fanns till och med vissa farhågor om att om vädret inte förbättrades till klockan åtta, skulle cirkusens biljettkontor drabbas avsevärt.

Detta, eller nästan så här, resonerade cirkusdirektören som med blicken följde publiken som trängdes vid utgången. När dörrarna till torget var låsta gick han över hallen till stallet.

De hade redan stängt av gasen i cirkushallen. När regissören passerade mellan bommen och den första stolsraden kunde han genom mörkret urskilja endast cirkusarenan, indikerad av en rund, matt gulaktig fläck; allt annat: de tomma stolsraderna, amfiteatern, de övre gallerierna - försvann in i mörkret, på vissa ställen svartnade på obestämd tid, på andra försvann i ett dimmigt mörker, starkt mättat av stallets sötsyrliga doft, ammoniak, fuktig sand och sågspån. Under kupolen var luften redan så tjock att det var svårt att urskilja konturerna av de övre fönstren; mörknade från utsidan av en molnig himmel, halvt täckt av snö, såg de inuti som genom gelé och gav tillräckligt med ljus för att ge den nedre delen av cirkusen ännu mer mörker. Genom hela detta vidsträckta mörka utrymme kom ljuset skarpt igenom endast som en gyllene längsgående remsa mellan draperiets halvor, fallande under orkestern; den trängde som en stråle upp i den tjocka luften, försvann och dök upp igen i motsatta änden vid utgången och lekte på mellanlådans förgyllda och karmosinröda sammet.

Bakom draperiet, som släppte in ljuset, hördes röster och hästar trampade; då och då fick de sällskap av lärda hundars otåliga skällande, som spärrades in så snart föreställningen avslutades. Där var nu livet för den bullriga personalen koncentrerad, som animerade cirkusarenan för en halvtimme sedan under morgonföreställningen. Bara gasen brann där nu och lyste upp tegelväggarna, hastigt kalkade med kalk. Vid deras bas, längs de rundade korridorerna, lågo upphopade hopvikta dekorationer, målade barriärer och pallar, stegar, bårar med madrasser och mattor, buntar av färgade flaggor; i gasljuset var bågarna som hängde på väggarna, sammanflätade med ljusa pappersblommor eller förseglade med tunt kinesiskt papper, tydligt konturerade; I närheten glittrade en lång förgylld stång och en blå gardin broderad med paljetter stod ut och prydde stödet under dansen på repet. Kort sagt, här var alla dessa föremål och anordningar som omedelbart överför fantasin till människor som flyger i rymden, kvinnor som kraftigt hoppar in i en båge för att åter landa fötterna på ryggen av en galopperande häst, barn som kullerbytta i luften eller hänger på tårna under kupolen