ウィットからの災い。 小さな劇場。 小劇場での知恵によるパフォーマンスの悲惨帝国劇場での非標準的なスピーチ

智恵の悲しみ2019は、アレクサンドル・セルゲイビッチ・グリボエドフの不滅の作品の古典的かつ革新的な解釈です。 作品の作者は、有名なマスター、ピーター・フォメンコ・セルゲイ・ジェノヴァッチの学生である、STIの責任者である名誉ある文化労働者です。 劇場界では、この監督はブルガーコフの「巨匠とマルガリータ」、ゴーゴリの「プレーヤー」、チェーホフの「三人姉妹」、シェイクスピアの「リア王」、「ロミオとジュリエット」などの古典作品で知られています。と他の多く。 マリーの舞台では、「イマジナリーシック」や「真実は良いが、幸福はより良い」というパフォーマンスを考えることができます。

Zhenovachのパフォーマンスは、ロシアの人民芸術家Yuri Solomin、Honored Artist Inna Ivanova、Alexander Vershinin、Gleb Podgorodinsky、Viktor Nizovoy、Lyudmila Polyakova、Yuri Kayurov、Olga Chuvaeva、Irina Telpugova、TatyanaKorotkovaなどの最高のMalyアーティストをフィーチャーしています。

「WoefromWit」-革新的なアプローチを採用したクラシック

マリー劇場の舞台では、グリボエドフの作品が繰り返し解釈されましたが、驚くべきことに古典と現代のトレンドを組み合わせ、大都市の人々から熱狂的な感情を呼び起こすことに成功したのはセルゲイ・ジェノヴァッチだけでした。 才能あふれる監督の作品は、天才の創造にセカンドライフをもたらしました。潮風のように、それはマリーのレパートリーをリフレッシュし、最も目の肥えた聴衆にとってさえきれいな空気の息吹になりました。

アクションは19世紀の初めに行われるため、すべてのヒーローは、過去のすべてのファッショントレンドに対応するエレガントな衣装を着ています。 ただし、ここには余分なものはありません。 豪華な装飾や大げさな装飾は見当たりません。監督はミニマリズムの精神で働き、観客の注意が二次的な見掛け倒しに散らばることなく、パフォーマンスの劇的で音楽的なフレームに焦点を合わせました。

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マリーシアターのウィットからの災いは、雄弁な独白、華麗な演技、歌詞、そしてきらめくユーモアです。 グリボエドフの作品をそのように読んでも、間違いなくあなたを無関心にすることはありません！

（メインシーン）

なので。 グリボエドフ
舞台監督：セルゲイ・ジェノヴァッチ
ファムソフ：ユーリー・ソローミン
チャツキー：グレブ・ポドゴロディンスキー
ソフィア： Polina Dolinskaya、Ekaterina Vasilieva
リサ： Inna Ivanova、Olga Zhevakina
Khlestova：リュドミラポリアコワ
プリンストゥグホフスキー：ユリ・カユロフ、ユリ・イーリン
プリンセストゥグホフスカヤ：オルガ・チュバエワ、ナタリア・ボロニーナ
ナタリア・ドミトリエフナ：スヴェトラーナ・アマノワ、オルガ・パシュコワ
伯爵夫人-祖母： Zinaida Andreeva
モルチャリン：アレクサンダーヴェルシニン、アレクサンダードリブン
Skalozub：ビクターニゾボイ
レペティロフ：ドミトリー・ゼニチェフ
他の 日付： 26。01日18:00

「アフィシャ」のレビュー：
ビデオ：

学校の文学の教科書と大げさな「裁判官は誰ですか？」を忘れてください。 ファムス社会の露出はありません。 専制君主の農奴所有者も、苔むした腐敗した役人もいません。 すべての人、すべての人、誰もが自分のやり方で不幸です。 社会的鋭敏さは「家族の思考」に置き換えられました。 したがって、ファムソフ-ユーリー・ソローミンは、結婚のために娘と一緒に厄介なパパ、一人で家を引っ張る未亡人として、それほど高貴な貴族ではありません。 若々しく、力強さにあふれています-どうしてかわいいメイドをつまむことができないのですか？ ソフィアはより良い新郎を探しています-そしてあなたは探していませんか？ Skalozub（Viktor Nizovoy）は兵士ではなく、Molchalin（Alexander Vershinin）はsycophantではありません。 普通の若者は人生に入り、誰もが彼ができるように落ち着きます。 そして、彼は告発者のチャツキー-グレブ・ポドゴロディンスキーのようにはまったく見えません。 恥ずかしがり屋で、角張っていて、ほとんど男の子で、彼は最初に期待を欺く方法を学びました。 私は彼が戻ってくると思っていました、そして家の中のすべてはそれが子供の頃のようになるでしょう、そしてソフィア（イリーナレオノバ）はまだ同じ女の子であり、まだ彼に忠実です。 悲しいかな、女の子は成長します、そして、それは起こります、彼ら自身が他の誰かを見つけます。 チャツキーの手ごわい独白は、恨みと孤独からのものです。 一言で言えば、善悪はなく、父と子がいます。 そして、いつもの喜びと悲しみを持った、温かくもてなしのモスクワの家。

演出家S.ゼノヴァッチ。 アーティストA.ボロフスキー。 コスチュームデザイナーO.ヤルモルニク。 Z.アンドリーヴァ監督の作品。

エレナ・アレシナ

パフォーマンスには以下が参加します。

ウィットからチケットを予約するのは悲惨です。

パフォーマンス「ウィットからの災い」マリーシアターでは、耳に敏感なセルゲイ・ジェノヴァッチが監督を務めました。 グリボエドフの詩を徹底的に研究した後、新しい発話基準を作成することができたのは彼でした。 ここでは、マリー劇場に馴染みのあるイントネーションは見つかりません。詩は滑ることはありませんが、ぎくしゃくして動いているように見えます。 ジェノバチがグリボエドフのキャッチフレーズに宣戦布告したという印象を受ける。

観客は28歳のチャツキーをばかげたスカーフで見ます。彼は母音を飲み込み、観客を笑わせ、ムイシュキン公爵がゼノヴァッチによって上演された「イディオット」からどういうわけか離れていることを思い出させます。 彼は控えめで角張っていますが、それでも雄弁です。 この公演の風景は、裕福な家の部屋への入り口を表す青、黄、白の四角です。

そして、グリボエドフの主人公であるレゾネーターが退屈だとしたら、恋に落ちるのはかなり難しいでしょう。 小劇場完全に異なるヒーローを私たちに提供します。それが単純に不可能になる同情を吹き込まないでください。 劇中のチャツキーは、面白くて素朴で魅力的なキャラクターです。 他のヒーローは、それほど明るく衝撃的に自分自身を示すでしょう、一言で言えば、プロダクションの明るさの大きなメリットは演技に属します。 そう パフォーマンス「WoefromWit」のマリーシアターのチケットを購入する新しい方法でロシアの古典を見たい人にとっては必見です。

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ウィットからのパフォーマンスWoeのチケット。

ある程度、A.S。によるコメディの公演の歴史 マリー劇場の舞台でのグリボエドフの「智恵の悲しみ」は、ロシアの劇場の歴史です。 彼のベネフィットパフォーマンスで初めてM.S. ShchepkinはFamusovを演じました。 20世紀のA.A.Ostuzhev、A.I。Sumbatov-Yuzhinのように、モスクワの舞台であるPavel StepanovichMoch​​alovの偉大な悲劇がここChatskyで演じました。 A. Lenskyは最初にChatskyをプレイし、次にFamusovをプレイしました。 ミハイル・ツァレフは、彼の偉大な前任者と同様に、若者のためにチャツキーを、高齢者のためにファムソフを演じました。

各世代は独自の貢献をし、グリボエドフの不滅のコメディのテキストを独自の方法で流用しました。

1975年にマリー劇場で初演が行われたとき、議論はミハイル・ツァレフが演じたファムソフではなく、チャツキー・ヴィタリー・ソロミンを中心に展開されました。 俳優は、社会的トピックが背景に薄れ、個人的なドラマが普及したという事実、そのようなチャツキーはトリビューンではなく、告発者でもなかったという事実で非難されました。

ヴィタリー・ソロミンは確かに、ソフィアに会うためにファムソフの家に戻って喜んでいたチャツキーを演じました。 丸いメガネをかけた、本気で熱狂的で陽気な青年。 道路から、彼は霜にもかかわらず、開いたシープスキンのコートを着て現れ、そこからアパッチのシャツを見ることができました。 彼はソフィアに会うのを急いでいた。 V.ソロミンはインタビューで、「以前はチャツキーの独白の意味に興味を持っていたが、今は彼の行動の意味に興味を持っていた」と認めた。

このアーカイブの若者は、使用人を押しのけて家に飛び込み、突然フルスイングから落ちました。 しかし、秋は彼の幸せな状態を止めませんでした、感情は笑っているチャツキーを圧倒しました。 その瞬間、まるでこの家での彼の幼少期の人生が一掃されたかのようでした。 「少し軽い-すでに私の足元に！ そして私はあなたの足元にいます。「チャツキー、床に座って罰せられ、ソフィア（ネリー・コルニエンコ）に話しかけた。

V.ソロミンはこの無制限の喜びの状態を演じました-チャツキーは再び家にいます、ここのすべては彼にとって大切です。 ストーブのタイルにもたれかかって、体を温めながら、彼は部屋を見回しました。部屋の中のすべてのものは彼に馴染みがあり、子供の頃から思い出に残る壁紙を愛情を込めて撫でました。 チャツキーは最初、ソフィアの無関心、ファムソフの敵意の高まり、モルチャリンの皮肉に気づかなかった。

彼の解釈を説明して、ヴィタリー・メソディエヴィッチ・ソロミンは次のように述べています。 しかし、ファムソフの家では、彼はソフィアへの深く強い愛情に支えられていたので、彼は彼の最愛の人を彼の周りの人々と同じレベルに置くことができませんでした。 したがって、彼の独白。 彼らはソフィアに宛てられており、他の誰にも宛てられていません。」

そして、ゲストが聞いていたボルドー出身のフランス人に関するチャツキーの独白は、実際には、アレクサンダー・アンドレイ・アンドレーエヴィッチを聞かずに去っていったソフィアに宛てられ、彼はいつものように鋭い観察を投げ続けました。 この場面で、会衆は初めて彼が狂っていると思いました。

ヴィタリー・ソロミンは、「ファムス・ソサエティ」の告発者であり告発者であるその学校のチャツキーを、誇らしげに頭を振り返って演奏することを避けました。 俳優がイメージを人間化し、その過程で、チャツキーがマナーハウスの道を拒否したことを段階的に示すことがより重要でした。 ラブボートは日常生活、基礎にぶつかりました。 チャツキーは若いファムソフの家に出くわし、永遠にひどく成熟したままになりました。 恋に騙されて、彼はなぜ騙されたのかを見ました。 ファムソフの家を出る前に、チャツキーは階段を駆け上がり、怒った独白をソフィアが立っていた場所に向け、最後に彼女の目を覗き込んだ。 そしてその時だけ、ドアのすぐ近くに来て、彼は「私への馬車、馬車！」と命じました。

チャツキーの敵対者-ファムソフ・ミハイル・ツァレフは、モスクワの紳士であり、重要な高官でもあります。 スマートで、常に形を整えます。 何年にもわたって、彼は着飾るという着実な習慣を身につけてきました。

家の中で、彼は部門のように人生をコントロールします。 彼が朝歩き回ってソフィアの部屋からフルートの音を聞くと、彼の不安は大きくなります。 彼は彼の指示の中でパセリの引き裂かれた肘にさえ気づきます。 ボールで外交的なタクトを示し、世俗的な礼儀ですべての人をバイパスします。 チャツキーの狂気についてのゴシップがクライマックスに達すると、彼は彼の権威でそれをサポートします。 しかし、ファムソフの立派な磨きは決勝で失われます。 当初、モスクワのマスターは実際には聞いていませんでした。むしろ、チャツキーの非常に危険なスピーチを聞いていました。 彼の娘と彼自身によって危うくされるという脅威がファムソフの家にぶら下がっていたとき、そうではありませんでした。 ミハイル・ツァレフのファムソフでは、残酷な意志が危険の感覚から目覚めました。 彼はすでにチャツキーを直接、率直に嫌い、可能な限りの怒りで彼を攻撃した。 同時に、ミハイル・ツァレフは彼の口調を上げず、憤慨の効果をさらに求めました。

このパフォーマンスの他の役割に注目する価値があります。 最初のシーンのソフィア・ネリー・コルニエンコは、チャツキーに無関心であることを示しました。 彼女は以前の友人の社会的気質に触発されていませんでした。 彼女はファムソフの娘であり、そのようにとどまりたいと思っていました。 ボリス・クリューエフのモルチャリンは、言うまでもなく、隠された軽蔑をもって、チャツキーと対等な立場を維持しました。 Skalozub Roman Filippovは、チャツキーの風刺的な罵倒をすべて理解していなかったものの、気の利いた偏狭な軍人でしたが、むしろ彼に同情していました。 Liza Evgeniya Glushenkoを見ると、この女の子が村から連れて行かれたことが簡単にわかりました。 最近まで、彼女は裸足で牧草地や野原を駆け抜けていたようです。 ファムソフの家の多くは彼女にとって素晴らしいように見えますが、何もすることはありません。彼女は自分自身を適応させました。 ニキータ・ポドゴルニーのレペティロフは誰にとっても不必要であることが判明したので、彼は少なくとも誰かに加わりたいと思っていました。

Elena GogolevaのKhlestovaは、ばかげていて横暴でした。

ゲームの一貫性、キャラクターの精巧さ、有機的に適切な詩的なテキストへの能力、卓越した演技、テキストに対する良心的な態度-マリーシアターの最高のパフォーマンスの特徴であるすべては、1975年のウィットからのWoeの制作にもありました。