1900年のパリ万国博覧会に出品されたもの。 世界博覧会の歴史（写真多数）

世界初の観覧車、最初のタイプライター、最初の電信機、最初のコンピューターと宇宙衛星 - これらすべては、さまざまな国がその成果を披露する万国博覧会（エキスポ）で一般に知られるようになります。 近年、展示会は国家イメージを維持するツールとしても各国で活用されています。

タス通信の資料では、虚栄見本市や人類の理想世界についての考え、万国博覧会とは何か、終了後に遺産として何が残るのかが描かれています。

万博の歴史

万博博覧会の前身は、1798 年からパリで開催された大規模な工業製品の展示会と考えられています。

1849年、英国芸術・製造・商業奨励協会とその会長であるアルバート王子（イギリスのヴィクトリア女王の夫）は、イギリスで同様の展覧会を開催することを提案した。 フランス人だけが製品を展示したパリの展示会とは異なり、イギリス人は世界中から実業家を招待した。

1851 年 5 月 1 日から 10 月 11 日まで、万国工業製品大博覧会がロンドンのハイドパークで開催されました。 その後、これは最初の万国博覧会として認められました。 そのモットーは、「人類の向上という大義のために、すべての人々が協力しよう」でした。

この博覧会のために、展示ホールであるクリスタルパレスが建設され、その後の大規模な博覧会のパビリオンのモデルとなりました。

1867 年のパリ万国博覧会から始まり、参加国は展示物を展示するための国家パビリオンを建設し始めました。

1928 年 11 月 22 日、パリで国際博覧会に関する条約が採択されました。 この文書によると、1930 年以来、万国博覧会は国際博覧会事務局 (BIA) の後援のもとで開催されてきました。 この事務局のメンバーはロシアを含む 168 か国です。

この組織が創設されたとき、それまでに開催された34の展示会に「世界」の地位が与えられました。 1986 年以降、すべての世界博覧会は Expo と呼ばれるようになりました。

1851 年以来、合計 61 回の万国博覧会が開催されています。来場者数 (7,300 万人以上)、参加国の数 (192 か国)、開催費用 (50 億ドル以上) の記録保持者は、2010 年万国博覧会でした。上海（中国）にて。 http://tass.ru/ekonomika/2027250

そして、世界博覧会の歴史からの写真です。

展覧会終了後、英国社会での長い議論の結果、宮殿を新しい場所に移転することが実現しました。 再建後の最初の 30 年間 (1854 ～ 1884 年)、定期的にスポーツ大会、展示会、コンサートが宮殿で開催されました。 温室や動物園もありましたが、1866 年の最初の火災で焼失しました。

クリスタルパレスでの 2 回目の火災は 1936 年に発生し、本館は完全に焼失しました。 美術学校 - パクストン時代の最後の建物の 1 つで、1950 年に焼失しました。世界博覧会の最初のパビリオンについて残っている唯一の記憶は、写真とパビリオン建設の伝統です。

1867 年のパリ万国博覧会から始まり、参加国は展示物を展示するための国家パビリオンを建設し始めました。 その後、展示会のシンボルを作成する伝統が現れました。 こうして、エッフェル塔は 1889 年のパリ博覧会への「門」として建設されました。 写真内: 塔の建設開始時、1887 年。

1893 年にシカゴで開催された万国博覧会は、アメリカ発見 400 周年を記念して開催され、正式にクリストファー コロンブスにちなんで名付けられました。 電気モーター、発電機、交流発電機を初めて実証しました。 世界初の観覧車はこの展覧会のために特別に作られました。 直径 75 m のホイールは、ピッツバーグのエンジニア、ジョージ W. フェリスによって設計されました。 エッフェル塔をしのぐ展覧会の「名刺」を作成するコンペで優勝したのは彼だった。 写真上：観覧車。 1000馬力の容量を持つ2基の蒸気エンジンによって駆動されました。 と。 そして1904年まで働きました。

世界博覧会の発展の歴史には 3 つの時期があります。 最初の 1851 年から 1938 年は工業化の時代と呼ばれます。 これらの年の間、展示会の主な目的は産業上の発明や成果の取引とデモンストレーションでした。 写真: 1929 年にバルセロナで開催された万国博覧会の正門の高さ 47 メートルの塔。ヴェネチアのサン マルコ大聖堂の鐘楼を彷彿とさせるこの塔は、ヴェネチアンと呼ばれ、建築家ラモン レベントスによって建てられました。 ここがバルセロナ見本市会場の入り口です

1935 年にブリュッセルで開催された国際博覧会は、建築における新旧の傾向をめぐる一種の闘争の場となりました。 顕著な例は、アールデコ様式で作られ、グランドパレスとして知られる展示パビリオンです（写真）。 パビリオンは今でもブリュッセル万博のシンボルとなっている

1937 年のパリでの展覧会は、「現代生活における芸術とテクノロジー」をモットーに開催されました。 写真内：展示会のソビエトパビリオン

パリでの展覧会で残った建物は 2 つ、東京宮殿 (現在はパリ近代美術館) とシャイヨー宮 (写真) です。 現在、シャイヨー宮殿には人類博物館、国立海洋博物館、フランス記念碑博物館、水族館が入っています。

万国博覧会の歴史における第 2 期は、文化交流と未来への展望をスローガンに、ニューヨークでの博覧会 (1939 ～ 1940 年) から始まりました。 そのモットーは「新しい日の夜明け」と「明日の世界を築く」でした。 総展示面積はほぼ5平方メートルでした。 km（この記録はまだ破られていません）。 この展示会には4,000万人以上の人々が訪れました。 写真上：展示エリアの様子

ニューヨークでの展覧会のシンボルは、トリロンとペリスフィア、つまり高さ210メートルの三面体のオベリスクと直径56メートルの球体でした。 両者は世界最長のエスカレーターで結ばれており、舞踏会の中には「デモクラシー」と呼ばれるジオラマがあった。 どちらの構造も現存していません。 写真内：展示エリア：Constitution Alley。 手前にあるのは報道の自由の像です。 路地の突き当りにあるトライロンとペリスフィアを背景に、ジョージ ワシントンの巨大な像が立っています。

第二次世界大戦後の最初の万博は、1958 年のブリュッセルでの博覧会でした。写真：展示エリアの全景

ブリュッセルでの展示会のエンブレムはアトミウムです。 この建物は原子力時代と原子力の平和利用を象徴しています。 建築家のアンドレ・ウォーターケインによって設計され、建築家のアンドレ・ポラックとミシェル・ポラックの指導の下に建設されました。 今でもブリュッセルのランドマークの 1 つです。 写真: アトミウム近くのソ連の観光客、1958年。

私はかつて、教養のある女性と 1900 年のパリ万国博覧会について話す機会がありました。
-そこでロシアは何を代表していましたか？ マトリョーシカ人形？ - 彼女は心から驚いた。
神話や伝説と戦うのは難しい。
しかし、20 世紀初頭までにロシア経済は急速に発展し、パリ万国博覧会でロシアは何かを発表できるようになり、そこでのロシア博覧会は大きなセンセーションを巻き起こしました。 フランスのミレラン産業貿易大臣は、ロシア博覧会を「パリ労働者の日の最も興味深い見どころ」と呼んだ。
展示会におけるロシアの総展示面積は24,000平方メートルであり、他の国が想像できるよりもはるかに多くの展示構成がありました。
会期中、ロシア博覧会は 1,589 件の賞を受賞しました。そのうち最高賞 (グランプリ) 212 件、金メダル 370 件、銀メダル 436 件、銅メダル 347 件、佳作 224 件を受賞しました。
「私たちは、ロシア省を訪問したときに経験した驚きと賞賛の感情の影響を受けています。数年以内に、ロシアの産業と貿易は、アイデアを形成する機会を持つすべての人々を驚かせるような発展を遂げました。」 「この道は非常に短い期間で通過しました。開発が非常に大規模であるため、多くの考えが生じます」とフランスの新聞リベルテは書いています。

世界経済の最高の成果を集めた世界博覧会。 この展示会は実際のイベントで、5 か月間続き、5,000 万人以上の来場者が集まりました。 エッフェル塔、アレクサンドル 3 世橋など、パリでの展覧会のために特別に建設された建造物が多数ありました。

展示会場に大小の宮殿があるニコライ 2 世通り。
パリ博覧会のロシア部門の建築に関する詳細情報: http://www.prometeus.nsc.ru/biblio/wex1900/ovchin90.ssi

アレクサンドル 3 世橋、ロシア皇帝にちなんで名付けられました。

モスクワとカザン クレムリンのスタイルの建物があるロシア郊外のパビリオン。 パビリオンの内部は、中央アジア、コーカサス、シベリア、極東、北部の生活風景を描いた 28 枚の大きな芸術パネルで飾られていました。 パネルのほとんどはコンスタンチン・コロヴィンによって作られました。

ロシアパビリオンのコンスタンチン・コロヴィンによるパネル

ロシアン・アベニュー

図解版「1900年のパリ万国博覧会におけるロシア」：http://humus.dreamwidth.org/8873846.html

19 世紀と 20 世紀の変わり目、エニセイ川に架かるクラスノヤルスク鉄道橋。 この橋プロジェクトは展覧会の金メダルを受賞しましたが、この金メダルはグスタフ・エッフェルが委員長を務める委員会によって無条件で授与されました。
複雑さと規模において前例のないプロジェクトであるシベリア鉄道の建設に関連するすべての項目が最高の評価を受けました。

彫刻「ロシア」N.A. ラヴェレツキー、カスリの鋳造、1896 年
この人物は、製鉄所の展示が行われたパビリオンの入り口を飾っ​​ていました。

展示会でグランプリを受賞したカスリ鋳造の透かし鋳鉄パビリオン。

ロシアで生産された鉄道機器は展示会で成功裏に発表されました。
陸軍省の国家パビリオンは、兵器の分野における先進的な開発を提供しました。 ロシアの馬生産者は美しい馬を展示会に持ち込んだ。

建設展示会は大成功でした。 ロシアのセメントやレンガも非常に高く評価されました。
柱、パネル、手すりなど、建築用の木彫りの要素は、その精巧さに驚くばかりでした。 ロシアの大工たちは、フランス人が道具一式を使ったような細かい作業を斧一本で行い、みんなの前でゲストを驚かせた。
ロシアで生産された窓、ステンドグラスと工業用ガラス、ストーブタイル、施設の暖房と換気のための最新の機器は、展示会中に海外から多くのバイヤーを見つけました。
リスバで生産され、展示会で注文された屋根用鉄は、今でも英国国会議事堂とノートルダム大聖堂の屋根を覆っています。
建設、冶金、工学の博覧会に加えて、インテリア用品、家具、織物、磁器、クリスタルなど、ロシアの軽工業も幅広く展示されました。 特に喜ばれたのは、建築家シェクテルの設計に従って建てられたクズネツォフの磁器工場のパビリオンです。

展示会で発表されたクズネツォフサービスのプレート

展覧会のオープニングのために特別に制作された装飾プレート

クズネツォフの工場で作られ、パリで発表されたファイアンスのイコノスタシス。 現在はチェコ共和国マルジャンスキー・ラズネに所在

レース、刺繍、その他のロシア女性の裁縫品は、そのセンス、繊細さ、驚くべき技術によって際立っており、数多くの賞が授与されました。


展覧会賞カタログ

ポポフ紅茶貿易会社の商品、スミルノフ家とシュストフ家のウォッカやアルコール商品、ゴリツィン王子のブドウワインが広く紹介されました。 州アルコール貿易局はエッフェル塔の近くに別のパビリオンを設けており、男性たちはそこでウォッカの小さなお土産ボトルを受け取ることに大きな喜びを感じていました。 いくつかのスナックバーやレストランでロシア産の食品を味わうことができ、パリジャンはその品質を非常に高く評価しました。

傷病兵の遊歩道には、社会援助に関与するロシアの慈善団体である皇后メアリー団体のために別のパビリオンが建てられました。

できるだけ多くの興味深い展示物を収集するため、ロシア政府は出展者に多くの特典を承認した。展示会会場の無料提供、展示品送付費用の国庫負担による受け入れ、輸送中の保険、手配、展示品の手配などである。ロシア部門の装飾（「博覧会におけるロシア部門に関する規則草案」、1897年）。
ロシアはパリ展示会への参加に522万6千ルーブルを費やし、政府が222万6千ルーブルを割り当て、団体と出展者が300万ルーブルを負担した。 ロシア省の準備のための「最高確立委員会」は、貿易製造省の局長V.I.コバレフスキーによって率いられました。 V.N. テニシェフ王子がロシア省総局長に任命された。

これはフランスでの4回目の世界展示会でした。 これまでのすべてのショーと同様、この公演はパリの中心部、シャン・ド・マルス通り、オルセー通り、そして逆にセーヌ川を渡ったトロカデロ地区に位置しました。 70ヘクタール以上を占める展示エリアは市から無償で提供された。 展示会はユニークな実験的建築実験室となった。 ここには金属製の建物や構造物が建てられましたが、その技術的思想の大胆さとその巨大さの点で、世界の慣例よりも何年も先を行っていました。 セーヌ川のほとりにあるグスタフ・エッフェルによって設計された、高さ 300 メートルの壮大な金属製の塔は、世界で最も高い建物の 2 倍の高さでした。 エンジニアのブルドンがエッフェルとともに設計に参加し、ゴベール、ヌニエ、カシュラン、サル、ソヴェストルといった数社の請負業者によって建設されました。 タワーのすべての部品は工場で製造されました。 建設には7か月かかりました。 タワーのダイナミックな構成は、金属建築の新たな美的可能性を示しました。

エッフェル塔の背後にはさまざまな展示建物があり、その主な構成的役割を果たしたのは豪華な産業宮殿でした。 高さ65メートルのこの建物のドームには、フランスを象徴する巨大な女性の像が設置されていました。

建築家 F.L. が設計したインダストリー宮殿の裏側。 デューターとエンジニアのM.Zh. コンタメナはエンジニアリング芸術の真の傑作である機械の宮殿を建設しました。 3スパンの長さ420m、中スパン115m、高さ45mの巨大な建物で、当時としては珍しい中央ホールの耐荷重構造が軽かった。 それは基礎の上に直接置かれた 20 個の格子 3 ヒンジ付きアーチで構成されていました。 この建物には、天井クレーンの原理で動作する珍しい展望台がありました。 200 人以上の訪問者を壮大なパビリオンの全長に沿って運び、さまざまな展示物を上から見ることができました。当時としては最も近代的なもので、そのほとんどは稼働中の機械でした。

機械の宮殿は、世界の建築史上傑出した展示用の建物でした。 彼は、従来の構造における質量の分布に関する通常の考えを変えました。 有名な建築史家ジークフリート・ギデオンはこれについて次のように書いています。「このように自由に覆われた空間ボリュームは、これまでまったく知られていなかった物質に対する勝利を意味しました。」 機械生産の新たな可能性を表現したこの建築は、他の展示棟が維持されていた装飾と折衷主義の一般的な伝統とは対照的でした。

残念なことに、Palace of Machines は、19 世紀のほとんどのユニークな展示建物と同様に、万国博覧会の閉幕後に解体されました。 エッフェル塔の方が幸運でした。 塔の建設に伴うパリの作家、芸術家、彫刻家、建築家からの数多くの抗議や請願にもかかわらず、そして展覧会が閉幕した後も塔は存続しました。 さらに、20 年後、それは都市のシンボルになりました。 皮肉なことに、エッフェル塔は詩人や芸術家にインスピレーションを与え、20 世紀に傑出した作品を生み出すことになりました。

1889 年のパリ博覧会では、29 か国が公式に参加し、さらに 11 か国が非公式に参加しました。 ロシアは、ほとんどの君主制国家と同様、「フランス国王処刑100周年に合わせて」ショーへの正式参加を拒否した。 展示会には56,000人の参加者が集まりました。 約 62,000 点の展示品がテーマ別に 9 つのグループと 83 のクラスに分けられました。

第 1 グループ – 美術品。

2番目のグループ – しつけと教育の主題。

3番目のグループ – 家具、青銅、時計、カーペット、高級品。

4番目のグループ - 生地、ドレス、ジュエリー、アメニティ。

5番目のグループ – 鉱業、原材料およびその加工。

6番目のグループ - 機械的に加工された品目。

7番目のグループ - 食べ物。

8番目のグループ – 農業、ワイン醸造、漁業。

9番目のグループ – ガーデニング。

このショーではどのようなユニークなものが発表されましたか? 最も印象的だったのはエンジン部門です。 蒸気機関の中では、アメリカの Corlis の機械が主流でした。 1200馬力の大型石炭汲み上げ機械はすごかった。 機械技術の発展は、最新のプロセスを使用した鉄鋼製錬の急速な成長によって確実になりました。 展示会では、ベッセマー法とマーティン法とともに、トーマス法を使用した転炉での金属の脱リンが展示されました。 ここで初めて、カール・ベンツの三輪車とゴットリーブ・ダイムラーの四輪車のサンプルが展示されました。

電気部門は広く賞賛されていました。 照明器具、電球、電話、電信機が人々を魅了しました。 特に興味深いのは、トーマス エジソンの数多くの発明品を展示したスタンドです。 訪問者は彼の蓄音機を聞くために何時間も列に並んだ。 電気工学、特に照明の分野における大きな進歩は、展覧会そのものの素晴らしさに大きく貢献しました。 効果的かつ安全な電気照明により、夕方の展示会訪問が可能になりました。 展示の照明にはガスと電気が使用されましたが、ガスは明らかに後者に劣っていました。 手のひらは白熱灯のものでした。 興味深いことに、庭園やセーヌ川にかかる橋の上でも70本のヤブロチコフのろうそくが灯っていました。

化学技術の開発には大きな進歩がありました。 ここでは、人工アルカロイド、インジゴ、サッカリン、セルロイドなど、多くの新しい化学製品が実演されました。

この展覧会は写真発明 50 周年と同時に開催されました。 大規模な展示会では、「ライト ペインティング」が世界中に見事に普及したことを一般の人々に紹介しました。

展示会の主催者は、さらにいくつかの特別なテーマ展示を企画しましたが、その中で「人間の住居の歴史」セクションが最も興味深いものでした。 このアイデアの作者はフランスの有名な建築家シャルル・ガルニエです。 彼の設計に従って、石器時代から 17 世紀までのさまざまな国の住宅建築の即興回顧展を表す 44 の建物が建てられました。 1889 年のパリ博覧会は、「エキゾチックな」人々の居住地を構築する伝統を開始し、それは 20 世紀半ばまで続きました。

ロシアがパリのショーに公式に参加しなかったという事実にもかかわらず、ロシア部門は依然として非公開で代表を務めていた。 敷地面積は3800平方メートルでした。 インダストリー宮殿の大きなギャラリーにあります。 820人の同胞がここに展示物を展示しました。

ロシアの展示会への非公式参加は必然的に展示会の品質に影響を与えた。 今回の展示会の参加費用は全額出展者の負担となった。 機械部門にはロシアの展示はなかった。 鉱山セクションはロシアの鉱山産業の現状を反映しておらず、以前の世界展示会での同様のセクションに比べて大幅に劣っていました。 ロシアの芸術家も芸術宮殿ではあまり代表されていませんでした。 それにもかかわらず、671 のロシアの出展者が賞を受賞しました。名誉賞状 19 個、金メダル 128 個、銀メダル 184 個、銅メダル 210 個、および佳作 130 個です。 世界展示会の受賞総数の80％以上を占めています。

ロシア部門の最も重要な展示品の中で、V.V.教授によって送られた土壌のコレクションは際立っていました。 ドクチャエフ。 特に興味深いのは、ヴォロネジから持ち込まれ、後にソルボンヌ大学に移送された黒土の「立方体」でした。 ロシアの土壌のコレクションは展示会で金メダルを獲得し、その編纂者には「農業功労賞」のメダルが授与されました。 来場者や報道関係者は、クズネツォフのファイアンス、バタシェフとボロンツォフのトゥーラ・サモワール、モロゾフの三毛猫、ノビンスキーの毛皮、ラブジンのパブロヴォ・ポサードのショール、グリーンワルドの狩猟用家具と動物のぬいぐるみ、アリバーの石製品の品質に注目した。 サヴィンの皮革、スビルスキーの家具、ショパンの青銅器、フレブニコフとオフチニコフの銀製品、フラッシェの白銅、アウエルバッハの水銀鉱石サンプルが特別な賞賛を受けた。 ロシア初のコニャック生産者であり、キズリャル、エレバン、トビリシにある有名なコニャック工場の創設者。 サラジエフは一度に2つの金メダルを獲得した。

パリの新聞はトロカデロ宮殿でのロシア音楽のコンサートについて熱心に報じた。 N.A.指揮の交響楽団がここで演奏しました。 リムスキー＝コルサコフ。

展覧会期間中、エッフェル塔の最初のプラットフォームに設置された「国民的味」のロシア料理レストランは、パリの大衆の間で大成功を収めた。 「住居の歴史」の中で、フランス人が建てた「ロシアの家」も目立った。 15世紀の2階建てボヤールハウスをテーマにした自由な即興演奏だった。

1889 年の万国博覧会は、大規模な祝日であると同時に産業の祝日でもある巨大な祭典となりました。 それは人類の進歩に貢献する多くの新しいアイデアと改善をもたらしました。

この展覧会の象徴は、新しい20世紀の出会いでした。 展覧会で主流となったスタイルはアールヌーボーでした。 展示会には 7 か月間で 5,000 万人以上の来場者があり、これは今日までの記録的な数字です。 35 か国が 18 のテーマ別セクションに分けて展示を行いました。 展覧会は1900年4月15日から11月12日まで続きました。 5,000万人以上（当時の世界記録）が訪れ、フランス国庫に700万フランの収入がもたらされました。 展示面積は 1.12 平方キロメートルで、7 万 6,000 人を超える参加者が展示会に参加しました。

1900年、ロシア帝国政府は国の技術力を最大限に発揮することを決定した。 パリの人々は途中で会合し、展示会のために24,000平方メートル以上をロシアに割り当てた。 しかし、最終的にはこの領域でも不十分であることが判明しました。

この記事は回想録と手紙に基づいており、最も多くの来場者があり、ロシア文化の成果が最も鮮やかに示された1889年と1900年のパリ万国博覧会からのロシア人訪問者の相反する印象を示している。

19世紀後半。 万国博覧会は、現代のビエンナーレ、国際経済フォーラム、フェスティバルの原型でした。 1851 年に初めて開催されて以来、世界商工芸術博覧会はますます人気と名声を獲得し始め、「国家の会議」と呼ばれるようになりました。

新興の PR および専門広告協会のおかげで、この組織とその製品をここで紹介することができ、貴国および世界における競争力を強化することができました。 万国博覧会では、彼らは競争するだけでなく、コミュニケーションを取り、取引を行い、技術を交換し、長期的な協力関係を結びました。 ロシアの起業家、専門家、高官、ジャーナリスト、一般人の「人々の出会い」に対する関心は非常に高かった。 このような展示会ではそれぞれ国際会議が開催され、そこでは幅広い議題が議論されました。

当時のパートナー国にとって、万国博覧会への国内産業の参加は外交政策上の問題を解決する重要な手段となった。 しかし、重要なことは、何十万人もの訪問者が、さまざまな国や民族、特に多くの人にとって依然として異国情緒あふれる国であるロシアの生き方や功績を知ることができることであった。 何千人もの観光客、専門家、旅行者、そして単に好奇心旺盛な人々が、自動車、珍しい工芸品、植民地時代の品物、そして国際的な休日の雰囲気など、科学的および産業活動の成果に魅了されました。 <...>通りは特に混雑しています、 - 1889年の展覧会の訪問者、アーティストM. V. ネステロフに手紙を書きました、 - ここでは見られない民族: 衣装を着たアラブ人、黒人、ムラート、インディアン».

クリミア戦争により、ロシアは1855年の第1回パリ万国博覧会に参加することができなくなった。O・フォン・ビスマルクは、その最盛期、1855年8月15日（ナポレオン1世の誕生日）には、ロシア人捕虜がパリの通りを護送されたと書いている。 。 しかし、ロシアはその後、1867年、1878年、1889年、1900年にパリで開催された万国博覧会に参加した。 1889 年と 1900 年の万国博覧会は特別な注目に値します。そこでは我が国が最も明確に表現されました。

N.M. によれば、1867 年の万国博覧会がそうだったとしたら、 シャポフは「勝利はしたが永続しない帝国」の象徴であったが、1889 年の展覧会は「勝利はしたが永続しない共和国」である。 初日には約50万人が訪れた。 展覧会のタイミングがフランス大革命記念日と一致したこと、およびロシア国内の出来事（帝政政府と革命家との闘争）により、ロシア政府はその活動への公式参加を拒否することが決定された。 したがって、ロシア博覧会は主に、関心のある企業、機関、個人の努力と資金によって編集されました。 ロシアに関係するものはすべて非常に人気があり、ここではロシア人は大きな同情をもって扱われました。 <...>ロシア人はここで祝われます。 最近、パスツールとシャルコーの展覧会に行ってきました（たぶん）、 - M.V. ネステロフを書いた、 - 彼らは歓迎され、そのときロシア人学生を見つけ、すぐに彼を抱き上げ、揺さぶり始め、「ロシア万歳、フランス万歳！」と叫びました。 - 展示会が発表されました。同様の記事がここでよく見つかります。」。 最も訪問者が多く、最も印象的なパビリオンの 1 つは、新しいテクノロジー モデルがデモンストレーションされた「機械の宮殿」 (M. V. ネステロフの言葉を借りれば「ある種の地獄」) でした。

パリの展示会のロシア館は、むしろ小さな都市のように見えた。 それはロシア風に建てられ、その多くの特徴 (塔、寄棟屋根、胸壁、模様のある窓、ポーチ) はモスクワのクレムリンに似ていました。 近くのクスターナヤ通りには、典型的なロシアの邸宅、小屋、田舎の木造教会が建てられました。 広範な展示の主な焦点は、シベリア、極北、中央アジア、コーカサスなど、いわゆる郊外の民族誌にありました。

M. V. ネステロフなど、ロシアを訪れた芸術家たちは主にフランスの絵画部門に興味を持っていました。 <...>...17ホール。 フランスの最高のものはすべてここにあり、その多くは世界的に名声を得ています。 これらすべてが最初は驚くべきものであり、その輝きは驚くべきものであり、勇気は並外れたものであり、あなたは放心状態であるかのように歩き、あなたの足は疲労で道を失い、そしてすべてが新しくて新しいことが待っています...<...>しかし、これはすべて良いもので、美しく、独創的ですが、素晴らしいものではなく、フランス人の中にはすべてをひっくり返した天才がいます。 多くの罪人である私たちからアメリカ人に至るまで、どの国も彼らから離れていません。 私の意見では、現代フランス人の最初で最も偉大な人物はバスティアン・ルパージュです。 彼の物事のひとつひとつが出来事であり、それは知恵と優しさと詩の全容である» .

M. V. ネステロフによれば、ロシア美術学部の博覧会については、最も成功したわけではなかった。「ロシア美術学部は恥ずべきものだ」と彼は親戚に宛てて書いている。 しかし、K.E. の絵画など、多くの作品が注目を集めました。 ここで金メダルを獲得したマコフスキー選手。

展覧会のハイライトは、シャン・ド・マルス公園に建てられた高さ 305 メートルの金属製の真っ赤な 3 層構造のエッフェル塔でした。これは「ジュール・ヴェルヌのおとぎ話」です。 彼女は、「小さな人たちの上に立つ巨人」のように、展覧会の上にそびえ立っており、フランス人にも外国人にも衝撃を与えました。 夕方、私たちはノートルダム・ド・パリに行きましたが、途中、まだ遠くにエッフェル塔が見えました。 それは空の柱のようなもので、下は霧に覆われていますが、懐中電灯で照らすと上部だけがはっきりと見えます。」 私はそのイルミネーションと展示全体に驚きました。 <...>トロカデロの特に雄大な景色を眺めることができます。 そこは炎で満たされ、エッフェル塔は熱いゼリーのように真っ赤でした。 噴水が打ち上げられ、色とりどりの水が流れ出しました。時には緑、時には紫、時には赤、時には虹と、美しく雄大でした。» .

誰でも塔に登ることができましたが、他の同様に過激なサービスも提供されました。 <...>まだ
「私は決心した」とV.M. ヴァスネツォフは書いた、「（同じ5フランの料金で）気球に乗って登るほうがいいかもしれない。塔よりも数アルシン高いところにあるし、卒業証書をくれるだろう」おそらく、あなたは地球から400メートルの距離を自分で飛んだのでしょう。」» .

お腹を空かせた訪問者にサービスを提供したのは、いわゆる「15世紀のロシアの小屋」で、そこではウファの商人であるドミトリー・フィリモノヴィッチという人物が次のような取引をしていました。 <...>外には黒いパン、サモワールがあり、中には赤いパンがあり、棚にはロシアの木製の皿があり、テーブルには大きなサモワールがあります。<...>好奇心旺盛な人々のグループが小屋に近づき、まるで野蛮人の家であるかのように眺め、笑顔で先へ進みます。」。 「ロシアン イズバ」では、キャベツのスープ、お粥、お茶などの伝統的なロシア料理を試すことができます。 そこで、驚くべきフランス人であるM.V.ネステロフは、お茶を5杯飲み、「何事もなかったかのように」立ち去った。 。

1889 年の博覧会では、フランスは他のすべての国を抑え、それらと比較してはるかに高品質の商品を展示しました。 しかし、ロシア部門にも自慢できるものがありました」 <...>バラノフとモロゾフの三毛猫、サポジニコフの絹と錦、フレブニコフとオフチニコフの銀が良い。 技術ニュースでは、電話を試しました - オペラは5キロメートルの距離から展示会に送信されました。 火葬場もニュースになった」。 展覧会で彼らは「絹、ベルベット、家具、青銅、磁器、造花、ベルベットのドレス（「無心」）、そして最後に、すべての機械が作動する機関室を賞賛し、一般の人々は橋の上からそれらを眺めました。屋根の下でゆっくりと。 光る噴水（「どれほど美しいか、言葉で伝えるのは不可能だ」<...>"")。 ロシア人は万華鏡のような印象を見て歓喜したが、実際そのために彼らはこう言った。 <...>アルジェリアのアルメイの踊り、アンナム県の中国劇場、そして白いロバに乗ってぼろぼろのカイロの少年たちが疾走する姿など、何も見えないだろう。 オリエンタルコーヒーやその他あらゆる種類のものを試してみました（ここでご覧いただけます）» .

1900 年のパリ万国博覧会は、前世紀の成果を総括し、費用と素晴らしさの点でそれまでのすべての博覧会を上回りました。 外見的には、それは「気取らない」、「巨大」、そして「何マイルにもわたって伸びる」ように見えました。 この建築は、女優のV・A・リンスカヤ＝ネメッティが設立したサンクトペテルブルクの劇場「ネメッティ・ガーデン」を彷彿とさせるものだった。 観客の誘致と収益性を高めるために、展示会場には直径93メートルの観覧車、大型望遠鏡、巨大地球儀など、数多くの娯楽施設が設置されました。 1900 年 7 月に開業したパリの地下鉄は、フランス人や外国人観光客にとって最もユニークで興味深い展示物の 1 つとなりました。

ロシアはフランスの主要な貿易、文化、軍事・政治的パートナーとして、この壮大な出来事に最も積極的かつ目に見える形で関与した。 ロシアは初めて、ここに独自の独立した国家パビリオンを持ちました。 主要なものはトロカデロ公園の丘の中腹にあり、フランス国民のお気に入りでした。」 貪欲に攻撃した<...>その展覧会には他に見るべきものがほとんど何もなかったからでもあるし、フランスとロシアのわずかな接触にも今浸透しているあの「アイエンセ」の感情のせいでもある。» .

近くには「手工芸館」があり、装飾美術や応用美術、伝統工芸品や現代民芸品が展示されていました。 展覧会終了後、フランスのマスコミは、この「村」の住民、つまり村を建設したロシア人労働者が失踪したことを遺憾の意で表明した。 「フランス人は、彼らの毛皮の帽子、革のバイザー付きの帽子、乱れたひげ、括弧に切られた髪、子供っぽい気の良い目、そして優しい笑顔に驚嘆した。 私たちの労働者は特に、フランス人がさまざまな道具を使う斧を扱い、それを使って木から物を作る芸術的能力でフランス人の同志たちを驚かせました。」。 手工芸パビリオンの建設にも関連する興味深いメッセージが、世界博覧会のロシア部門の作品プロデューサーであるA.A.スタボロフスキーによって建築家協会で発表されました。 同氏は、この部門を建設するために到着したロシア人大工の第一陣がパリで大きなセンセーションを巻き起こしたと語った。

まず、ロシア人労働者は、赤いシャツと油を塗ったブーツのおかげで、フランス人にとっては珍しい好奇心旺盛なものに見えた。 「少年たちは群衆の中で彼らの後を追いかけ、先を走り、彼らに「頑張れロシア人！」と叫び、タバコ、タバコ、新聞を読んでもらいましたが、それは農民たちがタバコの代わりに使っていたものでした。 大人たちも彼らに愛情を示し、コニャックをご馳走になり、従業員たちはそれをビールのグラスに注いで飲み、集まった社内を驚かせました。 人類の美しい半分も、プチ・リュスに無関心ではありませんでした。 人々は一部の労働者の物質的な幸福についての情報を求めて委員会を訪れるようになった。 ある若い男性は、すでに結婚していることが判明したという理由だけで結婚していませんでした。」 .

第二に、フランス人にとっては、ロシア人の仕事のやり方や生活の取り決めそのものが、少なくとも奇妙で驚くべきものに見えた。 たとえば、フランス人は火を非常に恐れていたため、展示会では最も厳格な防火対策が講じられました。 « <...>労働者のためにロシア製ストーブとキッチンを建設する許可を得るには多大な努力が必要だった。 ロシアのストーブはフランス人を怖がらせ、ガス火を設置することを提案しました。」。 さらに、作業をスピードアップするために、125 人のロシア人大工がいたにもかかわらず、依然としてフランス人を雇わなければなりませんでした。 「フランスの大工たちは、まったく快適とは言えませんでした。彼らは斧を持っておらず、切り方も知りませんでした。 ロシアの労働者は、持ち前の知性と知性、そして忍耐力とあらゆる状況に適応する能力を備えており、フランス人に大きな驚きを引き起こした。 ほとんど原始的なツールを使用して、私たちの労働者は時々フランス人と同じ結果を達成しました。 フランスの大工たちは労働者の斧の器用さに驚嘆し、彼らから予備の斧を買い始めました。大工たちは唯一の道具を手放すことに消極的だったので、入手できるものが何もなかったため、フランス人はためらうことなく私たちの斧を盗みました。パリで。"

フランス人が一般のロシア人に出会ったとき、彼らの親切さ、技術、敏捷性などの特質に常に賞賛されたことは注目に値する。彼らは時には多くの道具を1本の斧に置き換え、それを使って奇跡を起こした。 しかし、これはフランス人がロシア人労働者に対する優位性を認識することを妨げるものではなかった。 そして実際、学校での訓練のおかげで、彼らははるかに先を進んでいます。 «<...>私たちの職長全員がフランスの一般労働者ほど図面を理解していたわけではありません。 最も複雑な設計や図面を極めて簡単かつ正確に実行します。 私たちの作品を見て、フレームやブラケット、足場などを理解できず、自分たちで工法を提案しようとしてくれました。 すべての木造の建物と塔は、足場を使わずに、プレハブのはしごの助けを借りてフランスの大工によって建てられました。このように作業する習慣により、彼らの中に曲芸師の能力が発達したため、労働者自身が彼らを「絶望的」と呼んだほどです .

一般的に、展示会での作業は、才能と知識のあるロシアの労働者が基礎的な学校訓練と技術教育しか受けていないことを示しており、ロシアの技術者はあらゆる段階でそれを後悔していました。 「当社の従業員は独学で学んだ才能のある人物で、すべてがフランスの専門家と比べて遜色なく行われたという事実からもわかるように、ひとえに彼の能力のおかげです。」 .

展示会では軍事パビリオンも建てられました。 しかし一般的に、M.K.テニシェワ王女によれば、ロシア人に提供された場所は次のとおりでした。 「極めて不利益な<...>、展示会のロシア部門は期待ほど壮観なものにはならなかったからだ。<...>しかし、残念な場所にもかかわらず、ロシアのいくつかの学部は依然として非常に興味深いものでした。」 .

1900 年の万国博覧会には、4,800 万人を超える来場者があり、これまでの歴史の中で最も多くの来場者が集まりました。 芸術家I.S.オストルホフは1900年9月にV.D.ポレノフに次のような手紙を書いた。 «<...>私は朝から晩までその展示会で過ごしましたが、それは1878年と1889年に見た両方の展示会よりも1000倍興味深く真剣なものでした。 この展覧会は本当に見る価値があります。」 .

誰もがこの大規模な行動の範囲に満足していたわけではない。なぜなら、これらの「商品フェチへの巡礼の場所」は、彼らの「重要な神経 - フェティシズム」とともに「商品の世界」を構築していたからだ。パリジャン自身もこう言っています。 「パリジャンは、産業の宮殿の枠組みの下で発達したエキゾチックな要素によって、破壊され、首を絞められ、押しつぶされているかのように感じます」<.>パリに50万人の外国人が存在することは、主に首都の要所での混雑の圧力と、ハイヤー馬車の入手が完全に不可能であることによって明らかになっている。」- 1855年の博覧会についてロシアで読んでください。

ロシアの観察によれば、同じ状況が数十年後にもさらに大きな規模でのみ観察される可能性があるという。 「このような国際関係は、、 - P.ボボリキンが書いた、 - 切手を貼る（パリ）のは、パリのストリートライフの主な魅力のためではありません。 展示会は好奇心旺盛な新しさの追求を発展させ、広告と好奇心の誘惑だけに従うあらゆる種類の訪問者でパリをあふれさせました。」。 。 1889 年の展覧会での芸術家 E. D. ポレノワの第一印象は、最初の印象と同じくらい不快なものでした。 「巨大で、安価で、才能のない広告。 人気のプリントはたくさんありますが、繊細なものはほとんどありません」と彼女は書いた。。 その後、さらに注意深く調査した結果、彼女はここで多くの興味深いものを発見しました。 アーティストによると、展覧会の主な欠点は、 「大きすぎると、重要ではない、平凡な、そしてしばしば悪いことさえも大量にあるものの中に、良いものが埋もれてしまいます。」 » . 「パリに住むのは良いことだ」、 - 彼女は E. G. マモントヴァに手紙を書きました、 - でも展示会があるときはそうではない。そうでないときはとても疲れる。<...>初めてここに来たときはそうでもなかったのですが、精神的にまたとても元気になった気がします。」 .

科学技術のさらに高度な発展を想像することはほとんど不可能だったため、人類の偉業はロシアの知識層の一部の代表者の間で喜びと恐怖の入り混じった感情を呼び起こすこともあった。 19世紀の結末に矢のように突き刺さる前例のない進歩は、国内観察者の意見では、ある種の行き詰まりに陥り、劣化につながるのは必至だという。 「父、母、氏族、部族のすべてを断固として忘れることができる」1889年のパリから、V.ヴァスネツォフはこう書いた。 「展覧会はどうですか？ これは、その無限性、富、労働、文化（！）、天才、才能の無限の蓄積という点で、恐ろしいものだと私は思います。 確かにこれは恐ろしいことだと思いますが、どこに行けばいいのでしょうか？ 他に何を完了する必要がありますか? その間、人々はさらに先へ進みます。 神様！ はい、これはもうかなり怖いです！ きっと食べる人もいるはず！ »。 宗教哲学者N.フェドロフにとって、1889年のパリでの博覧会とモスクワでのフランス博覧会（そして「1891年の飢えた年のような年に」）は、ほとんど生き生きとした怪物のように見えた。 「この意識的存在の制御に与えられ、それに制御されない盲目的な力自体が良いものだけを生み出し、良い収穫だけをもたらすと期待するのは、幼稚さの極みである」<...>。 主は私たちが少数派であり続けることに明らかに怒っていたと言わざるを得ません。」。 彼は、産業と貿易は「現代人が誇りに思うこの小さなものすべてであり、「世界（展示会）」という不適切な名前の下に地球の隅々から収集し、人間の思考と社会のくびきの下にあるものであると信じていました。活動、物理的なオフィスや研究室さえもすべて「子供向け」の科学にすぎません。

1900年10月、将来有名な芸術家、詩人、作家、そして詩人M. ヴォローシンの妻となる18歳のマルガリータ・サバシニコワがパリへ行きました。 「愛する街の顔」<...>「この怪物によって歪められたのです。それが私が展覧会をどのように認識したかです。<....>私はこの喧騒の中で道に迷ったように感じました。 線香花火に照らされたトロカデロの滝、やはり線香花火に照らされたルイーズ・フラーの渦巻くスカート、有名な美女クレオ・ド・メロードの偽りのエキゾチックなダンス、そして特にまばゆいばかりの観客は、私の心に虚無感と落胆の感覚だけを残した。 あらゆる種類の機械や眼鏡の中で、この文化全体の意味や人生全般の意味についての疑問が常に私を悩ませていました。」。 物質的および技術的進歩の真髄、その自然主義が繊細な若い魂を深く傷つけた展覧会で、サバシニコワは、日本の舞台に立った最初の女性である有名な女優貞奴との日本の劇場でのみ心から喜びました。 「この芸術は古代文化から来ているのに、なぜこのような芸術が現代の私たちにはアクセスできないのでしょうか？」と私は思いました。 古代の文化は芸術的に私たちの文化よりも優れていました！」 .

慈善家であり、ロシアの古美術品の収集家であり、国際代表におけるロシアの成功を組織する上で主導的な役割を果たしたロシア省総局長M.K.テニシェワの妻である彼は、「パリの神経質な喧騒」について書いている。 、「世界の首都」での非常に賑やかな生活による疲労。 展覧会そのものは彼女の記憶に楽しい印象をほとんど残さなかった。 «<...>完全な失敗だと思います。 そこには何の独創性も新しさもなかったので、それを研究し調べても、私は疲労以外の何ものにも耐えることができませんでした。 展示会の前からすでに目障りだったその場所と同じエッフェル塔に始まり、フランス国民によって発見された創造性の完全な衰退で終わりました-すべてが一緒に不快でした。 貧しいフランス人はルイ16世の様式から抜け出すことができず、急いで建てられた建物はどれも趣味の低下の痕跡を残し、芸術的目標の貧困を証明しました。 石膏の型をした巨大な展示小屋が延々と続く建物を見るのはうんざりした。 彼らを見て、もしフランスが努力をして、間違いなく偉大な過去を2世紀にわたってコピーしてきたこの束縛を打ち破らなければ、フランスは芸術のために滅んでしまい、生まれ変わるのはそう簡単ではないだろう、と私は思いました。 かつてはフランスの栄光を構成していた応用芸術とその分野、つまり「プレシュール芸術」でさえ、今では非常に低い地位にあります。」 .

V. ヴァスネツォフは 1900 年 9 月に弟に次のような手紙を書きました。 「展覧会から受けた印象は、実際にそこに行きたいと思わせるものではありません。 疲れることはあっても、魂から大切なものを奪うことはありません。 なぜ彼らは、私たちの絵を飾る場所が素晴らしいと私たちを騙したのでしょう！」。 フランスの政治ジャーナリスト、A・ルロワ＝ボーリューも万国博覧会の断固たる反対者だった。 同氏によれば、そのサイズとコストが信じられないほど増大しているため、それらはますます不可能で役に立たなくなり、訪問者が娯楽だけを求めているある種のバザールに変わりつつあるという。 彼は、1900 年の展覧会が最後になることを夢見ていました。

参考文献

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14.フェドロフ、N.F. 兄弟関係か親族関係の問題、兄弟ではない、無関係である理由について、つまり 非平和な世界情勢と親族関係を回復する手段について：無学な人々から、精神的および世俗的な科学者、信者および非信者へのメモ / N.F. フェドロフ。 - M.: AST:
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他人の資料のコピー

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政治と文化

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一年のメインイベント

パリの万国博覧会。 トロカデロ宮殿のギャラリーから見たシャン ド マルスのパノラマ
1900

セーヌ川の橋から見た万国博覧会の一部
パリ、1900年
ジバゴ財団、プーシキン博物館 im. A.S. プーシキン、モスクワ

パリでの万国博覧会は、フランスだけでなく他の場所（さまざまな大陸で開催されましたが、主に西ヨーロッパで開催されました）のこれまでのすべての博覧会を上回り、間違いなく今年のメインイベントでした。 これは全世界の注目を集め、前例のない数の観光客がフランスを訪れました。4 月から 11 月までにフランスを訪れた人は 5,086 万 801 人で、これは全人口を上回っています。

エクトール・ギマール設計、パリのパスツール大通りにある地下鉄の入り口
わかりました。 1900年
ロジェ・ヴァイオレット / イースト・ニュース

7月、パリで最初の地下鉄が開通した。これはテクノロジーと芸術の勝利だった（装飾の観点から洗練された地下鉄の入り口は、エクトル・ギマールの設計に従ってアール・ヌーボー様式で装飾された）。 パリの端から端まで 1 時間半かかるところを、わずか 25 分で移動できるようになりました。
セーヌ川の両側に印象的な建物が現れました。 左岸にはオルセー駅があり、70 年以上を経て内部の大規模な改築の結果、19 世紀芸術の中心であるオルセー美術館となりました。 右岸には大宮殿と小宮殿 (グラン パレとプティ パレ) があり、そこからアレクサンドル 3 世橋がセーヌ川に架けられました。 その名前自体が、増大し続けるロシアとフランスの関係を彷彿とさせました。 これらの建物は、第一次世界大戦の勃発によって突然中断された、四半世紀にわたるフランスの歴史であるベル エポックを目に見えて体現しています。

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パリの万国博覧会。 アレクサンドル 3 世橋の眺め
1900

パリの万国博覧会。 アレクサンドル 3 世橋とアンヴァリッドの遊歩道
1900
ジバゴ財団、プーシキン博物館 im. A.S. プーシキン、モスクワ

展覧会の最も注目に値する見どころの中には、長らく忘れられていた「パリの女性」も含まれていました。これは、彫刻家ポール・モロー・ヴォーティエの努力によって作成された、大きな胸と東洋的なスタイルを備えた大都市の少し奇妙なシンボルです。 コンコルド広場の巨大なアーチを飾り、両腕を広げて全世界を歓迎するこの 5 メートルの像は、石膏から鋳造されていたため、長く生き残ることはできませんでした。

パリの万国博覧会。 グラン パレの中央ホールの彫刻
1900
ジバゴ財団、プーシキン博物館 im. A.S. プーシキン、モスクワ

万国博覧会の主要部分は産業の成果に捧げられましたが、パリのサロンの巨匠の豪華な作品から印象派の絵画に至るまで、さまざまな国の何百もの芸術作品があらゆる好みに合わせて展示されました。 、ジョルジュ・スーラとここで市民権を得た公式芸術の他の反対者。 （I.S.オストルホフは、大規模なロシア部門の絵画展覧会の主催者に任命されました）。 アート愛好家やただ見つめることが好きな人々が世界中からパリに集まりました。 この展覧会には、シチューキン兄弟を含む多くのロシアの画家や文化人が訪れました。

パリの万国博覧会。 グラン・パレのフランス絵画
1900
ロジェ・ヴァイオレット / イースト・ニュース

万国博覧会の一環として 2 つの博覧会が開催されましたが、その主催者は同じ目標とは大きく異なりました。 展示会の 1 つである 10 年展示会 (10 年展示会) は近年の作品に焦点を当てており、印象派とその追随者による絵画の入場を許可していませんでした。 別の100周年記念祭では、印象派を代表することができたが、対象となるのは1890年（この世紀は大革命から数えられた）以前に上演された作品に限られていた。 この免除は、クロード・モネ、エドガー・ドガ、オーギュスト・ルノワール、ポール・セザンヌの絵画に代表される絵画の最新トレンドを普及させたくなかったフランスの学界によって達成されました。 後者の絵画は、ポール・デュラン＝リュエル、アンブロワーズ・ヴォラール、そして多くの著名なコレクターによって100周年展に送られた（モネの作品14点、ドガの作品7点、アルフレッド・シスレーの作品8点など）。印象派が国際舞台に登場するということは、世界の人々の目に印象派が認められることを意味しました。 その時点で、M. A. モロゾフとS. I. シチューキンは新しいフランス絵画の収集をかろうじて始めており、I. A. モロゾフはまだそのようなアイデアを考えていたばかりでしたが、モスクワの同胞が彼らの趣味をどのように扱っても、彼らにはすでに明らかでした。商人階級にとって、彼らが選んだ道は正しいものであり、それほど危険ではありません。 同時に、ロシアの新しいフランス絵画の先駆者の一人、I. I. シチューキンは、逆に、古い巨匠に完全に切り替えるために、印象派のコレクションのほとんどを売却しています。

若きパブロ・ピカソ
1904

万国博覧会での絵画の展示に関連して、若きスペイン人パブロ・ピカソが初めてパリを訪れ、そこに滞在し、モンマルトルに定住したスペインのモダニストのコロニーと密接な関係を築きます。彼は新しい鋭い印象を貪欲に吸収しますパリの生活と芸術を紹介します。

将来の前衛の二番目の巨人、アンリ・マティスは現在、運命の根本的な変化の入り口に立っている。 サロンや芸術アカデミーが提供する前途有望な道を避けて、彼は最初に印象派の精神で絵を描き、次にフィンセント・ファン・ゴッホの芸術の影響を受けましたが、彼の絵は新しい愛好家をまったく引きつけませんでした。絵を描いたり、マルシャンをしたり、彼はおそらく先を行きすぎていたのでしょう。 1900 年の初め、マティスは画家としてお金を稼ぐことを余儀なくされ、絵画や彫刻を展示するために新しく完成した巨大な建物、グラン パレの装飾に日雇い労働として参加しました。

グラン パレ、パリ
1900
プーシキン美術館のアーカイブ im. A.S.プーシキナ

当時のフランスの首都における創造力の連携は、非常に優れた多様性と、短期間であらゆる革新に対する寛容性が大幅に高まったことによって特徴づけられました。なぜなら、1900 年の万国博覧会自体が、巨大な革新のパレードにほかならなかったからです。 パリの芸術的なオリンポスに登るルートは、標準化と正当性を徐々に失いつつあります。 サロンの特典や賞は、若いアーティストを惹きつけるものではなくなりました。 一方で、公認された芸術の信奉者たちは、つい最近まで学者アレオパゴスによって最も決定的な非難にさらされていたであろうものを、ますます積極的に採用するようになっている。 これは特に、アール・ヌーヴォー（アール・ヌーボー）技法の普及を指します。

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モーリス・ドニ
セザンヌへの追悼
1900
キャンバス、オイル。 180×240
オルセー美術館、パリ

ピエール・ボナール
男性と女性
1900
キャンバス、オイル。 115×72.5
オルセー美術館、パリ

特徴的なのは、アール・ヌーヴォーと象徴主義の著名人の一人であるモーリス・ドニが、エクスの巨匠の話をうやうやしく聞いている友人たちの姿を描いた大きな集団肖像画「セザンヌへの賛辞」（パリのオルセー美術館）を描いていることです。 抜け目ない批評家であり、筆だけでなく言葉にも優れていたドゥニは、ポール・セザンヌがフランス絵画においてすでにどれほど重要な位置を占めていたかを完全に理解していたが、ポール・セザンヌはまだ広く一般に知られるには程遠い存在であった。

モーリス・ドゥニが所属していたナビのグループは、その後、最も才能のある巨匠、エドゥアール・ヴュイヤールとピエール・ボナールを指名した。 「男と女」（パリ、オルセー美術館）では、ボナールは心理学と男女の対立の問題にシンプルかつ大胆に取り組んでいますが、この問題は当時深刻な社会的反響を呼び、科学者や医療従事者だけでなくすべての思想家を不安にさせました。人々。

絵画の色彩主義的基礎に対する理解の高まりは、パリの舞台における新印象派の地位の強化につながり、またこのスタイルがフランスの国境を越えて拡大することにもつながりました。 若い芸術家は、ポール・シニャックとアンリ・エドモンド・クロスに特に惹かれています。

世界人口

今世紀最後の年である 1900 年は、特に 19 世紀が、少なくともヨーロッパにとって文明の最大の成果の時代になって以来、年代学の論理そのものを評価し、さまざまな指標を包括的に考慮することを推し進めました。 特に、地球には 16 億 1,700 万人が住んでいると計算されています (この数字は 1 世紀の間に 7 億 1,100 万人増加しました)。 1900年、ロシアの人口は1億3,200万人、フランスは40人、西半球最大の国である米国は76人でした。

「義和団の反乱」

中国の義和団の乱を鎮圧した八国同盟の兵士とヨーロッパの新兵
1900

ロシアを含むヨーロッパ諸国は、西側諸国の拡大に対抗する目的で中国の「義和団の乱」を鎮圧し始めた。 その結果、中国は「門戸開放」政策を採用した。

新聞「イスクラ」創刊号
1900年12月

G.V.プレハーノフとV.I.レーニンは亡命先でマルクス主義新聞「イスクラ」を創刊した。 違法な報道はロシアでの反政府感情の拡大に貢献した。

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ロシアの発展

大シベリア航路の敷設。
ツァレヴィチ・ニコライ・アレクサンドロヴィチは自ら土を積んだ手押し車をウラジオストクの路床に運びます。
1891 年 5 月 19 日

捕虜たちは大シベリア航路の一部を舗装する。
XIX 世紀後半から XX 世紀初頭。

米国、英国、ドイツ、フランスと並んで、ロシアは世界有数の工業大国の一つとなった。 国の財政状態は依然として非常に強かった。当時のルーブルは金に裏付けられており、アメリカドルの半分の価値があった。 ロシアの鉄道網が発展し、大シベリア航路の一部が敷設され、1891 年に建設が始まりました。

世界に関する新しい知識

1900 年はまさに画期的な日です。 重要なのは、一つの時代を閉じて新しい時代の始まりを知らせる丸い数字の魔法ではなく、正確な科学が難解な流行や合理主義と共存する、世界の知的認識のための新しい条件の形成にある。秘跡への信仰が伴います。 次世紀前夜は、精密科学と人文科学、文学と芸術における多種多様な発見の交差点です。 量子論の創始者であるマックス・プランクは、放射線の法則を導き出しました。 カラー写真の時代が始まります。 エドムント・フッサールは『論理的調査』を出版し、ジークムント・フロイトは『夢の解釈』を出版し（ロシア語訳は1913年に出版されました）、アンリ・ベルクソンは『コミック』という本を出版しました。

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ロシア文化の 2 世紀の変わり目

ミハイル・ヴルーベル
レデネツ市。 リムスキー＝コルサコフのオペラ「サルタン皇帝の物語」の舞台装置デザインスケッチ（断片）
1900

ミハイル・ヴルーベル
白鳥の王女 (断片)
1900
キャンバス、オイル。 142.5×93.5
国立トレチャコフ美術館、モスクワ

ロシア文化は、特に文学と音楽の分野において、世界最高水準との比較に耐えうる多くの重要な成果をあげて 19 世紀の終点に近づきました。 ロシア文化の発展のこの時期の特徴的な特性は、選択されたテーマ、イメージ、動機の国民性への深い注意を伴う、包括性、総合性、普遍性でした。 1900 年、このユニークな性質の融合は、特に N. A. リムスキー＝コルサコフのオペラ「サルタン皇帝の物語」によって実証されました。おそらくこの作曲家の最高の作品ではありませんでしたが、それでもその重要性は失われませんでした。 「サルタン」はモスクワ私立オペラで上演され、演出はM.A.ヴルーベリによって設計されました。 白鳥姫の役は、アーティストの妻であるN.I.ザベラ＝ヴルーベリが演じました。 何年も後、B.V. アサフィエフはこのパフォーマンスの「並外れた音、光、カラフルなイメージ」を賞賛しました。