وقال "الأدبيات في الشعب، المحرومين من الحرية العامة، هي الريسيون الوحيد، من الارتفاع الذي يجبره على سماع صرخة سخطه وضميره"، قال أيلي. هيرزن في القرن الماضي. لأول مرة في تاريخ روسيا بأكملها في روسيا، قدمتنا الحكومة الآن حرية التعبير والصحافة. لكن على الرغم من الدور الهائل في وسائل الإعلام، فإن المحلي هو حاكم مجلسية، يثير الخزان وراء تكوين مشكلة تاريخنا وحياتنا. ربما كان E.Evtushenko على حق، وقال: "الشاعر في روسيا أكثر من الشاعر! ..".

يمكن أن تتبع أدب اليوم بشكل واضح للغاية من الأهمية السياسية الفنية والتاريخية الاجتماعية للعمل الأدبي فيما يتعلق بالوضع الاجتماعي والسياسي للعصر. تعني هذه الصيغة أن ميزات العهد تنعكس على الموضوع الذي اختاره المؤلف، أبطاله، الوسائل الفنية. هذه الميزات قد تعطي العمل أهمية عامة وسياسية كبيرة. لذلك، ظهر عدد من الأعمال حول "الأشخاص الإضافيين" في عصر تراجع Serfdom والنبلاء، بما في ذلك "بطل وقتنا" الشهير M.Yu.Lermontov. أظهر اسم الرواية، والنزاعات المحيطة به أهميته الاجتماعية في عصر رد فعل نيكولاييف. قصة A.I. سولزينيتسين "يوم واحد من إيفان دينيسوفيتش"، مطبوعة خلال انتقاد ستالينسينز في أوائل الستينيات. تظهر الأعمال الحديثة أكبر من ذي قبل، وصلة الحقبة والأعمال الأدبية. الآن يستحق المهمة - لإحياء المالك الريفي. الأدب يستجيب له مع الكتب حول تلميح القرية وإطلاقها.

إن أقرب علاقة الحداثة والقصص التي تؤدي إلى أنواع جديدة (على سبيل المثال، كرونيكل روماني) وسيلة مرئية جديدة: يتم تقديم المستندات في النص، وهناك حركات شعبية في الوقت المناسب لعدة عقود وأكثر من ذلك. الأمر نفسه ينطبق على مشاكل الحفاظ على الطبيعة. من المستحيل تحمله. الرغبة في مساعدة المجتمع يجعل الكتاب، مثل Valentina Rasputin، انتقل من الروايات ويؤدي إلى الصحافة.

الموضوع الأول الذي يجمع بين عدد كبير جدا من الأعمال المكتوبة خلال مشكلة 50s - 80s في الذاكرة التاريخية. يمكن أن تكون كلمات الأكاديمية DS Lihachev بمثابة عبوات: "الذاكرة نشطة. إنها لا تترك أي رجل غير مبال، ولا معنى له. هي تملك عقل ورجل الرجل. الذاكرة تواجه تدمير الوقت. هذا هو أعظم معنى الذاكرة. "

تم تشكيل "البقع البيضاء" (أو بالأحرى، تم تشكيلها من قبل أولئك الذين تكفذون باستمرار قصة مصالحهم) ليس فقط في تاريخ البلد بأكمله، ولكن أيضا مناطقها الفردية. كتاب فيكتور Likhonosov "لدينا قليلة باريس" حول كوبان. إنه يعتقد أن المؤرخين في الديون أمام أراضيهم. "ينمو الأطفال دون معرفة تاريخهم الأصلي". منذ عامين، كان الكاتب في أمريكا، حيث التقى سكان المستعمرة الروسية والمهاجرين وأحفادهم من كوبان كوساك. تسببت عاصفة من رسائل القارئ والاستجابات في نشر الروماني - Chronicles Anatoly Znamensky "الأيام الحمراء"، حيث تم الإبلاغ عن حقائق جديدة من تاريخ الحرب الأهلية دون. لم يأت الكاتب نفسه على الفور إلى الحقيقة وفقط في الستينيات، أدركت أن "نحن لا نعرف شيئا عن هذا العصر على الإطلاق". في السنوات الأخيرة، نشرت العديد من الأعمال الجديدة، مثل رومان سيرجي أليكل "كرامول"، ولكن لا يزال هناك الكثير من غير معروف.

موضوع المكبوت بشكل غير ضئيل وتعذيبه خلال سنوات أصوات إرهابي ستالين خاصة. عمل رائع فعل ألكسندر سولشينيتسين في "أرخبيل غلياج". في ما بعد الكلمة، يقول: "لذلك، توقفت عن العمل الذي فكرت في الانتهاء من الكتاب، ولكن لأنه لم يعد هناك أي حياة متبقية. ليس فقط أسأل عن التنازل، لكنني أريد أن أصرخ: كيف حان الوقت للحضور، الفرصة - جمع وأصدقاء، الذين نجوا، معروفة، نعم، اكتب بجانب هذا التعليق أكثر ... "أربع وثلاثين سنة مرت منذ ذلك الحين مكتوبة، لا، لا، لا يتم طرحهم على القلب، هذه الكلمات. بالفعل قواعد Solzhenitsyn للكتاب في الخارج، وهناك العشرات من شهادات جديدة، وستبقى هذه الدعوة، وعدة عقود وعدة عقود مع معاصرين في تلك المآسي، وإلى أحفاد، قبل ذلك سوف يفتحون، وأخيرا، المسؤولون التنفيذيون من الجلادين. بعد كل شيء، حتى عدد الضحايا غير معروف! .. انتصار الديمقراطية في أغسطس 1991 يعطي الأمل في أن تكون المحفوظات مفتوحة قريبا.

وبالتالي، لا أرى كلمات مخلصة للغاية للكاتب المذكور بالفعل Znamensky: "نعم، وكم كان من الضروري أن تقول عن الماضي، يبدو لي أن Ai Solzhenitsyn، وفي" قصص كوليما "من فارلام شالاموف وفي القصة "الإغاثة باس الروك" الدين - سيمينوفا. نعم، وأنا نفسي منذ 25 عاما، في سنوات ما يسمى ذوبان الذوبان، أعطى تحية لهذا الموضوع؛ قصتي حول المخيمات تسمى "بدون توبة" ... مطبوعة في المجلة الشمالية (N10، 1988). " لا، أعتقد أن لا تزال بحاجة إلى العمل والشهود، والمؤرخين.

هناك بالفعل العديد من الضحايا والجلادين Stalinist. وألاحظ أن استمرار رواية "الأطفال أربات" ألف روماباكوف "رومباكوف" الثلاثين الخامسة والسنوات أخرى "، حيث يتم إعطاء العديد من الصفحات لينابيع سرية لإعداد وإجراء عمليات 30s على الزعماء السابقين حزب البلشفية.

التفكير في وقت ستالين، تتسامح مع فكرة الثورة عن غير قصد. واليوم يبدو إلى حد كبير في نواح كثيرة. "قيل لنا أن الثورة الروسية لم تقدم أي شيء كان لدينا فقر كبير. حق تماما. ولكن ... لدينا احتمال، لدينا طريقة للخروج، وهناك الإرادة، والرغبة، ونحن نرى الطريق ... "- كتبت N. Bukharin. الآن نعتقد: ماذا فعلت هذا مع البلد، حيث أحضر هذا المسار وأين الخروج. بحثا عن استجابة، نبدأ في الاتصال بالأصول، بحلول شهر أكتوبر.

يبدو لي أن هذا الموضوع أ. سولزينيتسين يستكشف أعمق من الجميع. وهذه الأسئلة موجهة في العديد من كتبه. لكن المنتج الرئيسي لهذا الكاتب حول أصول وبدء ثورتنا هو "عجلة حمراء" متعددة الحجم. لقد طبعنا بالفعل جزءا منه - "أغسطس من الرابع عشر"، "أكتوبر من السادس عشر". المطبوعة من أربعة أحجام "مارس السابع عشر". لا يزال ألكساندر Isaevich يعمل بجد على الملحمية.

لا يعترف Solzhenitsyn باستمرار في أكتوبر فقط، ولكن أيضا ثورة فبراير، مع مراعاة الإطاحة بملكية مأساة الشعب الروسي. يدعي أن أخلاقيات الثورة والثوار من أنتيجومان وانثيشيليتشني، زعماء الأطراف الثورية، بما في ذلك لينين، غير مدعومين، فكر في السلطة الشخصية بشكل أساسي. من المستحيل الاتفاق معه، ولكن ليس للاستماع، أيضا، من المستحيل، خاصة وأن الكاتب يستخدم عددا كبيرا من الحقائق والأدلة التاريخية. أردت أن أشير إلى أن هذا الكاتب المتميز قد توافق بالفعل على العودة إلى المنزل.

هناك منطق مماثل حول الثورة في مذكرات الكاتب Oleg Volkov "الغمر في الظلام". المؤلف والفكرية والوطنية بأفضل معنى الكلمة، التي تنفق في السجون والمراجع لمدة 28 عاما. يكتب: "بالنسبة لأولئك:" بالنسبة لأولئك اثنين بأكثر من عام، عاش والده بعد الثورة، والتي تم تحديدها بوضوح ومتعددة لا رجعة فيه: رجل عائه بشدة وأشعة ليونة إلى حد ما، كان ينبغي للعامل أن يحدد أنفسهم مع السلطات. لكن التحدث عن ذلك، وفضح الدجال والخداع، للتعبير عن أن شعرية الحديد الجديدة تؤدي إلى تحدي وتشكيل الأوليغارشية، كان من المستحيل بالفعل. نعم، عديمة الفائدة ... "

هل من الضروري تقييم الثورة؟! من الصعب القول أن الجملة النهائية ستخرج الوقت فقط. شخصيا، أنا لا أفكر في وجهة النظر هذه بشكل صحيح، ولكن أيضا لدحضها صعبة: لن تنسى ستالينسكي، أو عن أزمة العميقة اليوم. من الواضح أنه لدراسة الثورة والحرب الأهلية على أفلام "لينين في أكتوبر"، "تشابيك" أو على قصائد V.Makovsky "فلاديمير إيليتش لينين" و "جيدة" لم يعد بإمكانه. كلما نتعلمنا عن هذا العصر، سنصل إلى بعض الاستنتاجات لبعض الاستنتاجات. يمكن استخلاص العديد من مثيرة للاهتمام حول هذه المرة في مسرحيات شاتولول، الرواية B.Pasternak "Dr. Zhivago"، قصة V. Grossman "جميع التدفقات" وغيرها.

إذا كانت هناك تباينات حادة في تقييم الثورة، فإن الجماعة الستالينية تدين كل شيء. وكيفية تبريرها، إذا أدت إلى خراب البلاد، وفاة ملايين مالكي المجتهدين، إلى الجوع الرهيب! ومرة أخرى، أود أن أقتبس Oleg Volkov عن الوقت بالقرب من "Freat Fail":

"ثم تم بناء أيضا إزالة هائلة من رجال السرب في هاوية الصحراء تقسم الشمال. في الوقت الحالي، تم تصويره بشكل انتقائي: سوف يغطي ضريبة عدم الدفع "الفردية"، ستبدو صغيرة و - سوف تعلن عن Sabota. وهناك - Lafa: مصادرة الممتلكات والبوب \u200b\u200bفي السجن! ... "

يخبرنا Vasily Belov عن قرية Kolkhoz في رواية "حواء". يخدم استمرار "السنة من الحشش العظيم، وقائع 9 أشهر،" حيث يتم وصف بداية الجماعية. أحد الأعمال الصدقية عن مأساة الفلاحين خلال فترة الجماعة هي الرومانية - كرونيكل بوريس موزهايف "رجال وبا دا". يوضح الكاتب، الاعتماد على الوثائق، كيف يتم تشكيله ويأخذ قوة الطبقة على القرية، وهو يرتدي على الخراب والحضنة من زملائه القرويين وهو مستعد للاستلقاء على إرضاء الرؤساء. يوضح المؤلف أن مجيئ "السادة" و "الدوخة من النجاح" الذين حكموا البلد.

يبدو أن موضوع الحرب مدروسا ووصفه في الأدب جيدا. ولكن فجأة، يكتب أحد أبسط كتاباتنا فيكتور أستتافيف، مشارك الحرب،: "... إلى ما كتبه عن الحرب، ليس لدي أي شيء مع الجندي. كنت تماما في حرب أخرى ... حقائق نصف أمريكية ممثلة ... "نعم، من الصعب أن تسقط من الصور المعتادة للجنود السوفيتية النبيلة والأعداء القابلية، وعقود من الناشئة من الكتب والأفلام العسكرية. هنا من الصحف التي نتعلم أنه من بين الطيارين الألمان، كان هناك الكثير مما أدى إلى انخفاض 100 وحتى 300 طائرة سوفيتية. وأبطالنا من كوزادوب وشيشكين لا يقل عشرة أضعاف. لا يزال من شأنه! اتضح أنه في بعض الأحيان تم تومض الطلاب السوفياتيون فقط لمدة 18 ساعة - وفي المعركة! نعم، وكانت الطائرات، خاصة خلال الحرب، غير مهمة. وصف Konstantin Simonov في "المعيشة والموت" تماما كيف كان الطيارون من حقيقة أن "الصقور" كانت "الخشب الرقائقي". العديد من الحقيقة التي نتعلمها عن الحرب من رومان الخامس. Grossman "Life and Fate"، من محادثات Solzhenitsyn Heroes - Zekov، Frontovikov السابق، في الرواية "في دائرة الأولى"، في أعمال أخرى من كتابنا.

في كتب المؤلفين الحديثين، موضوع رائع لحماية ومدخرات الأصوات الطبيعية لدينا. يعتقد Sergey Zaligin أنه في مواجهة تلك الكارثة والمأساة، التي تأتي إلينا، لا توجد مهمة أكثر أهمية وهامة من البيئة. سيكون من الممكن استدعاء أعمال Astafieva، Belov، Rasputin (بما في ذلك آخره - حول سيبيريا ونيكال)، Aitmatov وغيرها الكثير.

مع موضوع طبيعة الطبيعة، يتم إغلاق المشكلات الأخلاقية عن كثب، والبحث عن الإجابة على الأسئلة "الأبدية". لذلك، على سبيل المثال، في رواية Chingiza Aitmatov "Floha" كلا الموضوعين - وفاة الطبيعة والخروج - تكمل بعضها البعض. يثير موضوعات القيم العالمية. هذا الكاتب وفي رواية جديدة "سيدة لدينا في الثلج".

من المشاكل الأخلاقية للكتاب، فإن معنويات الجزء من شبابنا قلق بقوة. هذا ملحوظ للأجانب. أحد الصحفيين الأجانب يكتبون: "غرب الناس ... يعرفون أحيانا عن بعض الأحداث التاريخية في الاتحاد السوفيتي أكثر من الشباب الروسي. أدى هذا الصمم التاريخي ... أدى إلى تطوير جيل من الشباب، ولا يعرفون أية أشرار ولا أبطال وعبادة، باستثناء نجوم موسيقى الروك الغربية. " يتخلط السخط والألم من قبل قصيدة Andrei Voznesensky "Ditch"، حيث يضع المؤلف منصب مخزي من Ravers من القبور، حثالة، والتي من أجل الربح - يكتبون الشاعر في الأوقات الفضائية، التي يتم حفرها "في الهياكل العظمية، بجانب مكلفة حيوية لسحق الجمجمة والقراد لتمرير، التيجان المصابيح الأمامية الخفيفة". "كم يجب أن يكون الشخص التالف، يجب أن يكون وعيا؟!" - تخيل القارئ مع المؤلف.

من الصعب سرد جميع الموضوعات التي بدت في أفضل الأعمال. السنوات الأخيرةوبعد كل هذا يشهد حقيقة أن "أدبنا يذهب الآن في ساقه مع إعادة هيكلة، يبرر موعدها".

العملية الأدبية الحديثة

الأدب هو جزء لا يتجزأ من حياة الشخص، صورته الخاصة، التي لا تصف أفضل لجميع الدول الداخلية، وكذلك القوانين العامة. مثل قصة، يتطور الأدب، والتغيرات، يصبح جديدا نوعيا. بالطبع، من المستحيل القول أن الأدبيات الحديثة أفضل أو أسوأ من ذلك كان سابقا. هي مجرد أخرى. الآن الأنواع الأدبية الأخرى، وغيرها من المشاكل التي تضيء المؤلف وغيرها من المؤلفين في النهاية. ولكن كيف لا تحريف، ليست تلك الآن "بوشكين" و "Turgenev"، وليس الآن الوقت. حساسة، تقلص دائما على مزاج الوقت، والأدب الروسي اليوم، كما كانت، بانوراما من روح تقسيم، والتي أرادت فيها الماضي والحاضر طريقة غريبة. العملية الأدبية التي تبدأ من الثمانينيات. يمثل القرن العشرين، ويعزز غيره، وأشعر بالتفاضل إلى المراحل السابقة من تطوير الكلمة الفنية. كان هناك تغيير في الحضور الفني، وتطور وعي الفنان الإبداعي. في وسط الكتب الحديثة هي مشاكل الأخلاقية والفلسفية. ربما يكون الكتاب نفسه، المشاركة في النزاعات حول العملية الأدبية الحديثة، وربما يوافقون في شيء واحد: أحدث الأدب مثيرة للاهتمام أنه يعكس أوقاتنا جماليا. لذلك، يكتب أ. فارلاموف: " الأدبيات الحالية، في أي أزمة هو، يحتفظ الوقت. إليكم وجهتها، المستقبل هو المرسل إليه، الذي يمكن أن يضغط عليه اللامبالاة والقارئ، والحاكم".P. يواصل aleshkovsky فكرة زميله:" على أي حال، تصاميم الأدب الحياة. بناء نموذج، في محاولة لخوف، تسليط الضوء على أنواع معينة. من المعروف أن المؤامرة لم يتغير في العصور القديمة. Outtones مهمة ... هناك كاتب - وهناك الوقت - شيء غير موجود، بعيد المنال، ولكن العيش والتنبؤ، شيء، شيء، شيء يكتب الأبدية في القطط الماوس".

حتى في أوائل الثمانينات، تولى معسكران من الكتاب شكل الأدبين الروسي: ممثلو الأدبيات السوفييت وممثلي أدب الهجرة الروسية. ومن المثير للاهتمام، مع وفاة الكتاب السوفيتي المتميز Trifonov، كاتيفا، أبراموف، معسكر الأدب السوفيتي مستنفد بشكل كبير. لم يكن هناك كتاب جديد في الاتحاد السوفيتي. أدى تركيز جزء كبير من المذخين الإبداعي في الخارج إلى حقيقة أن مئات الشعراء والكتاب والأرقام في مجالات الثقافة والفن المختلفة استمرت في القيام بها خارج وطنهم. ومنذ عام 1985، كانت الأدب الروسي لأول مرة بعد استراحة مدتها 70 عاما كانت الفرصة لتكون واحدة: تم دمجها مع أدب الروسية في الخارج من جميع الأمواج الثلاثة للهجرة الروسية - بعد الحرب الأهلية 1918-1920، بعد العالم الثاني و brezhnev المسام. عودة إلى الوراء، انضمت أعمال الهجرة بسرعة إلى تدفق الأدب والثقافة الروسية. كانت المشاركون في العملية الأدبية نصوصا فنية تم حظرهم خلال كتاباتهم (ما يسمى بالأدب المعاد "). أدب الأدب المحلي مخصب بشكل كبير على حساب الأعمال المحظورة سابقا، مثل الروايات أ. بلاتونوف "كوتلوفان" و "Chelengur" و "chelengur"، E. Zamyatina "نحن"، القصة بيلينك "الشجرة الحمراء"، الدكتور. Zhivago "B. Pasternak،" Requiem "و" قصيدة بدون بطل "A. أخماتوفا وغيرها الكثير. "كل هؤلاء المؤلفين يوحدون دراسة بافوس لأسباب وعواقب تشوهات اجتماعية عميقة" (N. Ivanova "أسئلة الأدب").

يمكن تمييز ثلاثة مكونات رئيسية للعملية الأدبية الحديثة: الأدب الروسي في الخارج؛ أدب "عاد"؛ الأدب الحديث في الواقع. إعطاء تعريف واضح ورقيق للأخير منهم - حتى الآن المهمة الصعبة. في الأدب الحديث، مثل هذه الاتجاهات مثل Avant-garde و post-garde، الحديثة وما بعد الحداثة، السريالية، الانطباعية، غير البساطة، التعتيم، والاشتراكية، المفاهيم، إلخ.

ولكن ضد خلفية ميول ما بعد الحداثة، الأدب "الكلاسيكي والتقليدي": لا يزال الأطفال النفيون، ما بعد الضياء، لا يستمر التقليديون فقط في الكتابة، ولكن أيضا صراع بنشاط مع ما بعد الحداثة "Pseudoliteriteriterititer". يمكن القول أن جميع المجتمع الأدبي المشترك على أولئك الذين هم "من أجل"، وأولئك الذين يعانون من "اتجاهات" جديدة، والأدبين نفسها أصبحت عاملة من نضال كتلتين كبيرتين - الكتاب التقليديين الموجهين إلى الكلاسيكية فهم الإبداع الفني، وما بعد الحداثة، والذي يلتزم بجميع المشكلات المقابلة بشكل أساسي. يؤثر هذا الصراع على المستويات الإيديولوجية والفدية والذات الرسمية من أعمال الظهور.

صورة معقدة للنثر الجمالي يكمل الوضع في مجال الشعر الروسي في نهاية القرن. من المعترف به عموما أن النثر يهيمن في العملية الأدبية الحديثة. الدافع الشعر نفس الوقت من الوقت، نفس الميزات للعصر المعذب والمتشرد، نفس الطموحات لدخول مجالات محددة جديدة من الإبداع. الشعر أكثر إيلاما من النثر، فإنه يشعر بفقدان انتباه القراء، ودوره الخاص ليكون ممرضا عاطفي للمجتمع.

في الستينيات من الستينيات، تم إدراج الشعراء في الأدبيات السوفيتية، والتي جلبت معهم الكثير من التقاليد القديمة الجديدة والمتطورة. متنوعة مواضيع إبداعهم، والشعر الأغاني الشديد، الحميمة. لكن موضوع الوطن الأم لم يسبق له أن يذهب من صفحات أدبنا. صورتها المرتبطة بطبيعة القرية الأصلية، ثم مع الأماكن التي قاتل فيها الإنسان، يمكن العثور عليها تقريبا في كل عمل. ويكون كل مؤلف تصوره وشعوره بالألاند الأم. خطوط اخترقت حول روسيا نجد نيكولاي روباتوف (1936-1971)، الذي يشعر وكأنه وريث تاريخ روسي قديم. يعتقد النقاد أن عمل هذا الشاعر يجمع بين تقاليد الشعر الروسي لقرون XX-XX - تيتشيف، فيتا، بلوك، Yesenin.

مع الموضوعات الأبدية، مرتبط معاصرنا دائما باسم Rasul Gamzatov (1923). في بعض الأحيان يقولون أن طريقته الأخرى أمر صعب التنبؤ به. إنه غير متوقع في عمله: من النكات المجنحة إلى "الرافعات" المأساوية، من "موسوعة" Prosaic "بلدي Dagestan" إلى الاصطدام "الحروف" على الخناجر ". ولكن لا يزال من الصعب تحديد الموضوعات على التي تعقد شعره. هذا هو تفاني للوطن الأم، واحترام الكبار، عبادة أمام المرأة، الأم، تستحق أعمال الأب المستمرة. أداء في قصائد وروباتوف، و gamzatov، وغيرها من الشعراء الرائعين من وقتنا، ترى تجربة الحياة الهائلة للشخص الذي يبتعد في آياته عن ما يصعب التعبير عنها لنا.

واحدة من الأفكار الرئيسية للشعر الحديث هي الجنسية، والتأمل الرئيسي الضمير والديون. Evgeny Yevtushenko ينتمي إلى السكان العامين، الوطنيين، المواطنين. إبداعه هو تأملات على جيلك ولطفك وخبثه وقابل للتكيف والجانجان والمحرفين.

دور المناهضة

إن تنوع النوع وضوح الحدود، منذ فترة طويلة لم يسمح بالكشف عن الأنماط النموذجية في تطور أنواع الأدبيات في نهاية القرن. ومع ذلك، فإن النصف الثاني من التسعينيات قد سمح له بالفعل بمراعاة مجتمع معروف في صورة نشر أنواع النثر والشعر، في ظهور الابتكارات في مجال ما يسمى "الدراما الجديدة". من الواضح أن أشكال Prosaic كبيرة تركت مشهد النثر الفني، تبين أن تضيع "مصداقية" للرواية الاستبدادية. بادئ ذي بدء، تم اختباره من خلال هذا النوع من الرواية. أظهرت تعديلات تغييرات نوعها عملية "التخثر"، مما يؤدي إلى مكان إلى الأنواع الصغيرة مع انفتاحها على أنواع مختلفة من التكوين.

مكان خاص في تكوين النوع يحتل المضاقتين. فقدان الميزات الصلبة الرسمية، يتم تخصيبه على حساب الصفات الجديدة، وهو ما يصبح الأمر غريب الأطوار. قدمت Antiutopia وتستمر في التأثير على تكوين نوع خاص من التفكير الفني، مثل البيانات المتعلقة بمبدأ "الضوئية". إن خصائص الفكر المضاد للعشاء هي القدرة المدمرة لتمزق الأنماط المعتادة من تصور الحياة المحيطة. aphorisms من كتاب فيك. Yerofeyev "موسوعة الروح الروسية" أمر من المفارقات "من المعاكس" صياغة هذا النوع من علاقة الأدب مع الواقع: "الروسية كل يوم - نهاية العالم - نهاية العالم"، "شعبنا سيعيش بشكل سيء، ولكن ليس طويلا". عينات الكلاسيكية المضادة للينابيا مثل الرواية "نحن" E. Zamyatina، "دعوة إلى الإعدام" V. Nabokova، "قلعة" F. Kafki، "Dvor DVOR" و "1984" J. Orwell، في وقت واحد لعبت دور النبوءات. ثم وقفت هذه الكتب في صف واحد مع الآخرين، والأهم من ذلك - من ناحية أخرى، الذي فتح الهاوية والواقع. كتب N. Berdyaev كتب في وقته: "يوتوبيا أمر فظيع في أنهم يتحققون". مثال كلاسيكي - "مطارد" أ. تاركوفسكي وكارثة تشيرنوبيل اللاحقة مع منطقة الموت تكشفت حول هذه الأماكن. جلبت "السمع الداخلي" من مانينسكي دارا الكاتب إلى ظاهرة النص المناهض للذين: مسألة مجلة "العالم الجديد" مع قصة-منستروبيا V. Makanina تم توقيعها في الطباعة بالضبط قبل أسبوعين من 11 سبتمبر 2001، عندما ضربة إرهابية لأمريكا، كان بداية "الحرب غير المولورة". تبدو قصة القصة بكل براعة له من الأحداث الحقيقية. النص يشبه قائمة الأحداث، متبوعة في نيويورك في 11 سبتمبر 2001. وهكذا، يتحرك كاتب الكاتب على طول طريق الرسم التدريجي من الخطوط العريضة الحقيقية من تلك الهاوية، حيث يتم توجيه الإنسانية، رجل. من بين هؤلاء الكتاب، فإن أرقام V. Piezuha، A. Kabakov، L. Petrushevskaya، V. Makanina، V. Rybakova، T. ToLstoy وغيرها مميز.

في عشرينيات القرن العشرين، وعد E. Zamyatin، أحد المدعين العامين في المناهضين الروسي المناهضة للنسب، بأن الأدب في القرن العشرين سيأتي إلى مزيج من رائعة مع الحياة وسوف تصبح الخليط الشيطاني، الذي عرف سر جيرونيم بوش جيدا. أدب أدب نهاية القرن تجاوز كل توقعات المعالج.

تصنيف الأدبيات الروسية الحديثة.

تصنف الأدبيات الروسية الحديثة على:

النثر neoclassical.

النثر المجازي المشروط

· "النثر الآخر"

postmodernism.

نثر النثر الكلاسيكي النظير إلى القضايا الاجتماعية والأخلاقية، بناء على التقاليد الواقعية، ويرث "المعلم" و "الوعظ" توجيه الأدب الكلاسيكي الروسي. حياة المجتمع في النثر الكلاسيكي هي الموضوع الرئيسي، ومعنى الحياة هي المشكلة الرئيسية. يتم التعبير عن النظرة العالمية للمؤلف من خلال البطل، يرث البطل نفسه موقفا نشطا للحياة، ويأخذ دور القاضي. خصوصية النثر الكلاسيكي هو أن المؤلف والبطل في حالة حوار. من الغريب عن وجهة نظرها العارية من الرهيب الوحشي في قسوةهم ومخطأ في ظاهرة حياتنا، ولكن بداية الحب، والخير، والأخاء - والشيء الرئيسي - الماشية - تحديد الصيغة في الشخص الروسي. يشمل ممثلو النثر الكلاسيون ما يلي: V. Astafyev "المحقق المحزن"، "لعن وقتل"، "الجندي الباحث"، خامسا راسبوتين "في نفس الأرض"، "النار"، ب. فاسيليف "رولي حزني"، أ. The Pretashin "Jobway Tuchka Golden"، D. Bykov "Orphography"، M. Vishnevetsky "خرج من الضباب"، L. Ulitskaya "Casus Kukotsky"، "Medea و Children"، A. الشعر "العقارات"، م . بيلي "قناة كابنة".

في النثر المجازي المشروط الأسطورة، حكاية خرافية، فإن المفهوم العلمي يشكل عالما حديثا، ولكنه معروف. الدونية الروحية، فإن الترشيد يكتسب تجسيدا ماديا في استعارة، يتحول الناس إلى حيوانات مختلفة، الحيوانات المفترسة، ذئاب ضارية. ترى النثر المجازي المشروط في الحياة الحقيقية سخيفة، في الدورة التدريبية اليومية، والفارة الكارثية تخمين، ويستخدم افتراضات رائعة، تعاني من بطل إمكانيات غير عادية. ليس غريبا على الحجم النفسي للشخصية. النوع المميز للنثر المجازي المشروط هو الآخر. يشمل المؤلفون التاليون والأعمال الخاصة بهم المؤلفين التاليين وأعمالهم: F. Iskander "الأرانب وكسر"، V. Pelevin "حياة الحشرات"، "Omon Ra"، D. Bykov "التمرين"، T. FAD "KYSH" خامسا ماكانين "لاز"، خامسا ريباكوف "Gravilet"، "Tsearevich"، L. Petrushevskaya "New Robinsones"، A. Kabakov "غير العودة"، S. Lukyanenko "Spectr".

"النثر الآخر"، على عكس المجازين المشروط، لا يخلق عالم رائع، ويفتح رائعا في المحيطة، حقيقية. وعادة ما يصور العالم المدمر، والحياة، والتاريخ المكسور، وثقافة ضارة، وحسن شخصيات وظروف "تحول اجتماعيا". إنه متأصل في مخطط المعارضة للمسؤول، رفض القوالب النمطية القائمة، من الأخلاق. المثالي فيه إما مخصصة، إما يلوح في الأفق، وموقف المؤلف متنكر. في المؤامرات يسود حادثا. بالنسبة ل "النثر الآخر" لا يتميز بقارئ مؤلف الحوار التقليدي. ممثلو هذا النثر هم: V. EroFeev، V. Piezuh، T. Tolstaya، L. Petrushevskaya، L. Gabyshev.

ما بعد الحداثة هي واحدة من الظواهر الثقافية الأكثر نفوذا في النصف الثاني من القرن XX. في ما بعد الحداثة، تم بناء صورة العالم على أساس الاتصالات داخل الصناعية. إرادة وقوانين الثقافة أعلى من إرادة وقوانين "الواقع". في أواخر الثمانينيات، كان من الممكن التحدث عن ما بعد الحداثة كجزء لا يتجزأ من الأدب، ولكن بحلول بداية القرن الحادي والعشرين، من الضروري ذكر الانتهاء من "عصر ما بعد الحداثة". أكثر التعاريف الأكثر شهرة رافق مفهوم "الواقع" في جماليات ما بعد الحداثة هي الفوضى والتغيير والسوائل وغير المكتملة. العالم - "روابط ممتدة" من كونها، قابلة للطي في غريبة، وأحيانا أنماط حياة البشرية أو في صورة تجميد مؤقتة في مشهد من تاريخ عالمي. تضيع القيم العالمية غير المكتملة في اللوحة ما بعد الحداثة حالة البديهيات. كل شيء نسبي. هذا هو مكتوب بدقة للغاية في مقالنا "الحياة بعد الموت، أو معلومات جديدة حول الواقعية" N. Leiderman و M. Lipovetsky: "سهولة لا تطاق من كونها"، وعدم وجود كل المطلقات القابلة للتراكم (ليس فقط عالمية، ولكن أيضا شخصية أيضا ) - هذه هي الحالة المأساوية للروح، والتي أعربت عن ما بعد الحداثة. "

ما بعد الحداثة الروسية يمتلك عددا من الميزات. بادئ ذي بدء، إنها لعبة، ايضا، فاحشة، تضرب اقتباس من الأدب الكلاسيكي والاجتماعي المملوكة اجتماعيا. إبداع ما بعد الحداثة الروسية هو الإبداع دون تكلفة الوعي، خارج النص. بالنسبة للكتاب الروسي - ما بعد ما بعد الحداثة - ما يلي: V. Kuritsyn "عواصف رعدية جافة: منطقة وميض"، V. Sorokin "Blue Salo"، V. Pelevin "Chapaev and Void"، V. Makanin "Englanin"، أو بطل وقتنا "، م. بعقب "حرية"، أ. بيتوف "بيت بوشكين"، V. eroFeev "موسكو - بيتوشكي"، يو بوتهيدا "بروسي العروس".

الأدب الحديث هو مزيج من الأعمال Prosaic والشعرية المكتوبة في نهاية القرن XX. - قرون مبكرة XXI.

الكلاسيكية من الأدب الحديث

في العرض التقديمي الشامل إلى الأدب الحديث يشمل الأعمال التي تم إنشاؤها بعد الحرب العالمية الثانية. في تاريخ الأدب الروسي، تتميز أربعة أجيال من الكتاب الذين أصبحوا كلاسيكيين من الأدبيات الحديثة:

• الجيل الأول: كتاب سينيوين، الذي شكل عمله "Khrushchev ذوبان الذوبان" في 1960s. ممثلي الوقت - V.P. Aksenov، V. N. Warmanovich، V. G. Rasputin - تتميز بطريقة الحزن السخرية والإدمان على المذكرات؛
• الجيل الثاني: السبعينيات - الكتاب السوفيتيون في السبعينيات، الذين اقتصرت أنشطتهم على المحظورات - V. V. EroFeev، A. G. Bitov، L. S. Petrushevskaya، V. S. Makanin؛
• الجيل الثالث: كتاب الثمانينات، الذين جاءوا إلى الأدب خلال إعادة الهيكلة - V. O. بيليفينT. N. Tolstaya، O. A. Slavnikova، V. G. Sorokin - كتب في ظروف الحرية الإبداعية، والإيمان بالخلاص من الرقابة وإتقان التجارب؛
• الجيل الرابع: كتاب في أواخر التسعينيات، ممثلي الأدبيات الفاشلة مشرق - دال. ن. جوتسكو، جي. أ. جيلاسيموف، R. V. Senchin، Prilepin، S. A. Shargunov.

ميزة الأدب الحديث

المؤيدات الحديثة يتبع التقاليد الكلاسيكية: تستند أعمال الوقت الجديد إلى أفكار الواقعية والحداثة وما بعد الحداثة؛ ولكن، من وجهة نظر متعدد الأوجه، هي ظاهرة خاصة في العملية الأدبية.

فن الأدب XXI. يميل قرن إلى الابتعاد عن التنبؤ النوع، ونتيجة لذلك أصبحت الأنواع الكنسية هامشية. لا يتم العثور على أشكال النوع الكلاسيكي من الرواية، الروايات، عمليا، أنها موجودة مع علامات مميزة وغالبا ما تحتوي على عناصر ليس فقط الأنواع المختلفة، ولكن أيضا أنواع فنية ذات صلة. أشكال الكروموم (أ. أ. بيلوف "لواء")، رواية بذيئة (A. A. Genis "Dovlatov والحي")، رواية الكمبيوتر (V. O. Pelevin "Helft Helmet").

وبالتالي، فإن تعديلات الأنواع المنشأة تؤدي إلى تكوين نماذج نوعية فريدة من نوعها، والتي ترجع في المقام الأول إلى فصل الخيال من الضخمة، والتي تحمل النوع الدقيق.

الأدب الجسبي

حاليا، من بين الباحثين، يسود الرأي أن الأدب الحديث هو الشعر والنثر خلال العقود الماضية، وهي الفترة الانتقالية لقرون XX-XXI. اعتمادا على الغرض الأعمال الحديثة القضاء على النخبة والكتلة، أو شعبية، الأدب.

الأدب الجسبي - "الأدب العالي"، الذي تم إنشاؤه في دائرة ضيقة من الكتابورجال الدين والفنانين وكان متاحا فقط للنخبة. يعارض أدب النخبة الكتلة، ولكن في الوقت نفسه هو مصدر للنصوص التي تتكيف مع مستوى الوعي الجماعي. المتغيرات المبسطة من نصوص W. شكسبير، L. N. Tolstoy و F. M. Dostoevsky تسهم في انتشار القيم الروحية بين الجماهير.

الأدب الجماعي

الأدب الجماعي، على عكس Elitar، لا يتجاوز النوع Canon، متاح ومركز على الاستهلاك الشامل والطلب التجاري. تشمل مجموعة متنوعة من الأدب الجماعي الرومانس الرومانسية، والمغامرة، ومقاتل، والمحقق، والإثارة، والخيال العلمي، والخيال، إلخ.

الأدب الجماعي الأكثر شعبية وتكراره هو الأكثر مبيعا. يتضمن World الأكثر مبيعا في القرن الحادي والعشرين سلسلة من الروايات حول هاري بوتر J. Rowling، ودورة المنشورات S. Mayer "Twilight"، Book D. Roberts "Chantaram" وغيرها.

من الجدير بالذكر أن الأدبيات الهائلة يرتبط غالبا مع السينما - يتم تنصهر العديد من الإصدارات الشعبية. على سبيل المثال، تمت إزالة السلسلة الأمريكية "لعبة عروش" بناء على حلقة الرومان في جورج ر. ر. مارتن "أغنية الجليد والنار".

الأدب الحديث (على اختيار مقدم الطلب)

الأدب الحديث (60-80s)

2-3 يعمل على اختيار مقدم الطلب من قائمة التوصية التالية:

F. أبراموف. الخيول الخشبية. Alka. بيلاجيا. الاخوة والاخوات.

V.P. أستافيف. سمك الملك. المحقق المحزن.

v.m. شوتشين. قروي. الشخصيات. محادثات مع قمر واضح.

v.g. rasputin. حد اقصى. وداع إلى الموتلي. عش وتذكر.

yu.v. تريفونوف. منزل على الجسر. رجل عجوز. تبادل. حياة اخرى.

V.V. الثيران. sotnikov. مسلة. حزمة الذئب.

مفهوم "الأدب الحديث" ويغطي الأمر كبيرا جدا، والشيء الرئيسي، والكامل من الأحداث العامة والسياسية الهامة، والتي، بالطبع، لها تأثير على تطوير العملية الأدبية. داخل هذه الفترة، هناك "أقسام" زمنية واضحة إلى حد ما، تختلف اختلافا جيدا عن بعضها البعض وفي الوقت نفسه مترابط، تطوير مشاكل مشتركة بشأن منعطف معين من الحلزونية التاريخية.

النصف الثاني من الخمسينات - استقبلت بداية الستينيات اسم "ذوبان الذوبان"، وفقا لنفس الاسم I. Ehrenburg. كانت صورة ذوبان الذوبان كرمز للوقت، كما يقولون، في ذهن كثير، ليس بالصدفة في وقت واحد تقريبا مع قصة I. Ehrenburg، حتى في وقت سابق قليلا، تم نشر قصيدة N. Zabolotsky بنفس الاسم في "العالم الجديد". ويرجع ذلك إلى حقيقة أنه في البلاد بعد وفاة ستالين (1953) وخاصة بعد أن أضعف مؤتمر XX في CPSU (1956) إلى حد ما الإطار الصارم للرقابة السياسية فيما يتعلق بالأعمال الفنية، ويبدو أن الأعمال في الطباعة، يعكس أكثر بصدق ماضي قاسي ومتناقض وهذه الوطن. بادئ ذي بدء، كانت هذه المشاكل مثل صورة الحرب الوطنية العظمى والدولة ومصير القرية الروسية تعرض لها إلى حد كبير لمراجعة وإعادة التقييم. أنشأت المسافة المؤقتة، والتغيرات المفيدة في حياة المجتمع فرصة الانعكاس التحليلي على مسارات التنمية والمصار التاريخية لروسيا في القرن العشرين. ولد نثر عسكري جديد مرتبط بأسماء ك. سيمونوف، يو. bondarev، baklanov، v. bykov، v. astafieva، v. bogomolov. انضمت هذه موضوع القمع الستاليني. في كثير من الأحيان كانت هذه المواضيع متشابكة معا، مما يشكل سبيكة، باستثناء العقول العامة، وتفعيل وضع الأدب في المجتمع. هذه هي "حية وموتة" ك. سيمونوفا، "معركة في طريق" نيكولايفا "، يوم واحد من إيفان دنيسوفيتش" أ. سولزينيتسين، "Silence" و "Last Slops" Y. Bondarev، "الأعمال المعتادة" V. بيلوفا، "Ugaba" و "الطقس السيئ" V. Tencilakova. تم رفض فترة "غير قانوني" دون ندم. عاد الأدبيات إلى التقاليد الممتازة للكلاسيكيات، ووضع "أسئلة صعبة" للحياة، وتوسيع وركزت على أعمالها من أنماطها والأنواع المختلفة. كل هذه الأعمال بطريقة أو بأخرى هي ذات جودة واحدة مشتركة: تعتمد المؤامرة عادة على حقيقة أن تدخل السلطات في مصير الأبطال يؤدي إلى عواقب دراماتيكية وأحيانا مأساوية. إذا كان في الفترة السابقة، فإن وحدة السلطات والناس، تمت الموافقة على الحزب والمجتمع، ثم مشكلة المواجهة بالسلطة والشخصية المخطط لها، والضغط على الشخصية، والإذلال من ذلك. والشخصية تدرك أنفسهم أبطال الفئات الاجتماعية المختلفة، من القادة العسكريين ومديرو الإنتاج ("العيش والميت"، "معركة على الطريق")، إلى فلاح صغير صغير (ب. كاراييف "من حياة فيودور Kuzkina ").

بحلول نهاية الستينيات الرقابة مرة أخرى أكثر صرامة، بمناسبة بداية "الركود"، كما كان يسمى هذه المرة لمدة خمسة عشر عاما لاحقا، على تطور جديد من اللوالب التاريخية. أ. سولزينيتسين، مع بعض القرى المسماة (V. Belov، B. Mozhaev)، ممثلو ما يسمى بتوجيه "الشباب" من النثر (V. Aksenov، A. Gladlin، A. Kuznetsov)، أجبر على الهجرة في إنقاذ الحرية الإبداعية وأحيانا سياسية، كما يتضح من الإشارات إلى أ. سولزينيتسين، أولا - بروزسكي، الاضطهاد في أ .فاروفسكي رئيس تحرير العالم الجديد، الذي نشر الأعمال الأكثر حادة من تلك السنوات. في السبعينيات، يحدث ذلك، ومع ذلك، فإن ذلك ضعيف، محاولة لإعادة تأهيل عواقب "عبادة الشخصية" ستالين، ولا سيما دوره كقائد رئيسي في الفترة من الحرب الوطنية العظمى. الأدب مجددا، كما هو الحال في السنة العشرين - الأربعين، يقع في اثنين من التدفقين - المسؤول "السكرتارية" (أي أن الكتاب الذين احتلوا مناصب مرتفعة في اتحاد الكتاب السوفيتي) و "Samizdatovskaya"، وزعت العمل أو العمل غير نشر على الإطلاق أو نشر في الخارج. Roman B. PasterNak "Doctor Zhivago"، "Archipelag Gulag" و "Crack Corpus" A. Solzhenitsyn، قصائد I. Brodsky، Notes Notes V. Solowkina "قراءة Lenin"، "Moscow - Petushki" Verofeeva وعدد من الأعمال الأخرى المنشورة في أواخر الثمانينات - أوائل التسعينيات واستمرت في النشر واليوم ...

ومع ذلك، لا تزال المعيشة، الصادق، الأدب الموهوبين موجودة، حتى على الرغم من تشديد الرقابة. في السبعينيات، يتم تنشيط ما يسمى "النثر الريفي"، مما يترك ما تقدمه في عمق المشاكل، سطوع النزاعات، والتعبيرية ودقة اللغة، في غياب الأسلوبية الخاصة "المسرات". يتم نقل كتاب الجيل الجديد (V. Rasputin، V. Shukshin، B. Mozhaev، S. Zaligin)، من المشكلات الاجتماعية للقرية الروسية إلى مشاكل الفلسفية والأخلاقية والعقلية. مشكلة الترفيه الروسي طابع وطني على كسر العهد، مشكلة العلاقة بين الطبيعة والحضارة، ومشكلة الخير والشر، وحظية وأبدية. على الرغم من حقيقة أنه في هذه الأعمال، لم تتأثر مشاكل سياسية حادة، باستثناء المجتمع، إن انطباعا عن المعارضة؛ مناقشات حول النثر "القرية"، التي عقدت على صفحات "الصحيفة الأدبية" والمجلة "الدراسة الأدبية" في أوائل الثمانينيات، تقسيم حرفيا انتقادها على "الأعراف" و "الغربيين"، قبل مائة عام.

لسوء الحظ، لم يلاحظ العقد الماضي بسبب ظهور أعمال ذات أهمية بنفس القدر كما في السنوات السابقة، لكنها ستكون جميعها تدخل تاريخ الأدب المحلي مع وفرة غير مسبوقة من منشورات الأعمال، على الرقابة، التي لم تنشر في وقت سابق، بدءا من العشرينات عندما يكون النثر الروسي ينقسم في الأساس إلى تيارين. تنتقل الفترة الجديدة من الأدب الروسي تحت علامة الدفاع ودمج الأدبيات الروسية إلى دفق واحد، بغض النظر عن المكان الذي عاش الكاتب وحيث عاشت إدمانته السياسية وما هو مصير. أعمال غير معروفة من أ. بلاتونوفا "Kotlovan"، "Kotlovan"، "Chelengur"، "Chelengur"، "Happy Moscow"، E. Zamyatina "نحن"، Akhmatova "Requiem"، الأعمال المطبوعة من قبل V. Nabokova و M. Aldanov، عودة في الأدب الروسي، كتاب المهاجرين الموجودين الموجة الأخيرة (70s - 80s): S. Dovlatov، E. Limonov، V. Maksimov، V. Sinyavsky، I. Brodsky؛ من الممكن أولا تقييم أعمال الأعمال الروسية "تحت الأرض": "الباطنات المتسوقة"، فاليري بوبوفا، V. إروفيفا، فيك. Yerofeyev، V. Korkia، \u200b\u200bإلخ.

تلخيص هذه الفترة من تطور الأدبيات الروسية هذه، يمكن أن نستنتج أن الإنجاز الأكثر لفتا له هو عمل ما يسمى ب "قرويين الكتاب"، الذين تمكنوا من وضع مشاكل أخلاقية واجتماعية واجتماعية وفلسفية على الحياة المادية للفلاحين الروس في القرن العشرين.

في الروايات وممتلكات S. Zalina، V. Belova، B. Gomaev أظهر، وكيف بدأت عملية الدراسة، والتي تتأثر بعمق ليس فقط الاقتصاد في البلاد، ولكن أيضا الأساس الروحية والأخلاقية. ما كل هذا أدى، يدير ببلاغة قصة F. Abramova و V.Resputina، القصص V.Shukshina، وغيرها.

f.abramov (1920-1982) يكشف عن مأساة الفلاحين الروس، تليها مأساة البلد بأكمله، على مثال قرية بيكاشينو الشمالية الروسية، النموذج الأولي الذي كان القرية الأصلية في F.abramova Verkola. في Tetradrogy "إشعار"، والذي يتضمن الروايات "فصل الشتاء وثلاثة صيف"، "الإخوة والأخوات"، "اقتران المسار"، "البيت"، يخبر عن حياة سكان بيكاشين، إلى جانب البلد بأكمله من الماضي الذي تم اختباره من قبل سنوات ما قبل الحرب والعسكرية وما بعد الحرب، حتى السبعينيات. الشخصيات المركزية من Tetralogy - ميخائيل سنفرين، من 14 عاما، ليس فقط لرئيس العائلة الأيتام، ولكن أيضا للرجل الرئيسي في المزرعة الجماعية، وأخته ليزا. على الرغم من جهودهم اللاإنسانية حقا لتنمو، وضعت على أقدام الإخوة والأخوات الأصغر سنا، تحولت الحياة إليهم إلى نيلسكوف: يتم فصل الأسرة، اندلعت، الذي يقع وراء الحانات، الذي سوف يذوب في المدينة، الذي يموت وبعد لا يزال مايكل وليزا فقط في القرية.

في الجزء الرابع من ميخائيل، يدور رجل يبلغ من العمر أربعين عاما قويا، وهو رجل يبلغ من العمر أربعين عاما، الذي كان يحترم سابقا واستمع إليه، أنه غير مطالب به فيما يتعلق بالإصلاحات العديدة التي دمرت التقدير التقليدي للقرية الروسية الشمالية. انه سرانز، ليزا مريضا بجدية، بنات، باستثناء الأصغر سنا، انظر إلى المدينة. ما ينتظر القرية؟ هل سيتم تدميره كمنزل أحد الوالدين، أم أن جميع التجارب التي ضربتها؟ يأمل f.abramov الأفضل. النهائي لل Tetradorogy، \u200b\u200bمع كل تراكانثها، يلهم الأمل.

القصص الصغيرة من F. abramova "الخيول الخشبية"، "بيلاجيا"، "Alka"، والتي بمثابة، على مثال ثلاث مصائر نسائية، يتم تتبعها بعيدة عن التطور المشجعي لشخصية وطنية للإناث في وقت صعب وبعد قصة "الخيول الخشبية" تمثل الولايات المتحدة في فاسيليسا ميلينتييفنا، وهي امرأة ذات اسم ملحمة وروائح رائعة من الصيام. من مظهرها يضيء كل شيء حولها، حتى تنتظر Zhenya ابنتها، لا تنتظر، عندما تصل Melentievna بزيارتها. Mentenevna هو شخص في المخاض، كل ما يراه معنى وفرحة الحياة. والآن، القديم والضعفاء، بل تذهب إلى الغابة القريبة من أجل الفطر حتى يعيش اليوم دون جدوى. ابنة سونيا لها، في فترة ما بعد الحرب الصعبة، تحولت إلى قطعها وخداعها من قبل حبيبته، cums حياة الانتحار لا الكثير من العار أمام الناس، مثل العار ومشاعر الذنب قبل ذلك الأم، التي لم يكن لديها وقت ولا يمكن أن تكون قادرة على تحذيرها والتوقف.

هذا الشعور غير مفهوم ل ALKE، وهي فتاة ريفية حديثة تطير من خلال الحياة مثل العثة، ثم تتشبث بجميع القوى في حياة المدينة، للسهم المشكوك فيه من النادلة، ثم البحث عن الفاخرة، في رأيها، نمط حياة مضيفة. مع مغراته - ضابط ينقل - تزحف بوحشية وقطاسية، والسعي إلى إقالةه من الجيش، والذي في تلك السنوات يعني الوفاة المدنية، وبالتالي استلام جواز سفر (كذلك، في الخمسينيات - 60s، الفلاحون لم يكن لدى جواز السفر، والانتقال إلى المدينة، كان من الضروري الحصول على جواز سفر من جميع الحقائق وغير صحيح). من خلال صورة Alki F. Abramov، ركز القراء على مشكلة ما يسمى الشخص "الهامشي"، أي شخص انتقل للتو إلى المدينة من القرية، والذي كان مرتبكا من قبل الروحية والأخلاقية السابقة القيم وغير موجودة جديدة، تغييرها إلى علامات خارجية للحياة الحضرية.

مشاكل شخصية "هامشية" كان رجل شبه ميديرينن قلقا و V. Shukshin (1929-1974)، الذي شهدت صعوبات الصدأ "الطبيعي" للشخص "الطبيعي في الاضطرابات، في الحياة الحضرية، يوم الأربعاء من المخابرات الإبداعية.

لكن عمله، على وجه الخصوص، الروائية، أوسع بكثير من وصف حياة الفلاحين الروس في نقطة تحول. المشكلة التي جاءت v.shukshin أدب 60s في جوهرها، ظلت دون تغيير - هذه هي مشكلة أداء الشخصية. أبطاله الذين "يخترعون" حياتهم الأخرى لأنفسهم (منيا \u200b\u200bKVASS "، GLEB KAPUSTIN" قطع "، وحجز ناليس" ميل عفوا، مدام "، Timofey Khudyakov" تذكرة الدورة الثانية ")، Crave لتنفيذ ما لا يقل عن العالم الخيالي. هذه المشكلة بشكل غير عادي هذه المشكلة مع Shukshina على وجه التحديد لأنه مشرق، كما لو باسم البطل، والسرد الذي نشعر فيه الانعكاس المزعج للمؤلف حول استحالة الحياة الحقيقية عندما تكون الروح مشغولة "وليس الموضوعات". V.Shukshin، جادلت بحماس خطورة هذه المشكلة، والحاجة إلى أن يتوقف كل شخص في التفكير في معنى حياته، حول تعيين موعده على الأرض، حول المكان في المجتمع.

واحد من كتبه الأخيرة V.Shukshin تسمى "الشخصيات". ولكن، في الواقع، كل عمله مكرس لصورة الشخصيات الأصلية غير العادية وغير العادية والفريدة من نوعها لا تتناسب مع نثر الحياة، في أيام الأسبوع العادية. من خلال اسم أحد قصصه، أصبحت أحرف Shukshinsky الأصلية والفريدة من نوعها باسم "الأجور". أولئك. الأشخاص الذين يحملون شيئا ما في الروح، فريدة من نوعها، يفصلون عنها من كتلة الخصائص المتجانسة. حتى في المعتاد، على أساس شخصيته، يهتم Shukshin بتلك اللحظات في حياته، عندما يتجلى شيء خاص به، فريدة من نوعها، تسليط الضوء على جوهر شخصيته. هذا في قصة "الأحذية" سيرجي دوهافين، والتي تشتري في المدينة باهظة الثمن، والأحذية الأنيقة لزوجة حليب كوم. إنه يدرك غير عملي ونشاط عمله، ولكن لسبب ما لا يستطيع القيام بذلك، ويفلم القارئ أن الشعور غير المبرد وراء الأعوام المضيئة لأسابيع الحياة سويا أحب زوجته. وهذا القانون الدوافع الدقة نفسيا يؤدي إلى رد فعل استجابة من زوجته، تماما كما ناديا واضحا، ولكن عميق وصادق. تخلق القصة المتبادلة والغريب من قبل V.Shukshin، إحساس مشرق بالتفاهم، وانسجام الأشخاص "المعقدة العادية" الذين نسوا أحيانا للعاديين والتحريز. يستقع الصعقة شعورا بالكناء، وهو شاب، سهولة، على الرغم من حقيقة أن الأحذية، بالطبع، كانت صغيرة وحصلت على ابنة الأكبر.

احترام حق الإنسان في أن يكون نفسه، حتى لو كان تنفيذ هذا الحق يجعل الشخص الغريب والسخري، على عكس الآخرين، فإن V. Hukhshin يكره أولئك الذين يسعون إلى توحيد الشخصية، وجلب كل شيء بموجب قاسم عام، يختبئ عن طريق الرنين الاجتماعي والأهمية تظهر العبارات، التي تظهر في كثير من الأحيان عن هذه العبارة الفارغة والمكالمات، يتم إخفاء الحسد، تافه، الأنانية ("سرق ابني سيارة الحطب"، "وقح"). في القصة "تقاسم" نحن نتحدث عن ثلاثة رجال كبار السن: غلوكوف، أولغا سيرجييفنا وأاتافيتش. فضل أولغا نشطا اجتماعيا وحاسما سيرجييفنا في شبابه صمم متواضع وهادئ في المفوض اليائس، لكن في النهاية، عاد واحد، إلى قريته الأم، ودعم العلاقات الجيدة وحتى مع بلده وأيضا مروحة وحيدة. لن يتم إلحاق طبيعة أولغا سيرجييفنا إذا لم يقرر الرجل العجوز في غلوكوف إنشاء عائلة ذات عائلة وحيدة، والتي تسببت في الغضب والغيرة أولغا سيرجيفنا. قادت الكفاح ضد الرجال كبار السن، الذين يستخدمون عبارات الإدانة العامة، والتحدث عن الفجور وإرضاء هذا النقابة، مما يشمل التركيز على التعددية من العلاقات الحميمة في هذا العصر، على الرغم من أنه من الواضح أن الخطاب ذهب أولا على الدعم المتبادل بعضهم البعض. ونتيجة لذلك، تسببت في العار في كبار السن في الضياع (غير موجود) لأفكاره حول العيش معا، والخوف من حقيقة أن أولغا سيرجييفنا ستخبر هذه القصة على القرية، وبالتالي فإنها ستضخمهم. لكن Olga Sergeyevna صامت، راض تماما عن ما تمكنت من إذلال، قد يكون صامتا حتى الوقت. سعيد لإذلال شخص آخر و gleb kapustin في القصة "قطع".

الشخصيات المفضلة V. Shukshin - التفكير غير العادي، والتي هي في البحث الأبدية عن معنى الحياة، غالبا ما يكون الأشخاص ذوي الروح الدقيقة والضعيفة، وأحيانا أداء أعمال سخيفة، ولكن لمسة.

V. Shukshin - ماجستير قصة صغيرة، تستند إلى رسم مشرق من "من الطبيعة" ويحتوي على تعميم جاد على أساس هذا الرسم. تشكل هذه القصص أساس مجموعات "المقيمين الريفيين"، المحادثات ذات القمر الصافي "،" شخصيات ". لكن V. Shukshin هو كاتب لمستودع عالمي، وخلق روايتين: "لوبافينا" و "جئت لإعطائك سوف"، والكينوشنوري "كلينا الأحمر"، المسرحيات الساخرة "وفي الصباح استيقظوا" و " الدقي الثالث. " شهرة جلب عمل الدليل، والتصرف.

V.Resputin (R. 1938) هو أحد أكثر الكتاب للاهتمام ينتمون إلى الجيل الأصغر سنا من الكتاب الخشبي المزعوم. أصبح معروفا بسبب دورة جدول أعمال القرية الحديثة الأنجدية: "المال لماري"، "الولاية الأخيرة"، "لايف وتذكر"، "وداعا إلى ماتيا"، "النار". تتميز القصص بخصوصية الرسومات في حياة وحياة قرية سيبيريا، سطوع وأصالة شخصيات فلاحات الأجيال المختلفة، والفلسفة، وصلة القضايا الاجتماعية والبيئية والأخلاقية، ورائعة إحساس اللغة، النمط الشعري ...

من بين شخصيات الأبطال V. Rasputin، الذي أحضره شهرة، أولا وقبل كل شيء، من الضروري تخصيص معرض الصور، الذي انتقد بأنه "نساء قديم" - فلاحته الذين تحملوا جميع الجوارب والشدائد وليس مكسورة ، الحفاظ على النظافة واللهمة، الضمير، كما يحدد الجودة الرئيسية للشخص، أحد بطلاته المفضلة هي المرأة العجوز داريا من "وداع للأم". هذا هو حقا الصالحين، والتي تحملها الأرض. آنا ستيبانوفنا من قصة "الولاية الأخيرة" أكبر خطيئة في حياته تعتقد أنه خلال الجماعة، عندما كانت كل الأبقار مدفوعة في قطيع مشترك، فإنها بعد أن تهرب ابنة المزرعة الجماعية فجر البقرة لإنقاذ أطفاله من الجياع الموت. يوم واحد، لهذا الاحتلال، وجدت ابنتها: "حتى روحي، ذهبت عينيها"، توفي آنا ستيبانوفنا قبل صديقته القديمة.

ربما يكون داريا بينياغة من القصة "وداعا إلى ماتيا" هو صورة إعلانية جيدة للإنسان العجوز القديم. الحكاية نفسها عميقة، مشكلة مجسمية، مشكلة. ماتيرا هي جزيرة ضخمة على حظيرة، النموذج الأولي لجنة سيبيريا. هناك كل ما تحتاجه للحياة الطبيعية: قرية مريحة مع المنازل مزينة بالمنحوتات الخشبية الرائعة، بسبب ماهية طاولة تقريبا في كل منزل: "حراسة الدولة"، الغابات والأراضي الصالحة للزراعة، المقبرة، حيث الأجداد ، مرج مدفون، والكتاب، والمراعي، والنهر. هناك خط ملكي، والذي، وفقا لأسطورة، تولي الجزيرة إلى الأرض الرئيسية، وبالتالي، وهو المفتاح لقوة وإخلاء الوجود. هناك ماجستير في الجزيرة - مخلوق أسطوري، وهو سحر، راعي. وكل هذا يجب أن يموت بشكل دائم، والذهاب تحت الماء نتيجة لبناء HPP التالي. تصور بشكل مختلف لسكان التغيير في مصيرهم: الشباب سعداء، يتم التوفيق بين الجيل المتوسط \u200b\u200bمع حتمية ما يحدث، حتى يقتل بعض منازلهم في وقت مبكر، للحصول على تعويض بسرعة وشربه. وفقط داريا ترتفع ضد الوبرين بلا تفاع عن موثوقة وتسريعها مع مواطن، فإن تحقيق عدم وجودها الحتمي، بشكل كاف، محضرة وحزنها كوخها، مما أدى إلى قبر الوالدين في المقبرة، والصلاة من أجل أولئك الذين أساءوا إليها والجزيرة. امرأة قديمة ضعيفة، شجرة بلا صولمة، المالك الغامض للجزيرة تمرد ضد البراغماتية وتبلغ الناس الحديثين. لم يتمكنوا من تغيير الوضع بشكل أساسي، ولكن، في طريق الفيضانات التي لا مفر منها للقرية، حتى للحظة تأخر الدمار، أجبرهم على التفكير فيهم وضاداتهم، من بينهم - الابن والحفيد في داريا، والقراء وبعد لذلك، فمن متعدد السنواتي وفي الكتاب المقدس، ونهائيات أصوات القصة. ما الذي ينتظر الأمر؟ ما ينتظر البشرية؟ في صياغة هذه القضايا، احتجاجا وغضب.

في السنوات الأخيرة، تشارك V. Asputin في الصحافة (كتاب المقالات "سيبيريا! سيبيريا ...") والأنشطة الاجتماعية والسياسية.

في 60 - 80s. أعلن بصوت عال ومواهب نفسها وما يسمى ب "النثر العسكري"، معذائيات وعذوبة، "أيام وليال" للحرب الوطنية العظمى بطريقة جديدة. "الحقيقة متساوية"، أي تصبح الحقيقة غير المرئية في سفر التكوين في الحرب الأساس للبراعم الأخلاقية والفلسفية، لحل المشكلة الوجودية "الاختيار": الاختيار بين الحياة والموت والشرف والخيانة والهدف المهيب والضحايا الذين لا يحصى من عدد لا يحصى منهم في اسمها. هذه المشاكل تكمن وراء أعمال G. Baklanov، Y. Bondareva، V. Babykova.

بشكل خاص دراماتيكي تم حل هذه المشكلة المتمثلة في ممتلكات V. Bestikov. في قصة "Sotnikov"، ينقذ أحد الحزبين المتوقعين حياته، ليصبح مشروع قانون للآخر. لكن هذا السعر من حياته يصبح باهظا وله، تخسر حياته أي معنى، يتحول إلى أدلة ذاتية لانهائية، وفي النهاية يقوده إلى فكر الانتحار. أثارت قصة "المسلة" مسألة الفذ والتضحية. المعلم أليم الصقيع طوعي يستسلم طوعا إلى النازيين على مقربة من طلابه رهينة. جنبا إلى جنب معهم، يذهب إلى الموت، وتوفير بأعجوبة واحدة فقط من طلابه. من هو البطل أو أحد الأناركيين، الذي كان له ترتيب محروم لقائد انفصال الحزبية، الذي لا يمنع نفسه هذا القانون؟ ما هو أكثر أهمية - النضال النشط مع الفاشيين في فرقة حزب زانسكي أو الدعم الأخلاقي للمصممة بموت الأطفال؟ V. Besikov يوافق على عظمة الروح البشرية، الأخلاقية لا هوادة فيها في مواجهة الموت. حقق الحق في هذا الكاتب حياته ومصيره، بعد أن أقر المحارب طوال أربع سنوات من الحرب.

في أواخر الثمانينات - يواجه أوائل التسعينيات، والأدب، وكذلك المجتمع ككل، أزمة عميقة. كان هناك بالفعل تاريخ الأدب الروسي في القرن العشرين، وهو ما، إلى جانب الأنماط الجمالية، تم تحديده من خلال ظروف الطبيعة الاجتماعية والسياسية التاريخية، بعيدا عن مفيد دائما. الآن، محاولات التغلب على هذه الأزمة من خلال الوثائق الوثائقية، تطمح في كثير من الأحيان إلى الطبيعية ("أطفال أربات" ريباكوفا، شالاموف)، أو عن طريق تدمير سلامة العالم، باحزز وثيق في أيام الأسبوع الرمادي للأشخاص الرمادي، غير محسوسين (L. Petrushevskaya و V. Petersburg، T. سميكة) لم تؤدي إلى نتائج مهمة. في هذه المرحلة، للقبض على أي اتجاهات مبتكرة في العملية الأدبية الحديثة في روسيا - الحالة معقدة للغاية. الوقت سيظهر كل شيء ووضع في مكانه.

الأدب الروسي الحديث (الأدب في نهاية القرن العشرين - بداية القرن الحادي والعشرين)

اتجاه،

إطاره المؤقت

محتوى

(تعريف، "علامات تحديد الهوية")

مندوب

1.ما بعد الحداثة

(بداية السبعينيات - بداية القرن الحادي والعشرين)

1. هذا التدفق الفلسفي والثقافي، عقلية خاصة. جادل في فرنسا في الستينيات، جو مقاومة المثقفين إلى إجمالي ظهور الثقافة الجماعية على وعي الرجل. في روسيا، عندما انهارت الماركسية كإيديولوجية، تقدم نهجا معقولا للحياة، قد ذهب شرحا عقلانيا وتحقيق عقلانية قد حان. ركزت ما بعد الحداثة على ظاهرة التشرذم، انقضاء وعي الفرد. ما بعد الحداثة لا يعطي المشورة، بل يصف حالة الوعي. فن بعد ما بعد الحداثة السخرية، سارجيا، grotesque (وفقا ل I. Ilyina)

2. وفقا للنقد Paramonova b.m.، "ما بعد الحداثة هي المفارقة لشخص متطور لا ينكر عالية، لكنه مفهوم الحاجة إلى انخفاض"

"علامات التعريف": 1. الفشل في أي تسلسل هرميوبعد أقرت الحدود بين عالية ومنخفضة وأهمية وثانوية، حقيقية، حقيقية وحقوق النشر وغير المؤلف. تمت إزالة جميع اختلافات الأسلوب والجينات، وجميع المحرمات، بما في ذلك على المفردات الشديدة. لا يوجد تقديس لأي سلطات، أضرحة. لا توجد رغبة في أي مثالية إيجابية. أهم التقنيات: grotesque؛ المفارقة، الوصول إلى السخرية؛ سفسطة - كلام متناقض.

2.intertextuality (اقتباس). نظرا لأن الحدود بين الواقع والآداب يتم إلغاؤها، فإن العالم بأسره ينظر إليه على أنه نص. ما بعد الحداثة واثق من أن أحد مهامه - تفسير تراث الكلاسيكيات. في الوقت نفسه، فإن مؤامرة الأعمال في معظم الأحيان لا تحتوي على قيمة مستقلة، والشيء الرئيسي للمؤلف يصبح لعبة مع القارئ الذي من المفترض تحديد خطوات المؤامرة، والزخارف، والصور، والإذكاء الخفي والكبير ( الاقتراض من الأعمال الكلاسيكية، مصممة لذاكرة القارئ) في النص.

3. توسيع جمهور القارئ من خلال جذب الأنواع الجماعية: المحققون، ميلودرام، الخيال.

يعمل، وضع بداية ما بعد الحداثة الروسية الحديثة

النثر، يعتبر تقليديا "بيت بوشكين" أندريه بيتوفا و "موسكو بيتوشكي" Venedikta EroFeev. (على الرغم من أن الرواية والقصة قد كتبت في أواخر الستينيات، أصبحت حقائق للحياة الأدبية فقط في أواخر الثمانينيات، بعد النشر.

2.neorealism.

(NewRealism، الواقعية الجديدة)

(1980s-1990)

الحدود متنقلة جدا

هذه طريقة إبداعية تعتمد على التقاليد وفي الوقت نفسه، يمكن أن تستخدم إنجازات الأساليب الإبداعية الأخرى، والجمع بين الواقع والفتوتاسماجوريا.

"LifePodcia" يتوقف عن أن يكون الخصائص الرئيسية خطاب واقعية الأساطير، الأسطورة، الوحي، يوتوبيا مرتبطة عضويا بمبادئ المعرفة الواقعية بالواقع.

تم حل فيلم وثائقي "الحياة الحقيقية" مناطق محدودة بموضوعية من الأدب، وإعادة إنشاء حياة واحدة أو أخرى "مجتمع محلي"، سواء "جيش جيش" O. Ermakova، O. Handsy، A. Terekhova أو قصص "قرية" جديدة فارلاموف ("منزل في القرية"). ومع ذلك، فإن الأكثر وضوحا، يتجلى تقليد واقعي مفهوم حرفيا في قصة إجرامية ضخمة - في المحققين و "الشرطة" الرومان أ. ماريينا، F. Teknansky، Ch. عبد القليل وغيرها.

فلاديمير ماكانين "تحت الأرض، أو بطل وقتنا"؛

Lyudmila Ulitskaya "Medea وأطفالها"؛

Alexey Slapovsky "I - وليس أنا"

(اتخذت الخطوات الأولى في نهاية عام 1970 في "النثر من الذكور الأربعين"، والتي إبداع v. makanin، a.kima، r. kireeva، A. Kurchatkin وبعض الكتاب الآخرين.

3حديثي الولادة

أصولها - في "المدرسة الأصلية" الواقعية الروسية في القرن التاسع عشر، مع تركيبها لإعادة أي أطراف حياة وعدم وجود قيود مواضيعية.

الكائنات الرئيسية للصورة هي: أ) المجالات الهامشية من الواقع (حياة السجون، شوارع الحياة الليلية، "أيام الأسبوع" لتفريغ القمامة)؛ ب) أبطال هامشي، "سقط" من التسلسل الهرمي الاجتماعي المعتاد (بلا مأوى، اللصوص، البغايا، القتلة). هناك طيف "فسيولوجي" للموضوعات الأدبية: إدمان الكحول، الشهوة الجنسية والعنف والمرض والموت). من المهم أن تفسر حياة "القاع" على أنها حياة "أخرى"، ولكن كما عارية في عبثتها وقسوة. الربة: المنطقة أو الجيش أو الإغراق الحضري هي مجتمع في "مصغرة"، وهناك نفس الشيء القوانين كما في العالم "الطبيعي". ومع ذلك، فإن الحدود بين العالمين مشروطة ونفذية، وغالبا ما تبدو الحياة اليومية "الطبيعية" في كثير من الأحيان إصدار "المكب"

سيرجي كالينز "Cemetery Cemetery" (1987)، "Stroybat" (1989)؛

OLEG PAVLOV "Kaznaya Fairy Tale" (1994) و "Karaganda Netetles، أو حكاية الأيام الأخيرة" (2001)؛

رومان سينسين "ناقص" (2001) و "الليالي الأثينية"

4.النموسية

(عاطفي جديد)

هذا تدفق أدبي يعود، وتحقق من ذاكرة النماذج الثقافية.

الكائن الرئيسي للصورة هو عمر خاص (وغالبا ما تكون الحياة الحميمة)، واعيا بقيمة أساسية. تعارض "حساسية" الأحدث وقت اللامبالاة والتشكيك في ما بعد الحداثة، مررت مرحلة المفارقة والشكوك. فقط المشاعر والأحاسيس الجسدية قد تنطبق على عالم وهمية من الأصالة.

ما يسمى النثر الإناث: م. بالاي "كابيريا من قناة خارج الماء"،

M. Vishnevetskaya "الشهر خرج من الضباب"، L. Ulitskaya "Casus Kocotsky"، أعمال Galina Shcherbakova

5.postrealism.

(أو التقلب)

منذ بداية التسعينيات.

هذا اتجاه أدبي، محاولة لاستعادة النزاهة، لإدخال شيء يعنيه، الفكرة - إلى الواقع؛ بوخير الحقيقة، قيم حقيقية، نداء إلى الموضوعات الأبدية أو النماذج الأولية الأبدية للمواضيع الحديثة، تشبع النمط الأوسط: الحب، الموت، الكلمة، الضوء، الأرض، الرياح، الليل. المادة تخدم التاريخ والطبيعة والثقافة العالية. (بواسطة M. Eestein)

ولدت "نموذج" جديد من الفني ". يعتمد على مبدأ مفهوم عالميا من النسبية، والفهم الحلي العالمي المتغير باستمرار والانفتاح في موقف حقوق الطبع والنشر فيما يتعلق به، "اكتب عن Postrealism M. Lipovetsky و N. Leiderman.

اضغط على Postrealism فحص بعناية "النزاعات الفلسفية المعقدة، تتكشف في النضال اليومي" رجل صغير"مع غير شخصي، عفرت الفوضى اليومية اليومية.

يتم فهم الحياة الخاصة باعتبارها "خلية" فريدة من نوعها للتاريخ العالمي، والتي تم إنشاؤها من خلال الجهود الفردية لشخص ما، مشبع مع المعاني الشخصية، "مخيط" مواضيع مجموعة واسعة من العلاقات مع السيرة الذاتية ومصير الأشخاص الآخرين.

الكتاب - postrealists:

l.petrushevskaya.

V.Makanin.

s.odladov.

a.ivanchenko.

f.gorenstein.

N. Konononov.

سولادنيكوفا

y.buyda.

a.dmitriev.

م. حريتون

v.sharov.

6.بعد العملية الجراحية

(في مطلع 20 و 21 قرون)

يتم تحديد خصوصيته الجمالية في المقام الأول عن طريق تكوين بيئة فنية جديدة - بيئة "Technotics". على عكس "التكوينات النصية" التقليدية، فإنها تتطلب تصورا تفاعليا للأشياء الثقافية: يتم استبدال التأمل / التحليل / التفسير بنشاط المشروع للقارئ أو المشاهد.

الكائن الفني "يذوب" في أنشطة المرسل إليه، يتحول باستمرار في الفضاء الإلكتروني والانطلاق لتكون معتمدة مباشرة على مهارات التصميم للقارئ.

الميزات المميزة للنسخة الروسية من المتجر هي صدق جديد، إنساني جديد، لقطات جديدة، مزيج من الاهتمام بالماضي مع انفتاح المستقبل، Subjungeivity.

بوريس أكونين

العلاقات العامة o z (محاضرة نشطة)

موضوعات قيادة في الأدب الحديث:

السيرة الذاتية في الأدب الحديث

أ.ب. هدى. "متنوعة إلى المستويات الباردة" يقع "

أ. نيمان "قصص عن آنا أخماتوفا"، "نهاية لطيفة من الأجيال المغرورة"، "سيدي"

L. Zorin "Avanscena"

n.corzhvin "في إغراء الحقبة الدموية"

A.Tehekhov "babayev"

E. Popov "التاريخ الحقيقي للموسيقيين الأخضر

نثر واقعي جديد

خامسا ماكانين "تحت الأرض، أو بطل وقتنا"

L. Ulitskaya "Medea وأطفالها"، "Casus Kukotsky"

أ. شعر "هاندام أباد"، "العقارات"

A. Saganovsky "أنا - أنا"

m.vishnevetsky "خرج من الضباب"

N.Gorlanova، v.bukur "التعليم الروماني"

M.Butov "الحرية"

D. الثيران "المرين"

a.dmitriyev "حكاية ضائعة"

M. Palei "مجلس الوزراء من قناة البومة"

موضوع عسكري في الأدب الحديث

v. Astafiev "الجندي الباحث"، "لعن وقتل"

O. blotsky "البث"

S. Dyshev "أراك في الجنة"

فلاديموف "جنرال وجيشه"

O. Ermakov "المعمودية"

A. Babchenko "Alkhan - Yurt"

A.azalsky "Sustly"

أدب مصير الهجرة الروسية: "الموجة الثالثة"

v. dvdanovich "موسكو 2042"، "الدعاية الضخمة"

v.ksenov "جزيرة القرم"، "Moscow Saga"

A.Ladilin "Big Begovaya Day"، "ظل متسابق"

كازينوف "مصير روسي. اعتراف إيمان "

S.DADOVTOV "احتياطي"، "أجنبي. فرع"

Y. Mamleev "البيت الأبدية"

A. Solzhenitsyn "Bade by Calf مع البلوط" "، هبطت Granuchko بين حبيبين"، "يجلس العين"

S.Bolmat "بنفسك"

Y.Trazhnikov "الملائكة في طرف الإبرة"

ما بعد الحداثة الروسية

A.Bitov "بيت بوشكين"، V. EroFeev "Moscow-Petushki"

v.sorokin "Queen"، V. Velevin "حياة الحشرات"

d.halkovsky "Infinite Tupik"

Y.Buita "العروس البروسي"

E.German "دار الكلمة"

p.krusanov "ملاك لدغة"

تحويل التاريخ في الأدب الحديث

S. Abramov "Silent Angel Fly"

v.zalotuha "رحلة رائعة لتحرير الهند (كرونيكل الثوري)"

E.POPOV "الروح باتريوت، أو رسائل مختلفة إلى فرفيتشكين"

v.Petsuch "البلد الساحر"

v.scheptenev "الجزء السادس من الظلام"

الخيال، يوتوبيا ومكافحة النيوثيا في الأدب الحديث

A.Ladilin "الجمهورية الاشتراكية الفرنسية السوفياتية"

V.Makanin "لاز"

v.rerbakov "gravilet" cesarevich "

o.Div "استقلال"

D. بيبي "وضع"

Y. Tennina "رسم"

Essisik الحديثة

i.ardsky "وحدة أقل"، "غرفة واحدة ونصف"

S. Lelier "تفسير مصير"، "محادثة لصالح الموتى"، "نجاحات ClaiVoyance"

V.ROFEEV "معكرات وفقا للأدب السوفيتي"، "الزهور الروسية الشر"، "في متاهة الأسئلة اللعينة"

B. Paramen "نهاية النمط: ما بعد الحداثة"، "Trail"

جينيس "الأوقات: الدراسات الثقافية"، "اثنان: التحقيقات"، "ثلاثة: شخصي"

الشعر الحديث.

شهد الشعر في القرن التاسع عشر في أوائل القرن 21 على تأثير ما بعد الحداثة. يتم تخصيص اتجاهين شعريين رئيسيين في الشعر الحديث:

k o n c e pt و l و z m

م e t a r e a l و z m

يظهر في 1970. يعتمد التصميم على مفهوم المفهوم (المفهوم - من المفهوم اللاتيني ") هو مفهوم، الفكرة التي تنشأ من شخص عند إدراك معنى الكلمة. المفهوم في الإبداع الفني ليس فقط المعنى المعجمي للكلمة، ولكن أيضا تلك الجمعيات المعقدة التي تنشأ من كل شخص فيما يتعلق بالكلمة، والمفهوم يترجم أهمية المعجمية في مجال المفاهيم والصور، مما يعطي فرصا غنية تفسير مجاني، المضاربة والخيال. يمكن فهم نفس المفهوم أناس مختلفون مختلفة، اعتمادا على التصور الشخصي لكل، التكوين، المستوى الثقافي وسياق معين.

لذلك، شمس. قدم Nekrasov، الذي يقف في مصدر المفاهيم، مصطلح "السياق".

ممثلو الاتجاه: تيمور كيبيروف، ديمتري بريجي، ليف روبنشتاين وغيرها.

هذا هو تدفق أدبي يصور صورة معقدة عمدا للعالم المحيط به الاستعارات المنتشرة والمترجمة. الميثارية ليس إنكار الواقعية التقليدية والمألوفة، ولكن التوسع في ذلك، مضاعفات مفهوم الواقع. لا ترى الشعراء ليس فقط عالما محددا ومرئيا، ولكن أيضا سر سري وغير مرئي للعين المجردة للأشياء، تلقي الهدية لرؤية جوهرها نفسها. بعد كل شيء، فإن الواقع الذي يحيط بنا ليس هو الوحيد الذي كان الوحيد.

ممثلو الاتجاه: إيفان تشدانوف، ألكسندر إريمينكو، أولغا سيداكوفا وغيرها.

الدراما الحديثة

L. Petrushevskaya "ماذا تفعل؟"، "منطقة الرجال. CABARET "،" مرة أخرى خمسة وعشرون "،" تاريخ "

ألف جالين "الصور التشيكية"

N. Sadur "Baba رائع"، "Pannachka"

N. Kolyad "كاندي"

k.dragunsky "قطعة أحمر الشعر"

المحقق إحياء

D.Dontsova "Ghost في أحذية رياضية"، "Viotuk in Syrup"

B.Akunin "Pelagia والأبيض البلدغ"

V. Lavrov "Grad Sokolov - Sax Genius"

N.Lonov "حماية غوروفا"

A.Marinina "النوم المسروق"، "الموت من أجل الموت"

T.Polyakova "بلدي القاتل المفضل"

مراجع:

T.G. kohn. عملية الأدبية المحلية الحديثة. الصف 11. درس تعليميوبعد الدورات الاختيارية. م. "إسقاط"، 2006.

ب. لانينا. الأدب الروسي الحديث. 10-11 فئة. M.، "Ventana Graph"، 2005.