دور الطريق في النفوس الميتة. الطريق في القصيدة أرواح ميتة. كم أنت جيد ، طريق بعيد

Dead Souls هو عمل رائع لنيكولاي فاسيليفيتش غوغول. لقد علق غوغول آماله الرئيسية عليه.

اقترح بوشكين حبكة القصيدة على غوغول. شهد الكسندر سيرجيفيتش معاملات احتيالية مع "أرواح ميتة" خلال منفاه في تشيسيناو. كان يتألف من كيف وجد شخص مارق ذكي طريقة جريئة بشكل مذهل للتخصيب في الظروف الروسية.

بدأ غوغول العمل على القصيدة في خريف عام 1835 ، بينما لم يكن قد بدأ بعد في كتابة المفتش العام. كتب غوغول في رسالة إلى بوشكين: "امتدت الحبكة إلى رواية ما قبل طويلة ، ويبدو أنها ستكون سخيفة ... في هذه الرواية أود أن أظهر جانبًا واحدًا على الأقل من كل روسيا" جوانب مظلمةالحياة ، وجمعها "في كومة واحدة". في وقت لاحق ، أبرز نيكولاي فاسيليفيتش شخصيات ملاك الأراضي. تم إنشاء هذه الشخصيات بإكمال ملحمي ، بدمج ظواهر ذات أهمية روسية بالكامل. على سبيل المثال ، "Manilovism" و "Chichikovism" و "Nozdrevschina". حاول Gogol أيضًا في عمله إظهار ليس فقط السيئ ، ولكن أيضًا الصفات الجيدةتوضيح أن هناك طريقًا للولادة الروحية من جديد.

بينما كان يكتب Dead Souls ، دعا نيكولاي فاسيليفيتش خلقه ليس رواية ، بل قصيدة. كان لديه خطة. أراد غوغول تأليف قصيدة على غرار "الكوميديا ​​الإلهية" التي كتبها دانتي. يُعتقد أن المجلد الأول من "الأرواح الميتة" هو "الجحيم" ، والمجلد الثاني "المطهر" ، والثالث هو "الجنة".

غيرت الرقابة عنوان القصيدة إلى "مغامرات شيشيكوف ، أو الأرواح الميتة" وفي 21 مايو 1842 ، تم نشر المجلد الأول من القصيدة.

الطريقة الأكثر طبيعية لرواية القصص هي إظهار روسيا من خلال عيون أحد الأبطال ، والتي يتبعها موضوع الطريق ، والتي أصبحت الفكرة المحورية والمتصلة في Dead Souls. تبدأ قصيدة "Dead Souls" بوصف عربة على الطريق. العمل الرئيسي لبطل الرواية هو رحلة.

تُعد صورة الطريق سمة مميزة لصور ملاك الأراضي ، والتي يزورها تشيتشيكوف واحدة تلو الأخرى. ويسبق كل اجتماع من اجتماعاته مع صاحب الأرض وصف للطريق ، التركة. على سبيل المثال ، إليك كيف يصف غوغول الطريق إلى مانيلوفكا: "بعد أن قطعنا رحلتين فيرست ، التقينا بمنعطف على طريق ريفي ، لكننا فعلنا بالفعل اثنين وثلاثة وأربعة فيرست ، على ما يبدو ، لكن المنزل الحجري المكون من اثنين كانت الطوابق لا تزال غير مرئية. ثم تذكر شيشيكوف أنه إذا دعاه أحد الأصدقاء إلى قريته التي تبعد خمسة عشر ميلاً ، فهذا يعني أن هناك ثلاثين ميلاً للوصول إليها ". يميز الطريق في قرية بليوشكينا مالك الأرض مباشرة: "لم يلاحظ (تشيتشيكوف) كيف قاد سيارته في وسط قرية واسعة بها العديد من الأكواخ والشوارع. ومع ذلك ، سرعان ما أخطره بهذا الدافع المنظم ، الناتج عن الرصيف الخشبي ، والذي لم يكن حجر المدينة أمامه شيئًا. ارتفعت هذه السجلات ، مثل مفاتيح البيانو ، لأعلى ولأسفل ، واكتسب الفارس غير المحمي إما نتوءًا في مؤخرة رأسه ، أو بقعة زرقاء على جبهته ... لاحظ بعض الخراب بشكل خاص في جميع مباني القرية ... "

"لم تكن المدينة أدنى من مدن المقاطعات الأخرى بأي حال من الأحوال: كان الطلاء الأصفر على المنازل الحجرية لافتًا للنظر في العيون والرمادي على البيوت الخشبية مظلمة بشكل متواضع ... كانت هناك لافتات تحتوي على المعجنات والأحذية التي كاد المطر أن يغسلها ، حيث كان هناك متجر بأغطية ونقش: "الأجنبي فاسيلي فيدوروف" ، حيث كان يوجد بلياردو ... مع نقش: "وها هي المؤسسة". في أغلب الأحيان ، ظهر النقش: "بيت الشرب"

عامل الجذب الرئيسي لمدينة NN هو المسؤولون ، وملاك الأراضي عامل الجذب الرئيسي لمحيطها. كل من هؤلاء وغيرهم يعيشون على عمل الآخرين. هم طائرات بدون طيار. وجوه عقاراتهم وجوههم ، وقراهم هي انعكاس دقيق للتطلعات الاقتصادية لأصحابها.

غوغول ليصف بشكل شامل يستخدم والديكورات الداخلية. مانيلوف "أحلام يقظة فارغة" ، تقاعس. يبدو أنه تم ترتيب ممتلكاته بشكل جيد للغاية ، حتى "كان هناك سريران أو ثلاثة أزهار متناثرة باللغة الإنجليزية مع شجيرات من الليلك والسنط الأصفر" ، وكان هناك كشك حديقة به قبة خضراء مسطحة وأعمدة خشبية زرقاء ونقش: " معبد الانعكاس الانفرادي "..." ولكن في المنزل كان لا يزال هناك شيء "ينقصه دائمًا: كان هناك أثاث جميل في غرفة المعيشة ، مغطى بنسيج حريري أنيق ... ولكن لم يكن هناك كرسيان بذراعين ، وكانت الكراسي كانت مغطاة ببساطة بحصيرة ... "،" في غرفة أخرى لم يكن هناك أثاث على الإطلاق "،" في المساء شمعدان رائع للغاية مصنوع من البرونز الداكن مع ثلاث زخارف أثرية ، مع درع من عرق اللؤلؤ اللامع كان يتم تقديمه على الطاولة ، وبجانبه تم وضع نوع بسيط من النحاس الأصفر غير صالح ، وعرج ، وملفوف على الجانب ومغطى بالدهون ... "... بدلاً من التعهد وإكمال تحسين المنزل حتى النهاية ، ينغمس مانيلوف في أحلام غير قابلة للتحقيق وعديمة الجدوى حول مدى روعة الأمر إذا كان هناك فجأة ممر تحت الأرض من المنزل أو تم بناء جسر حجري عبر البركة التي يوجد عليها ستكون متاجر على كلا الجانبين ، وبالتالي يمكن للتجار الجلوس فيها وبيع مختلف السلع الصغيرة التي يحتاجها الفلاحون ".

يمثل الصندوق اكتنازًا "غير ضروري". بالإضافة إلى اللقب "الناطق" ، تتميز هذه البطلة أيضًا بشكل واضح بالزخرفة الداخلية للغرفة: "... خلف كل مرآة تم وضع حرف أو مجموعة بطاقات قديمة أو تخزين ..." .

لا يوجد ترتيب في منزل نوزدريوف المتخلف: "في وسط غرفة الطعام كانت هناك أعمدة خشبية ، واثنان من الفلاحين ، واقفين عليها ، يبيضان الجدران ... كانت الأرض مبللة بالكامل."

و Sobakevich؟ كل شيء في منزله يكمل الصورة "الهابطة" لميخائيل سيمينوفيتش: "... كان كل شيء صلبًا ومربكًا إلى أعلى درجة وله بعض التشابه الغريب مع صاحب المنزل نفسه ؛ في زاوية غرفة المعيشة ، كان هناك مكتب من خشب الجوز بوعاء على أربع أرجل غير معقولة ، وهو دب مثالي. الطاولة ، الكراسي بذراعين ، الكراسي - كل شيء كان من أصعب وأقل جودة - بكلمة واحدة ، كل شيء ، كل كرسي بدا وكأنه يقول: "وأنا سوباكيفيتش أيضًا!" أو: "وأنا أيضًا أبدو كثيرًا مثل سوباكيفيتش!" ".

لدرجة الفقر المدقع ، اكتناز المالك يستنكر وصف "الوضع" في منزل بليوشكين ، الذي أطلق عليه الرجال "المرقع". خصص المؤلف صفحة كاملة لهذا من أجل إظهار أن بليوشكين قد تحول إلى "فجوة في الإنسانية": "على طاولة واحدة كان هناك حتى كرسي مكسور وبجانبها ساعة مع بندول متوقف ، كان عنكبوت عليه تم إرفاق شبكة بالفعل ... على البور. .. كان هناك الكثير من كل أنواع الأشياء: مجموعة من الأوراق المكتوبة بدقة ومغطاة بمكبس من الرخام الأخضر ... ليمون ، كلها جافة ، ليس أكثر من بندق ، ذراع كرسي مكسور ، زجاج به نوع من السوائل وثلاثة ذباب ... قطعة في مكان ما قطعة قماش مرتفعة ، ريشتان ، ملطخة بالحبر ، جافة ، كما في الاستهلاك ... "وهكذا - هذا هو ما كان أكثر قيمة في فهم المالك. "في زاوية الغرفة كان هناك كومة من الأشياء التي كانت أكثر خشونة ولا تستحق الاستلقاء على طاولات مكدسة على الأرض ... وبرزت من هناك قطعة مكسورة من مجرفة خشبية ونعل قديم لحذاء." تحولت حكمة بلاوشكين واقتصادها إلى جشع واكتناز لا لزوم له ، يطل على السرقة والاحتيال.

يمكن للداخل أن يخبرنا كثيرًا عن المالك وعاداته وشخصيته.

محاولة إظهار "كل روسيا من جانب واحد" يغطي Gogol العديد من مجالات النشاط ، العالم الداخلي، الديكورات الداخلية، العالم المحيط لسكان المقاطعة. يتطرق أيضًا إلى موضوع التغذية. هو مبين في حجم وعمق كافيين في الفصل 4 من القصيدة.

"يمكن ملاحظة أن الطباخ كان يسترشد بنوع من الإلهام ووضع أول شيء في متناول اليد: ما إذا كان بجانبه فلفل - رش الفلفل ، ما إذا كان قد صادف ملفوفًا - ملفوف مطحون ، حليب محشو ، لحم خنزير ، باختصار ، طرحها ، كان الجو حارًا ، لكن بعض الطعم سيظهر بالتأكيد ". تحتوي هذه العبارة الواحدة على وصف ، دعنا نقول ، قائمة "التحدث" ، ولكنها تحتوي أيضًا على موقف المؤلف الشخصي منها. إن انحطاط ملاك الأراضي والمسؤولين متجذر في أذهانهم وعاداتهم بحيث يكون مرئيًا في كل شيء. لم تكن الحانة مختلفة عن الكوخ ، فقط ميزة صغيرة للمنطقة. كانت الأطباق في حالة أقل من مرضية: "أحضرت طبقًا ، منديلًا ، مُنشَّى لدرجة أنه يقف مثل لحاء جاف ، ثم سكين به كتلة عظمية صفراء ، رقيقة مثل قطعة نقدية ، شوكة ذات شقين وملح شاكر لا يمكن وضعه مباشرة على الطاولة ".

من كل ما سبق ، نفهم أن غوغول يلاحظ بمهارة شديدة عملية موت الأحياء - يصبح الشخص مظهرًا لشيء ، "روح ميتة".

النفوس الميتة غنية بالاستطرادات الغنائية. في إحداها ، تقع في الفصل السادس ، يقارن تشيتشيكوف نظرته للعالم بالأشياء من حوله في رحلة.

"قبل فترة طويلة ، في سنوات شبابي ، في سنوات طفولتي التي كانت تومض بشكل لا رجعة فيه ، كان من الممتع بالنسبة لي أن أقود السيارة إلى مكان غير مألوف لأول مرة: لا يهم ما إذا كانت قرية أم بلدة مقاطعة فقيرة ، قرية ، ضاحية ، - اكتشفت الكثير من الفضول البكم نظرة طفولية فضوليّة. كل مبنى ، كل شيء يحمل بصمة بعض السمات الملحوظة - كل شيء أوقفني وأذهلني ... برج جرس خشبي ضيق طويل أو كنيسة قديمة خشبية داكنة عريضة ...

الآن أقود السيارة بلا مبالاة إلى كل قرية غير مألوفة وأنظر بلا مبالاة إلى مظهرها المبتذل ؛ نظراتي الباردة غير مريحة ، لست مضحكة ، وما كان سيوقظ في السنوات السابقة هو حركة حية في الوجه ، وضحك وخطاب لا يتوقف ، الآن تنزلق ، وشفتي الثابتة تحافظ على صمت غير مبال. يا شبابي! يا له من نضارة! "

كل هذا يشير إلى أنه فقد الاهتمام بالحياة ، وليس مهتمًا جدًا بأي شيء ، هدفه هو الربح. الطبيعة المحيطة ، الأشياء لم تعد تسبب له اهتمامًا خاصًا ، فضولًا. وفي ذلك الوقت لم يكن هذا هو Chichikov فقط ، ولكن العديد من الممثلين في ذلك الوقت. كان هذا هو المثال السائد لعامة السكان ، باستثناء الأقنان.

تشيتشيكوف هو أحد دعاة الاتجاهات الجديدة في تطور المجتمع الروسي ، وهو رجل أعمال. أصبح جميع ملاك الأراضي الموصوفين في قصيدة "النفوس الميتة" شركاء تجاريين جديرين للمشتري بافل إيفانوفيتش. هؤلاء هم Manilov و Korobochka و Nozdrev و Sobakevich و Plyushkin. في هذا التسلسل زارهم تشيتشيكوف. هذا ليس من قبيل الصدفة ، لأنه بهذه الطريقة أظهر غوغول لممثلي هذه الفئة زيادة في الرذائل ، مع سقوط كبير ، تدهور الروح. ومع ذلك ، من الضروري بناء عدد من الشركاء الجديرين على العكس من ذلك. بعد كل شيء ، كلما كان ملاك الأراضي أدنى ، سقطوا ، "ماتوا" ، وافقوا بهدوء أكبر على عملية الاحتيال هذه. لم يكن ذلك غير أخلاقي بالنسبة لهم. لذلك ، يبدو شركاء Chichikov الجديرين هكذا: Plyushkin ، Sobakevich ، Nozdrev ، Korobochka ، Manilov.

السفر مع تشيتشيكوف عبر روسيا طريقة رائعة للتعرف على حياة روسيا نيكولاييف. ساعدت رحلة البطل الكاتب على جعل القصيدة "أرواح ميتة" ، القصيدة - مراقبة لحياة روسيا لقرون وتصور على نطاق واسع حياة جميع الطبقات الاجتماعية وفقًا لخطته. يفترض السفر طريقًا ، وهذا ما نلاحظه طوال مدة العمل. الطريق موضوع. بمساعدة منه ، يفهم القراء بشكل أكثر ضخامة ، وأكثر سخونة ، وأعمق الوضع برمته في هذه المرحلة من التاريخ. وبمساعدتها ، أصبح غوغول قادرًا على احتضان كل ما هو مطلوب من أجل "وصف روسيا بأكملها". عند قراءة القصيدة ، نتخيل أنفسنا إما كمشارك غير مرئي في هذه الحبكة ، أو كشيشيكوف نفسه ، نغرق في هذا العالم ، الأسس الاجتماعية لذلك الوقت. عن غير قصد ، نحن ندرك جميع الثقوب في المجتمع ، والناس. خطأ فادح في ذلك الوقت يلفت انتباهنا ، فبدلاً من التدرج في المجتمع والسياسة ، نرى صورة مختلفة: تدهور السكان الأحرار ، وموت النفوس ، والجشع ، والأنانية والعديد من أوجه القصور الأخرى التي لا يمكن إلا للناس أن يعاني منها. وبالتالي ، عند السفر مع Chichikov ، لا نتعرف على ذلك الوقت بمزاياه فحسب ، بل نلاحظ أيضًا العيوب الهائلة في النظام الاجتماعي ، والتي شلت كثيرًا أرواح البشر.

> التراكيب على أساس النفوس الميتة

صورة الطريق

تعتبر قصيدة نيكولاي غوغول "أرواح ميتة" واحدة من أفضل أعمال المؤلف وتحتل مكانة جيدة في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر. هذا العمل له معنى عميق ويكشف عن عدة مواضيع ملحة في وقت واحد. كان المؤلف قادرًا على إظهار روسيا ببراعة في تلك الفترة وأيام القنانة الأخيرة. يحتل موضوع الطريق مكانة خاصة في العمل. يسافر الشخصية الرئيسية ، بافل إيفانوفيتش تشيتشيكوف ، من مدينة إلى أخرى بحثًا عن "بائعي" النفوس الميتة. من خلال حركة بطل الرواية على طول الطرق تتشكل صورة واسعة للحياة في روسيا.

تبدأ القصيدة بالطريق وتنتهي به. ومع ذلك ، إذا دخل تشيتشيكوف المدينة في البداية على أمل أن يصبح ثريًا قريبًا ، فإنه في النهاية يهرب منها من أجل الحفاظ على سمعته. موضوع الطريق مهم للغاية في العمل. بالنسبة للمؤلف ، الطريق هو تجسيد للحياة والحركة والتطور الداخلي. الطريق التي تسير عليها الشخصية الرئيسيةيتحول بسلاسة إلى طريق الحياة. عندما يتجول على طول الطرق المتشابكة التي تسير في البرية ، وفي بعض الأحيان لا تؤدي إلى أي مكان ، فإنه يرمز إلى المسار الخادع الذي اختاره لإثراء نفسه.

يحتوي العمل على عبارة رائعة أن مالك الأرض Korobochka يسقطها وتكشف عن جوهر الطريق. عندما سألتها تشيتشيكوف عن كيفية الوصول إلى الطريق الرئيسي ، أجابت أنه ليس من المستغرب التوضيح ، ولكن هناك العديد من المنعطفات. هذه العبارات تحمل معنى رمزي... القارئ مع المؤلف مدعوون للتفكير في كيفية الوصول إلى "الطريق السريع" للحياة. ثم يبدو الجواب أنه من الممكن الوصول إلى هناك ، فقط سيكون هناك العديد من العقبات والصعوبات في الطريق. وهكذا ، فإن المؤلف ، في جميع الفصول التالية ، يعمل كمرشد ويقود بطله على طول الطرق الملتوية من مكان إلى آخر.

يتبع الفصل الأخير استطرادية غنائية عن طرق روسيا. هذا نوع من الترنيمة للحركة ، حيث تُقارن روسيا بترويكا مستعجلة. في هذا الاستطراد ، يدمج المؤلف موضوعين مفضلين له: موضوع الطريق وموضوع روسيا. يكشف معنى الحركة التاريخية للبلاد. بالنسبة للمؤلف ، فإن الروح الروسية بأكملها ، ونطاقها وكمالها في الحياة ، تكمن على وجه التحديد في الطريق. وهكذا ، فإن الطريق في العمل هو روسيا نفسها. يجب أن يقود البلاد إلى مستقبل أفضل وأكثر إشراقًا. علاوة على ذلك ، يجب أن تحيي المجتمع المتورط في تناقضات الحياة.

درس الأدب في الصف العاشر

صورة الطريق المعبر عنها بالكلمة

(بناء على قصيدة غوغول "النفوس الميتة").

نوع الدرس: درس - البحث

أهداف الدرس:

1. ساعد الأطفال على إيجاد أرضية مشتركة بين الفنين: الأدب والرسم.
2. كن قادرًا على تحديد موقفك والدفاع عن رأيك الشخصي.
3. لتكوين القدرة على العمل بشكل مستقل ، للبحث عن حل للمشكلة ، والكشف بشكل شامل عن صفاتهم الشخصية.
4. خلق الظروف المواتية لإدراك قدرات كل طالب للمعرفة المستقلة والإبداع.

   أهداف الدرس.

التعليمية:

1. تقوية مهارات مناقشة وجهة نظرك ،بناء إجابة منطقية على أساس النص الأدبي بكفاءة.

2. ترسيخ المعرفة حول الوسائل التعبيرية للغة ،ودورها في العمل.

3. توسيع مفردات الطلاب.

النامية:

- لتطوير المهارات والقدرات التربوية العامة (التحليل ، المقارنة ، التعميم) ؛

تطوير المهارات الإبداعية ؛

تنمية القدرة على العمل في مجموعة.

التعليمية:

- تنمية الاهتمام المعرفي بأنواع مختلفة من الفن ؛

- تعزيز القدرة على الاستماع إلى الآخرين واحترام آراء الآخرين

طرق الدرس:

1. الإنجابية؛
2. بحث؛
3. ابحاث.

أشكال العمل:

1. فرد؛
2. مجموعة؛
3. أمامي.

• العمل التحضيري: ينقسم الفصل إلى مجموعات. مهام مختلفة (فردية ، جماعية).
• مجموعةعلماء الأدب :

ابحث عن وصف للطريق في الفصلين 2 و 3 من القصيدة ، واكتب أفعال الحركة ؛

مراجعة المفاهيم: سؤال بلاغي ، عنوان بلاغي ، انعكاس ؛ تحديد دورهم في القصيدة(الفصل 11).

• مجموعةاللغويون تجد في القواميس:

فعل "القيادة" ؛

معاني الكلمات "الحيوية" و "اليومية" ؛

مرادفات كلمة "طريق".

• الواجبات الفردية - تحضير قراءة تعبيرية (يفضل حفظها عن ظهر قلب) مقتطفات (مع الاختصارات) من القصيدة:

1. "يا له من عجيب وجذاب وحمل ورائع في الكلمة: طريق!"
2. ”روس! روسيا! أراك "
3. "وما الذي لا يحب الروسي القيادة بسرعة؟"

خلال الفصول

يا له من عجيب ، وجذاب ، وحمل ، ورائع في الكلمة: الطريق!

N.V. جوجول

كلمة تعريفية للمعلم

رقم الشريحة 1.مقطع فيديوحول الموضوع"الطرق"

- الطرق. الطرق الريفية.ضبابية في الخريف.مترب في الصيف. طرق الشتاء في ضباب ثلجي يعمي العمى. الربيع - مثل الأنهارضجيج المطر ، الريح ، صرير العربة ، رنين الأجراس ، قعقعة الحوافر. يسمع -هذه هي موسيقى الطريق. طرق التجوال الأبديين ، طرق الأبديةبوتنيكو ف. على الطريق! الخامس الطريق! .. دفعة واحدة وفجأة سنغرق في الحياة بكل خشخيشاتها وأجراسها الصامتة.في حياة كل شخص ، توجد لحظات تريد فيها الخروج إلى العراء والذهاب "إلى الأماكن الجميلة البعيدة" ، عندما يخبرك الطريق إلى مسافات غير معروفة فجأة.

الطريق بلا نهاية

طريق بدون بداية أو نهاية.

اختارتك مرة واحدة

خطواتك وحزنك وأغنيتك.

الآن فقط اذهب على طوله

إنه مؤلم مع كل خطوة

تزداد صعوبة مع كل كلمة!

طريق بدون بداية أو نهاية.

الشريحة رقم 2.موضوع الدرس

أعتقد أنك خمنت ذلكموضوع سوف يصبح بحثنارمز الطريق. وبالتالي , سمةسيتم استدعاء الدرس الأخير المستوحى من قصيدة نيكولاي غوغول "النفوس الميتة""صورة الطريق معبرا عنها بالكلمة".

أسئلة:

• ما هي الكلمة الرئيسيةالمواضيع؟ (طريق)
• بأي معنى سنستخدم هذه الكلمة؟

ما هو مرادف للطريقيمكنك ان تقدم؟

"الطريق" - حركة الشخصية الأدبية في هذا الفضاء "

العمل بروح الفريق الواحد

- ما هي برأيك أسباب اختيار موضوع؟

(1. ضرورةالدراسة حسب البرنامج.
2. الحاجة إلى فهم مسار حياتهم.
3. تحديد مسار المسار الخاص بك من خلال فهم الصعود والهبوطأبطال الأدب.)

- ماذا ترى أهمية الموضوع المقترح؟

(1. الموضوع مهم لأنأن الإنسان على قيد الحياة فقط عندما يتقدم للأمام.
2. من المثير للاهتمام معرفة أي مسار كان الشخص والبلد هو الأفضللكتاب القرن التاسع عشر ، إلخ.)

- كيف تقترحلصياغة مشكلة البحث؟

الشريحة رقم 3.مشاكل البحث - جوانب مختلفة من الطريق

(كيفيصور في أعمال الأدب الروسي في القرن التاسع عشروالرسم طريق الفرد؟

أينوكيفهل يتحرك البطل؟

ماذا او مايعطي الإنسان هذه الحركة؟

ماذا او مايتحدث N.V. Gogol عن مسار روسيا؟)

الانزلاق№ 4. كتابة منقوشة

ستكون النقوش كلمات الكاتب العظيم: (يقرأ الطالب بشكل صريح )

رقم الشريحة5. فيديو

يا له من غريب وجذاب وحمل ورائع في الكلمة: الطريق! وكم هو رائع ، هذا الطريق: يوم صاف ، أوراق الخريف ، هواء بارد ...والليل! القوى السماوية! يا لها من ليلة في السماء! والهواء ، والسماء ، بعيد ، مرتفع ، هناك ، في عمقها الذي يتعذر الوصول إليه ، هائل ، رنان ، ومنتشر بشكل واضح! .. الله! كم هو جيد احيانا الطريق البعيد البعيد! كم مرة ، مثل رجل هالك وغرق ، استوعبتُك ، وفي كل مرة تحملتني بسخاء وأنقذتني! وكم فكرة رائعة ولدت فيك أحلام شعرية وكم انطباعات رائعة شعرت بها! .. "

- خطوط حنون جدا! كان غوغول نفسه هو من أحب الطريق بعمق ، لذلك "استحوذ" عليه في الأيام الصعبة من حياته. صورة الطريقيتخلل القصيدة بأكملها ، ويكشف عن جوانب مختلفة. اليوم يجب أن نرى ونفهم الجوانب المختلفة لطريق غوغول.

- من أجل توسيع فهمنا للقرن التاسع عشر ، دعونا ننتبهعلى مركبات أبطالنا.

رقم الشريحة 6-11.وسائل النقل في القرن 19.

عمل المفردات الإبداعية

1. مدرب رياضي- عربة كبيرة مغطاة بأربع عجلات على نوابض

كم من الوقت يمكنني المشي في العالم

الآن في عربة ، الآن على ظهور الخيل ،

الآن في العربة ، ثم في العربة ،

سواء في عربة أو سيرا على الأقدام؟

بوشكين

2 ... فترة- عربة خفيفة بأربع عجلات.

3 ... كيبيتكا -عربة طريق مغطاة.

تجمع الجيران في عربات

في العربات والعربات والمزلقة.

بوشكين... "يوجين أونيجين"

4. عربة- طاقم زنبركي على أربع عجلات مع رفع علوي.

قال تشيتشيكوف: "اذهب إلى الحافلة لوضع العربة على الزلاجات".

غوغول... "ارواح ميتة"

5. الحنطور- عربة مغطاة متعددة المقاعد ، تسخرها الخيول للتواصل السريع ونقل الركاب والبريد.

سيمشي Kopeikin عبر متاجر Milyutin: هناك ، بطريقة ما ، نظرة خاطفة من النافذة هي نوع من السلمون ، كرز بخمسة روبل ، بطيخ ضخم ، حنطور ...

غوغول... "ارواح ميتة"

6. دروشكي- طاقم مفتوح خفيف.

تبع الفوج المعروف دروشكي العربة.

غوغول... "عربة"

7 ... تشيز- طريق خفيفعربة قابلة للتحويل.

انحنى من النافذة ورأى (تشيتشيكوف)كرسي خفيف توقف أمام الحانة ، يسخره ثلاثة خيول جيدة.

غوغول... "ارواح ميتة"

- ما هي أهمية كرسي تشيتشيكوف؟ (مباشر ومحمول)

كرسي الشخصية الرئيسية مهم جدا. تشيتشيكوف هو بطل الطريق ، والكرسي لهمنزل.تفاصيل هذا الكائن.ليس فقط أن شيشيكوف يسافر فيه ، هذا هوالشكر لهاتصبح مؤامرة الرحلة ممكنة ؛ يحفز الكرسي أيضًا ظهور شخصيات Selifan والخيول الثلاثة ؛ الشكر لهاتمكن من الهروب من نوزدريوف (هذا هو كرسي يساعد خارجاشيشيكوفا) ؛ كرسييصطدممع نقل ابنة الحاكم وهكذاكلمات الاغنية الدافع ، وفي نهاية القصيدة يظهر تشيتشيكوف على أنه خاطف ابنة الحاكم. كرسي -الشخصية الحية:لقد وهبت إرادتها وأحيانًا لا تطيع شيشيكوف وسيليفان ، وتذهب في طريقها وفي النهايةمقالبمتسابق في طين غير سالك - هكذا يصل البطل ، رغماً عنه ، إلى كوروبوتشكا ، الذي يحييه بكلمات لطيفة: "أوه ، أبي ، لكنك ، مثل الخنزير ، قد غطيت ظهرك وجانبك بالكامل بالطين! من أين لك هذا الدهن؟ »بالإضافة إلى ذلك ، فإن الكرسي ، كما كان ، يحدد التكوين الحلقي للمجلد الأول: تبدأ القصيدة بمحادثة بين رجلين حول كيفيةبقوة عجلة الكرسي ، وتنتهي بانهيار تلك العجلة ذاتها ، والتي بسببها يجب على شيشيكوف البقاء في المدينة.

العمل مع النص.

كلمة المعلم:- دعنا ننتقل إلى القصيدة. لنفتح الصفحة الأولى مرة أخرى ... (اقرأ الجملة الأولى). تبدأ القصيدة بصورة الطريق. لم يكن دخول تشيتشيكوف مصحوبًا بأي شيء خاص ، فقط ...

رقم الشريحة 12.عجلة.

لم يكن دخول تشيتشيكوف مصحوبًا بأي شيء خاص ، فقط ...

ما هو التوضيح الذي يقدمه Gogol؟ (نقاش عجلة)

ما هو دور عجلة الكلام؟

لماذا كرسي تشيتشيكوف "لن يصل إلى قازان"؟ ما هو التلميح وراء هذه العبارة؟ ("العجلة" التي جلس عليها تشيتشيكوف المتعجرف "ملتوية" ، لا يمكنه إتقان الفضاء الروسي)

ما هو الفعل المماثل لعجلة؟ ماذا يعني ذلك؟

دعونا نتحقق من أنفسنا: دعنا ننتقل إلى V.I. دحل

كلمة للغويين:

محرك - قم بالانعطاف أو الالتفاف ؛ تجول في الضواحي ، حولها ؛ تجول ، تجول التحدث في تلميحات ، وليس بشكل مباشر.

كيف ترتبط هذه المعاني بصورة تشيتشيكوف؟

الطريق هو أحد الأشكال المكانية الرئيسية التي تربط نص "النفوس الميتة". جميع الأبطال والأفكار والصور مقسمة إلى أولئك الذين ينتمون إلى الطريق ، ويكافحون ، ولديهم هدف ، ويتحركون - وثابت ، بلا هدف

رقم الشريحة 13.صورةالأولصفحة عنوان الكتاب

أظهرت صفحة العنوان الأولى عربة تشيتشيكوف ، التي ترمز إلى طريق روسيا ، وحول حقل ميت ... كم هي حزينة روسيا لدينا!

ماذا يبدو لناالطريق التي يقودها شيشيكوف؟(السؤال الأول للمشكلة)

العمل مع النص - كتابة الكلمات الرئيسية

تلاميذعلماء الأدباقرأ الحلقات التي تم العثور عليها:

« مع الرعدكرسي تم نقله من تحت بوابات الفندق إلى الشارع ...أن الرصيف ، مثل أي طحين آخر ، سينتهي قريبًا ؛ وضرب عدة مرات أكثررأس ضيقفي الخلف ، اندفع شيشيكوف أخيرًا على الأرض الناعمة ".(الفصل 2)

في غضون ذلك ، بدأ تشيتشيكوف يلاحظ ذلككان الكرسي يتأرجح في كل الاتجاهات وهبته نبضات قوية. جعله يشعر مثلهمأطفئبعيدًا عن الطريق وربمامشى عبر الحقل المروع ". (الفصل 3)

"على الرغم من أن اليوم كان جيدًا جدًا ، إلا أن الأرضقذرة جدا أن عجلات الكرسي ، التي تمسك بها ، سرعان ما أصبحت مغطاة بها ، مثل اللباد ، مما أثقل كاهل العربة ؛ إلى جانب ذلك ، كانت التربة طينية وعنيدة بشكل غير عادي. كلاهما كان السبب في عدم تمكنهما من الخروج من طرق البلد حتى الظهر. بدون الفتاة سيكون من الصعب القيام بذلك أيضًا ، لأنهتنتشر الطرق في كل الاتجاهات مثل جراد البحر المحاصر عندما يتم سكبهم من الكيس ، وستتاح لسليفان فرصة للتغلب على ذلك دون أي خطأ من جانبه ".(الفصل 3)

- أي طريق رأيت؟

ما هي المقارنة التي تساعدنا على تخيل طريق شيشيكوف؟ (مثل جراد البحر الذي تم صيده). ما المعنى الرمزي لهذه المقارنة؟

- إلى أي أبطال ينتمي تشيتشيكوف؟لماذا طريقه ليس له اتجاه (يسافر مثل جراد البحر))؟

رقم الشريحة 14. الطريق والمسار. عمل القاموس.

- مسار تشيتشيكوف .. ماذا يمكنك أن تقول عن طريق البطل؟ عن الغرض من طريقه؟

كلمة "مسار" غالبًا ما يقترن بالصفاتحيوية وكل يوم. كيف تفهمهم؟ أين ترى الاختلافات؟

حياة -

1. المتعلقة بالحياة.
2. قريب من الحياة ، من الواقع ، من الواقع.
3. مهم للحياة ، ضروري اجتماعيا.

كل يوم- عادي ، نموذجي للحياة اليومية.

أيهما أنسب لـ "مسار" شيشيكوف؟

كيف الطريق و مسار الحياةتشيتشيكوفا؟(لدى Chichikov هدف أناني صغير ، وبالتالي ، فإن مسار الحركة قصير ، والطريق يقوده في دائرة).

نرى أن الطريق ليس له معنى "مادي" مباشر فحسب ، بل يكتسب أيضًاالمعاني الرمزية والمجازية ... أي؟ (الطريق هو رحلة عبر الفضاء لغرض محدد -طريقة حياة تشيتشيكوف)

كلمة المعلم.دافع الحياةلطالما كانت الطرق والطرق تقلق الفنانين الروس ووجدت في عملهم صوتًا مشرقًا لا يُنسىلقرون عديدة كان يرتفعسؤال: ما هو المسار الذي يجب اختياره ، ومن يمكنه المرور به ، وكيفية السير فيه؟

الانزلاق№ 15 - 21. الرسوم التوضيحيةالرسم مع صورة الطريق

(على السبورة ، قام الرجال ، بعد أن حددوا المعنى الرمزي للطريق في لوحات الفنانين ، بإرفاقه على السبورة)

إيه كيه سافراسوف - الوحدة ، أليكسي بوتيرسكي - أمل (نور) ، آدموف - انسجام ، تجديد ، ليفيتان - إيمان ، مسافر ، طريق إلى المعبد ، آزوف "طريق إلى المعبد" ،زقاق (الوعي الذاتي) ،توماس كينكيد - يبحث ، يعرف نفسك ،الطريق إلى القمة هو التغلب ،الطريق إلى المنزل هو الفرح ، شيشكين قذر وحزين ، فاسنيتسوف "الفارس عند مفترق الطرق" هي مشكلة الاختيار ، Lunar Heaven هي الإبداع ، والإيمان بالأفضل ، Y. Klever "Winter Landscape" ،روبود "الترويكا"

انتاج:

- أليس الأمر كذلك معك وأنا ، بقلب غارق ، نتوقف أمام الصورة الفنية ،عند التحديق ، نلتقط أنفسنا نعتقد أننا نفس المسافرين ، نتجول على طول الطرق ، حيث يختار الجميع طريقه.

- أي من طرق شيشيكوف التالية؟ دعوى.20

رقم الشريحة 22.موضوع الطريق(12, 13) الصور

يعد موضوع الطريق ، الحركة من أهم الموضوعات في قصيدة N.V. "النفوس الميتة" لغوغول. تستند حبكة العمل نفسها إلى مغامرات بطل الرواية - المحتال تشيتشيكوف: يسافر من مالك أرض إلى مالك أرض ، ويتنقل في أنحاء المدينة الإقليمية من أجل شراء "أرواح ميتة".

"ارواح ميتة" تبدأ وتنتهي بموضوع الطريق ... في بداية القصيدة ، دخل تشيتشيكوف إلى بلدة المقاطعة ،إنه مليء بالآمال والخطط وفي النهاية البطل يهرب منه خوفا من انكشاف نهائي.

دعونا نتذكر أن تشيتشيكوف ، ترك كوروبوتشكا ، يطلب منها أن تخبرها "كيف تصل إلى الطريق السريع": "كيف يمكن القيام بذلك؟ - قالت المضيفة. - من الصعب معرفة أن هناك العديد من التقلبات والمنعطفات ... "

- كيف تصل إلى الطريق الرئيسي؟ - هذا سؤال المؤلف للقراء. يجب أن يفكر مع الكاتب في كيفية السير على "طريق الحياة السريع".

- هناك تباين بين البداية والنهاية ، "قبل" و "الآن". يتم فقدان شيء مهم ومهم للغاية على طريق الحياة: نضارة الأحاسيس ، وفورية الإدراك. تسلط هذه الحلقة الضوء على التغيير الذي طرأ على شخص على طريق الحياة ، والذي يرتبط ارتباطًا مباشرًا بالموضوع الداخلي للفصل.

أي من ملاك الأراضي كان عليه أن يمر بتغييرات مذهلة؟ أي؟لماذا ا؟

رقم الشريحة 23.بليوشكين(مشهد من الفصل 6)

كلمة المعلم.

الطريق هو "الخطوط العريضة" الرئيسية للقصيدة. طالما استمر الطريق ، تستمر الحياة ، بينما تستمر الحياة ، هناك قصة عن هذه الحياة.

تنتهي القصيدة بصورة الطريق.في الفصل الحادي عشر الذي يختتم المجلد الأول من "النفوس الميتة" نوع من الترنيمة لأصوات الطريق. هذا ترنيمة للحركة - مصدر "تصميمات رائعة ، أحلام شعرية" ، "انطباعات رائعة".

رقم الشريحة 24."في غضون ذلك ، تحولت الكرسي ..."

ماذا نرى عند السفر مع تشيتشيكوف؟ ما تظهر روسياأمامنا؟

تحليل مقارن لحلقات الفصل 11:

1) "في غضون ذلك ، تحول الكرسي إلى شوارع مهجورة أكثر ؛ وسرعان ما تم رسم الأسوار الخشبية الطويلة فقط ، معلنة بنهاية المدينة. الآن انتهى الرصيف ، والجدار ، والمدينة خلفها ، ولا يوجد شيء ، ومرة ​​أخرى على الطريق. ومرة أخرى ، على جانبي مسار القطب ، ذهبوا مرة أخرى لكتابة الأميال ، وحراس المحطات ، والآبار ، والعربات ، والقرى الرمادية مع السماور ، والنساء ومالك ملتح مفعم بالحيوية يركض من النزل مع الشوفان في يده ، أحد المشاة المتهالكين أحذية اللحاء ... مدن صغيرة مبنية من قش ... ، جسور قيد الإصلاح ، حقول لا حدود لها ... ، أغنية من بعيد ، قمم صنوبر في الضباب ، أجراس تختفي بعيدًا ، غربان مثل الذباب وأفق لا نهاية له. .. "

- قارن هذه الحلقة مع الحلقة التالية.

2) قراءة المقطع عن ظهر قلب(الشريحة 11):

”روس! روسيا! أراك من بلدي الرائع الجميل البعيد أراك: فقير ،متناثرة وغير مريحة فيك .. تفتح - مهجورة وحتى كل شيء فيك ؛ مثل النقاط ، مثل الرموز ، تبرز بشكل غير محسوس بين سهول مدنك المنخفضة ؛ لا شيء يغري أو يسحر العين. ولكن ما هي القوة السرية غير المفهومة التي تجذبك؟ ... لماذا تسمع أغنيتك الحزينة ، وتندفع بطول وعرض أغنيتك بالكامل ، وتسمع في أذنيك؟ ماذا يوجد بداخلها في هذه الأغنية؟ روسيا! ماذا تريد مني؟ يا له من علاقة غير مفهومة تتربص بيننا ... يا لها من مسافة متلألئة ورائعة غير مألوفة للأرض! روسيا! "

- قارن الصورتين: ما هو القاسم المشترك بينكما؟ ما يرمز إليه الطريق للشخصية الرئيسية في القصيدة ، المؤلف الذي رافقنا طوال القصة ومن أجلها بلد؟

رقم الشريحة 25.قدم استنتاجات حول موضوع بحثنا.

لكن هذه طرق مختلفة تمامًا.طريق شخص واحد ، شخصية محددة - بافل إيفانوفيتش تشيتشيكوف. في النهاية - هذا هو طريق الدولة كلها ، روسيا ، وأكثر من ذلك ، طريق البشرية جمعاء.

• شيشيكوف يندفع عبر المساحات الروسية ، عبر روسياالطرق مع فكرة شراء أرواح ميتة والثراء ، لالمؤلف طريقة إبداعية.

• ولروسيا؟

• الطريق هو القدرة على الإبداع والقدرة على معرفة المسار الحقيقي للإنسان والبشرية جمعاء ، والأمل في أن يتمكن المعاصرون من العثور على مثل هذا المسار.

رقم الشريحة 26.اللقطات النهائية من الفيلم.

صرخ تشيتشيكوف لسليفان.

أنا هنا مع سيف واسع! - صاح ساعيًا وهو يركض إلى الاجتماع بشارب في أرشين. - ألا ترى ، خذ روحك الشيطان: النقل الرسمي! - ومثل الشبح ، اختفت الترويكا بالرعد والغبار.

رقم الشريحة 27. اللقطات النهائية من الفيلم.

التلميذ عن ظهر قلب:

« وما الذي لا يحب الروس القيادة السريعة؟ ... على ما يبدو أن قوة مجهولة أمسكت بك على الجناح لنفسها ، وأنت نفسك تطير ، وكل شيء يطير ... الطريق كله يطير في مسافة التلاشي ... أوه ، ثلاثة! العصفور الثالث من اخترعك؟ لا يمكنك أن تولد إلا مع أناس مفعمين بالحيوية ، في تلك الأرض التي لا تحب المزاح ، ولكنها مبعثرة بالتساوي حول نصف العالم ، وتذهب عد الأميال حتى تشحنك في عينيك ... تندفع الترويكا؟ الطريق يدخن من تحتك ، وجسور الرعد ، وكل شيء يتخلف ويبقى وراءك. توقف الناظر صدمته معجزة الله: أليست برق ألقيت من السماء؟ ... آه ، خيول ، خيول ، أي نوع من الخيول! ... سمعت أغنية مألوفة من فوق ... تحولت إلى فقط خطوط مستطيلة تطير في الهواء ... "

- ما هو اتجاه السفر؟ (الطريق) ما هو المعنى الرمزي لمثل هذا الطريق؟

شريحة 28.طائر ترويكا بلاستينينا

الطريق هو الخلاص ، والطريق رجاء ، والطريق هو الإيمان بالأفضل

تم التعبير عن حب الشعب الروسي ، للوطن في صورة طائر - ترويكا ، يندفع إلى الأمام ، ويجسد قوى روسيا الجبارة التي لا تنضب.

هنا يفكر المؤلف في مستقبل البلد ، ينظر إلى المستقبل ولا يراه ، ولكن بصفته وطنيًا حقيقيًا ، يعتقد أنه في المستقبل لن يكون هناك مانيلوف ، سوباكيفيتش ، نوزدريف ، بليوشكينز ، أن روسيا سترتقي إلى عظمة ومجد.

لذا ، من الضروري التمييز بوضوح بين مفاهيم الطريق والمسار في هذه القصيدة. الطريق شيء سامي ، تتخلله وطنية غوغول ، الإعجاب بملح روسيا - الشعب. الطرق هي أيضا مسألة المستقبل.

الطريق هو الواقع ، هذا ما مر به شيشيكوف ، وما عليه أن يمر به. يبدو لي أن أي مسار يشبه منحنى مع العديد من المنعطفات ، ومن المسارات يظهر طريق رئيسي واحد واسع.

ماذا سيحدث لروسيا ، إلى أين تقودتي الطريق الذي سلكتهҭ بحيث لا يمكن وقفه بعد الآن: روسيا ، حيث أنتم مستعجلونҭ s؟ ... كان هذا هو السؤال الذي يقلق الكاتب ، لأنه يعيش في روحه حب لا نهاية له لروسيا. والأهم من ذلك ، أن غوغول ، على عكس العديد من معاصريه ، آمن بروسيا ، وكان يؤمن بمستقبلها. لذلك ، من الآمن أن نقول أن الطريق إلىҭ خداع غوغول ، هذا هو طريق روسيا نحو الأفضل ،ҭ خردة المستقبل.
طريق غوغول هو طريق إحياء روسيا ، طريق تحسين مجتمع متورط في تناقضات الحياة.

الانزلاق29. تعليمات N.V. غوغول

و وتمنى لنا غوغول في استكمال القصيدة: "خذ معك في الطريق ، تاركًا سنوات شبابك في شجاعة قاسية ، تخلص من كل الحركات البشرية ، ولا تتركها على الطريق: لا تقم بتربيتها لاحقًا! "

الانزلاق30. صورة"الفتاة تمشي على طول الطريق"

كل خير في الحياة مرتبط بالتحديد بالشباب ولا ينبغي لأحد أن ينسى ذلك ، كما فعل الأبطال الموصوفون في القصيدة. لقد فقدوا إنسانهمولا يمكن العثور عليه لاحقًا.

رقم الشريحة 31.واجب منزلي.

اكتب خطابًا صغيرًا حول الموضوع:

"هل هناك شيشيكوف اليوم؟ ما هو المكانة التي يشغلها هؤلاء في المجتمع الحديث؟

قراءة الكلاسيكيات.

إن. بروسكورين

منزل وطريق في قصيدة غوغول "النفوس الميتة"

الطريق والمساحة المجاورة بتنوعها الروسي (الحقول ، الغابات ، القرى ، البلدة الإقليمية) - هذه هي طبوغرافيا النفوس الميتة. في هذا المقال سنهتم بالعلاقة بين الطريق والمنزل.

وفقًا لوجهة النظر التي رسختها دراسات جوجول ، فإن الطريق يحتل الصدارة في القصيدة. يحدد سمات النوع للعمل ، ويربطها برواية السفر ، وكذلك برواية المغامرة ، فهي نقطة البداية لفكر المؤلف الغنائي ، في الخطة السردية ، الطريق هو حلقة الوصل بين المستوطنات ، في والتي ، وفقًا لخطة الكاتب ، يجب أن يكون بطل الرواية هو تشيتشيكوف ، إلخ. ومع ذلك ، فإن المنزل في القصيدة ليس له مكان أقل ، على الأقل من حيث تكرار استخدام غوغول لتصوير أنواع مختلفة من مساكن مالكي الأراضي. من المهم أيضًا أن يكون الهدف الرئيسي لشيشيكوف هو إنشاء منزل وأسرة ونسل. إن "المفاوضات" "الرائعة" التي أجراها ليست أكثر من وسيلة لتحقيق هذا الهدف. في الوقت نفسه ، فإن طريقة تحقيق المغامرة مع "النفوس الميتة" ممكنة للبطل فقط من خلال اتصالاته الشخصية مع ملاك الأراضي - أصحاب الأقنان. وهذا يعني أن فكرة "الطريق" التي طرحها تشيتشيكوف تحتاج إلى الدخول في علاقة مع شخص محلي ، وهو ما يعني ، في الغالب ، نوعًا من الحياة المغلقة ، للتغلغل فيها ، وإخضاعها ، بعد أن تسبب في الثقة.

ومع ذلك ، على الرغم من حقيقة أن المنزل في "Dead Souls" يقع بالقرب من الطريق 1 ، أي على ما يبدو ، يجب أن يكون عرضة للرياح من نوعها.

لذلك ، يقع منزل مانيلوف على بعد عدة فيرست من طريق القطب ، "في جورا ... ،

1 النقطة الطبوغرافية الأبعد عن الطريق السريع الذي يتحرك فيه تشيتشيكوف هي منزل كوروبوتشكا. يقع على بعد حوالي ساعة بالسيارة من كرسي تشيتشيكوفسكايا على طول الأرض "السيئة" المليئة بالمطر ، يعتبرها البطل "برية". يمكن تحديد الوقت الذي نفترضه وفقًا للإشارات غير المباشرة المتوفرة في نص Gogol: بعد ليلة عاصفة ، استيقظ Chichikov في منزل Korobochka في الساعة العاشرة. محادثة صعبة مع العشيقة "ذات الرأس الهراوة" ، وجبة وفيرة مع الفطائر ، فطيرة مع بيضة ، ربما استغرق وقت وضع الكرسي ساعة على الأقل. وفي الظهيرة ، كانت عربة تشيتشيكوف بالفعل على الطريق الرئيسي.

إيلينا نيكولايفنا بروسكورينا - مرشحة فقه اللغة ، باحثة أولى في قطاع الدراسات الأدبية في معهد فقه اللغة التابع لفرع سيبيريا التابع لأكاديمية العلوم الروسية.

مفتوح لجميع الرياح "2. هذا "الانفتاح" ، الذي يرمز للوهلة الأولى ، قابلية المالك لكل ما هو جديد ، في الواقع ، يتجلى في لا شيء أكثر من ترتيب التركة بالطريقة الإنجليزية وفي الأسماء الغريبة لأبنائه: Themistoclus و Alcides. من الصعب تجاوز هذا "المزيج" من الإنجليزية واليونانية: اقتراح شيشيكوف "تسليم ، وإعطاء" له "الفلاحين المتوفين" لا يناسب رأس مانيلوف. سمع "أشياء غريبة وغير عادية لم تسمعها آذان الإنسان من قبل" (19S) ، "أخرج على الفور السيقان مع الأنبوب على الأرض ، وعندما فتح فمه ، ظل فمه مفتوحًا لعدة دقائق" ( 196) ؛ "أخيرًا ... التقط السماعة بساق ونظر من الأسفل إلى وجهه [تشيتشيكوف] ، محاولًا التجسس على ما إذا كان بإمكانه رؤية نوع من الابتسامة على شفتيه ، سواء كان يمزح" (196) ؛ "ثم تساءلت إذا كان الضيف قد أصيب بطريقة ما بالجنون بطريق الخطأ" (196). في سياق المحادثة الإضافية ، "يشعر مانيلوف بالحرج" ، و "يعترض الطريق" ، و "ضائعًا تمامًا" ولا يهدأ إلا بعد تأكيدات تشيتشيكوف بأن واجبه هو "عمل مقدس" وأنه "يصبح غبيًا من قبل القانون "(197). ومع ذلك ، في الوقت نفسه ، "ما زال لا يفهم الأمر على الإطلاق" (197) ، لكنه كان سعيدًا "عقليًا" لأنه "أعطى ضيفه القليل من المتعة" (199). تتمثل "المتعة" في حقيقة أن مانيلوف لم يقبل المال من تشيتشيكوف "لرغبته الرائعة" بل أخذ على عاتقه تنفيذ صك البيع. وهذا يعني أن فكرة تحقيق مكاسب شخصية من مؤسسة تشيتشيكوف تبين أيضًا أنه يتعذر على مانيلوف الوصول إليها. وبعد رحيل تشيتشيكوف ، انغمس مرة أخرى في أفكاره المعتادة:

"لقد فكر في ازدهار الحياة الودية ، وكيف سيكون من الجيد العيش مع صديق على ضفة نهر ما ، ثم بدأ بناء جسر عبر هذا النهر ، ثم منزل ضخم به مثل هذا البلفيدير المرتفع يمكنك حتى رؤية موسكو من هناك وشرب الشاي هناك في الهواء الطلق في المساء ومناقشة بعض الموضوعات الممتعة ... طلب ​​تشيتشيكوف الغريب قطع فجأة كل أحلامه. فكرتها بطريقة ما لم تغلي في رأسه: بغض النظر عن كيفية قلبه ، لم يستطع شرح ذلك لنفسه ، وطوال الوقت كان يجلس ويدخن الغليون ، والذي استمر حتى العشاء "(199-200) .

من الأمثلة المقدمة ، يمكن للمرء أن يرى ، أولاً ، فكرة تشيتشيكوف ، والتي-

2 Gogol N. Dead Souls // Gogol N. الأعمال المختارة: في مجلدين ، V. 2. M. ، 1984. P. 186. مزيد من الاقتباسات من النص معطاة وفقًا لهذه الطبعة مع الإشارة إلى الصفحات بين قوسين. مائل في اقتباساتي - E.P.

عرّف نيلوف لنفسه بأنه "لم يسمع به من قبل" و "خيالي" ، ولم يتغلغل في وعيه ، وثانيًا ، لم تؤثر بأي شكل من الأشكال على نمط حياته الراسخ ، بل أعطت سببًا جديدًا للأفكار الطويلة غير المثمرة.

لم يكن الوصول إلى Nozdrev3 مصحوبًا بأي مشاكل في الطريق بالنسبة لـ Chichikov. ربما لأنه كان يقود سيارته مع نوزدريوف نفسه ، مما يعني أنه لا يمكن للمرء أن يفكر في الطريق ولا يتأقلم ؛ ومن الممكن أيضًا أن تكون قرية نوزدريف مع منزل مانور تقع بجوار الطريق الرئيسي مباشرةً. على أي حال ، يصل البطل إلى هناك "في هذه الأثناء" ، وكأنه يستسلم لانعكاسات طريق المؤلف على "نوع" نوزدريف ، أي دون صعوبة ، كما لو كان بالمناسبة ، ومن هناك خائفًا من استقبال نوزدريف ، يقفز مرة واحدة "بأقصى سرعة" ، "ذهب إلى كل شيء".

وتجدر الإشارة إلى أن مسكن نوزدريوف نفسه لا يشبه كثيرًا المساحة الخاصة وهو أكثر ملاءمة لمفهوم "منزل على الطريق" 4 ، حيث يكون المالك مستعدًا لإحضار أي شخص ، حتى شخص غير معروف تقريبًا ، إذا كان هناك فقط كانت فرصة لإدراك "خفة الحركة ورشاقة الشخصية". في هذا الصدد ، ينتمي Nozd-roar إلى نوع "الطريق" من الناس أكثر من Chichikov ، لأن مغامرته ، كما يمكن للمرء ، هي حالة ذهنية ، في حين أن مغامرة Chichikov هي أكثر من تكريم لضرورة حيوية. نتيجة لمشروعه ، يرى الأخير منزلاً ، بينما يفتقر نوزدريوف على الأقل إلى فكرة ما عن مستقبل شخصي. لذلك ، ليس من قبيل الصدفة بأي حال من الأحوال (وليس بأي حال من الأحوال غير المعقول ، كما نعلم) أن تشيتشيكوف شعر في هدم نوزدريف بأنه خطر على "عمله".

أما بالنسبة لرد فعل نوزدريف على "مفاوضات" تشيتشيكوف ، فهو يتوافق تمامًا مع نوع الشخصية للشخصية. نوزدريف ليس أكثر من مانيلوف يفهم جوهر مشروع تشيتشيكوف ("ماذا تحتاج؟" ، "لماذا تحتاجهم؟" ارواح ميتةلا يخرج) ، لكنه يشعر ببعض الاهتمام الكبير به ("حسنًا ، حقًا ، لقد بدأت شيئًا ما. اعترف بذلك" (231)) وبسبب المغامرة الشخصية ، بالإضافة إلى منفعة الضيف الخاصة: إنه يبيع إلى تشيتشيكوف كل شيء يمكن بيعه (الخيول ، الجراء ، آلة البرميل ...) أي أنه يريد أن يخدع شيشيكوف بنفس الطريقة التي خدع بها العديد من السذج من قبله ، ولكن في نفس الوقت ، وهو أمر مهم بشكل أساسي ،

3 في هذا العمل ، فيما يتعلق بمهام البحث الخاصة بنا ، قمنا بتعطيل تسلسل زيارات تشيتشيكوف إلى عقارات ملاك الأراضي.

4 للتعرف على ميزات نموذج "المنزل الواقع على الطريق" ، انظر: E.N. Proskurina. دافع المنزل عن طريق الطريق في الأدب الروسي في القرنين التاسع عشر والعشرين // مؤامرات ودوافع الأدب الروسي. مواد لقاموس المؤامرات ودوافع الأدب الروسي. مشكلة 5. جمع الأوراق العلمية. نوفوسيبيرسك، 2002 S. 148-171.

بطرق تم تضمينها في فئة الترفيه "اللوردي" التقليدي. عندما تفشل فكرته ، يستخدم نوزدريوف أيضًا حيلته المعتادة: يحاول التغلب على ضيفه بمساعدة أفراد الفناء. وفقط وصول الدرك غير المتوقع هو الذي يمنع من تحقيق تعهده. وتجدر الإشارة إلى أن نوع سلوك Nozdryov في المشهد مع Chichikov (عدم القدرة على الإسهاب في موضوع المحادثة ، والقفز من واحد إلى آخر ، وما إلى ذلك) ، مع كل الحسم الخارجي لأفعاله ، يشير إلى أنه يواجه أكثر متعة هنا ، إذا جاز التعبير ، تسلي "بريق الشخصية" ، الذي يجعل صفقة تجارية.

وهكذا ، مثل مانيلوف ، يظل نوزدريوف ، بعد التعرف على فكرة تشيتشيكوف ، صادقًا مع نفسه. على الرغم من الاهتمام الواضح ، فإن فكرة تحقيق مكاسب شخصية لا يبدو أنها تأسره حقًا. وأعتقد أنه لنفس سبب مانيلوفا: غير مألوف للغاية ، "كاذب" ، أي غريب ، يبدو حتى بالنسبة له ، على الرغم من "رشاقته" ، فكرة بيع "أرواح ميتة" ، ولا يفهم كيف يتعامل معها ، فهو لا يأخذها على محمل الجد. على الرغم من أن ذلك لا يخلو من حقيقة أن طبيعته الجامحة ، كما يقولون ، تبدأ في التغلب على نوزدريوف على الحافة ، وفي نفاد صبره يفوت فرصة حقيقية لنفسه لاستخراج ، وإن كان مبلغًا صغيرًا ، من المال ، وهو يحتاج بجدية.

في قرية بليوشكينا ، التي تظهر في القصيدة على أنها "قرية واسعة بها العديد من الأكواخ والشوارع" (258) ، يجد تشيتشيكوف نفسه بطريقة غير محسوسة. يمكن الافتراض أنه يقع في المنطقة المجاورة مباشرة للطريق الرئيسي ، وإلا فإن المضايقات في الجانب الريفي كانت ستشعر بأنفسهم ، مثل هذا "الدفع المنظم" على رصيف القرية الخشبية ، مما أخرج بطلنا من أفكار الطريق . تبين أن منزل بليوشكين كان حول عدة منحنيات من الطريق ، "حيث انقطعت سلسلة الأكواخ وبدلاً من ذلك كانت هناك أرض قاحلة أو حديقة نباتية أو مسرحيات ، محاطة بمنزل منخفض في أماكن مدينة محطمة" (259) . مع هذا الوضع العام على جانب الطريق ، فإن كلاً من القرية نفسها ومنزل مالك الأرض يتركان أعظم انطباع في العمل الكامل عن العفونة والهجر والدمار. اتجاهات الطريق المرتبطة بالديناميكية والتغييرات والجدة غير محسوسة تمامًا هنا. موقع منزل بليوشكين: في قطعة أرض خالية ، "حيث انقطعت سلسلة الأكواخ" ، أي في أبعد نقطة عن الطريق - في هذا الصدد ، إنها بلا شك رمزية.

يتزامن رد فعل بليوشكين الأول على اقتراح تشيتشيكوف عمليًا مع رد فعل مانيلوف: "لقد حدق لوقت طويل" (267) على ضيفه ، دون فهم جوهر فكرته. لكنه هدأ تمامًا بعد ذلك

رينيوم شيشيكوف ، بأنه "مستعد وفي حيرة" فقط من أجل "متعة" "الرجل العجوز المحترم واللطيف". مثل هذه السذاجة الطفولية تقريبًا ، التي فتحت في Plyushkin ، الذي يشك في الجميع وكل شيء ، تتحدث مرة أخرى عن التفرد ، لا شيء ولا تشابه لمشروع Chichikov. ومع ذلك ، بعد أن يأخذ الضيف غير المتوقع "حتى تكاليف الفعل" "على نفقته الخاصة" ، يخلص بليوشكين على الفور إلى أنه "يجب أن يكون غبيًا تمامًا ... على الرغم من كل ذلك ، لم يستطع إخفاء فرحته .. بعد ذلك بدأ ... ينظر إلى شيشيكوف بريبة. بدأت سمات هذا الكرم غير العادي تبدو رائعة بالنسبة له ". (268-269). كل هذه اللوحة المعقدة لمشاعر بليوشكين تشهد على شيء واحد: عدم الفهم المطلق بالنسبة له لمعنى الحصول على أرواح ميتة.

كان سوباكيفيتش أقل ما فاجأ من اقتراح تشيتشيكوف. كان رد فعله مقتضبًا للغاية وعمليًا: "هل تحتاج إلى أرواح ميتة؟ ... عفوا ، أنا جاهز للبيع ... "(250). في الوقت نفسه ، يكسر لهم مثل هذا الثمن الباهظ بشكل خرافي لدرجة أن رد فعل تشيتشيكوف عليه يشبه ما أظهره مانيلوف أو بليوشكين فيما يتعلق بموضوع المساومة ذاته:

"- ستو! - هتف شيشيكوف ، وهو يفغر فمه وينظر في عينيه [سوباكيفيتش] نفسه ، لا يعرف ما إذا كان هو نفسه قد أخطأ ، أو ما إذا كانت لغة سوباكيفيتش ، بسبب طبيعتها الثقيلة ، لم تستدير جيدًا ، فوضعت كلمة أخرى بدلاً من كلمة واحدة "(250).

في الوقت نفسه ، ومع ذلك ، فإن سوباكيفيتش لا يفهم جوهر فكرة تشيتشيكوف أكثر من غيره. إنه "يدرك" فقط أنه "يجب أن يحصل المشتري بالتأكيد على بعض الأرباح هنا" (250) ، وفي عملية المساومة على ملاحظة تشيتشيكوف حول "موضوعه": "ما هي قيمتها؟ من يحتاج"،

يجيب غامضًا فلسفيًا: "لماذا أنت تشتري فلذلك تحتاجه" (252). وبفضل "كفاءته" الشخصية يحاول أن يحقق أقصى فائدة لنفسه. ومع ذلك ، فإن هذه الميزة ، إذا جاز التعبير ، ذات طبيعة لمرة واحدة. Chichikov في منزل قلعة Sobakevich هو طائر مهاجر. عند وصوله ، غادر ، تاركًا المالك في نفس المكان المحكم الذي عاش فيه طوال حياته. إن فكرة جعل تجارة الفلاحين الموتى "تجارته" المستمرة لم تظهر حتى في رأس سوباكيفيتش.

يجب أيضًا الانتباه إلى موقع منزل مالك الأرض هذا. أولاً ، رأى شيشيكوف قريته من على الطريق. وبالمثل ، لاحظ على الفور المنزل الواقع في "وسط" القرية. عندما خرج تشيتشيكوف بالسيارة من ملكية سوباكيفيتش ، استدار "نحو أكواخ الفلاحين بحيث لا يمكن رؤية العربة من جانب ساحة المنزل" (256). أي أن طريق العمود يمكن رؤيته بوضوح من شرفة منزل Sobakevich ، وهو في هذه الحالة غير مرغوب فيه على الإطلاق بالنسبة لـ Chichikov ، الذي يعتزم

للقيام بزيارة إلى بليوشكين. لذلك ، فهو مجبر على اتخاذ منعطف.

وبالتالي ، في جميع الحالات التي ذكرناها ، يكون منزل المالك إما قريبًا أو في المنطقة المجاورة مباشرة للطريق. ومع ذلك ، في الوقت نفسه ، لم يتجذر الطريق بعد ولم يتم إدخاله في جميع أنحاء قطعة الأرض في طريقة حياة الملاك. مثل هذه الأنواع المختلفة من ترتيبات الحياة ، التي يتم تقديمها في قصيدة غوغول ، ممكنة فقط في حالة العزلة ، الخصوصية الشديدة للاقتصاد المنزلي. هذا هو الطريق لملاك أراضي غوغول

إنها ليست أكثر من وسيلة اتصال مع مدينة المقاطعة ، بينما اتصال لا يفتح على الإطلاق الفضاء المحكم لحياتهم. جميع وظائف الطريق الأخرى في القصيدة إما تتعلق بخطة المؤلف أو مرتبطة بالشخصية الرئيسية.

هنا ، مع ذلك ، ينبغي للمرء أن يركز بشكل خاص على شخصية مثل Korobochka ، لأنها ، إذا جاز التعبير ، عليها أن تطرد "مفاوضات" تشيتشيكوف عن الطريق. يوجد تلميح لهذه الوظيفة للشخصية في قصة ظهور البطل على أبواب منزل كوروبوتشكا ، حيث ضل طريقه خلال عاصفة رعدية ، وأحضاره في حالة سكر. بحد ذاتها الاسم بالكامل: Nastasya Petrovna Korobochka - لها معنى دلالي من حيث خصائص حبكة البطلة: فهي تحتوي على علامة مزدوجة للقرب الشديد من وعيها وأسلوب حياتها. لذا ، إذا كان ميخائيلو سيميونيتش ، ميخائيلو إيفانوفيتش ، ميخائيلو بوتابيتش يطلقون عادة على دب في القصص الخيالية الروسية ، فإن ناستاسيا بتروفنا هو اسم دب فيها. غالبًا ما يتم التحدث عن "الهبوط" لميخائيل سيميونوفيتش سوباكيفيتش ، أي ترتيب الحياة الثقيل الشبيه بالكر في أعمال غوغول. تتضمن الإشارة إلى نفس النوع من التدبير المنزلي ، بدرجة أكبر من السرية فقط (تذكر أن منزل Korobochka هو الأبعد عن الطريق. انظر الملاحظة 1 من هذه المقالة) ، يحتوي على كل من اسم البطلة ولقبها غير المعتاد.

ومع ذلك ، فإن كوروبوتشكا ، التي تعيش في البرية ، بعقلها الأخرق ، ستضطر إلى تدمير خطط تشيتشيكوف. إنها الوحيدة من بين جميع أبطال القصيدة (ومع ذلك ، مثلهم ، لا تفهم أي شيء بمعنى الصفقة نفسها) تخشى بشدة أن تخطئ في تقديرها ، ولسبب خروجها من "قريتها" "ويذهب إلى المدينة ليكتشف" كم يذهبون أرواحهم الميتة ، وإذا لم تفوتها ، لا سمح الله ، لأنها باعتهم ربما بسعر رخيص "(311).

وهكذا ، تبين أن "حب الهراوة" لكوروبوتشكين أقرب إلى براعة تشيتشيكوف (توجد إشارة لقرابة هذه الشخصيات في حلقة من محادثتهم الصباحية:

"واسمحوا لي أن أعرف لقبك. انا مرتبك للغاية. وصل ليلا.

بوكس ، سكرتير جامعي.

شكرا جزيلا. و الاسم و اسم العائلة؟

ناستاسيا بتروفنا.

ناستاسيا بتروفنا؟ اسم جيد ناستاسيا بتروفنا. لديّ خالة عزيزة ، أخت والدتي ، ناستاسيا بتروفنا "(208)).

إنها ، إلى حد أكبر من "البائعين" الآخرين ، تدرك اهتمامها هنا ، وتجري "مفاوضاتها" الخاصة بها. علاوة على ذلك ، يشك كوروبوتشكا في فكرة تشيتشيكوف عن مشروع قابل لإعادة الاستخدام يمكن أن يصبح أحد بنود دخلها الدائم ("حقًا ، مثل هذه الأعمال التجارية للأرملة عديمة الخبرة! من الأفضل أن أنتظر قليلاً ، ربما يأتي التجار بأعداد كبيرة لكني سأطبق على الأسعار (211)). في هذه الحالة ، هي غير مهتمة بفائدة تشيتشيكوف ، وهي خارجة عن عقلها ، كما يتضح من مشهد مساوماتهما. من المهم بالنسبة لها ، أولاً وقبل كل شيء ، ألا تخطئ في تقدير نفسها. إن فكرة المنفعة الشخصية طويلة المدى ، التي تم الإعلان عنها حتى في الحديث عن العقود الحكومية ، هي التي تجعلها تنتقل من "البرية" الخاصة بها إلى المدينة "لفترة طويلة". يمكننا أن نقول أن الطريق هنا "يدير" لفتح مساحة المعيشة لشخصية ، وحتى الشخص الذي يبدو أنه أقل قدرة على التغيير من الآخرين.

مؤامرة "الطريق" الجديدة التي أنشأها Korobochka بطريقة غير متوقعة تتعارض مع مشروع Chichikov ، ونتيجة لذلك ، تدمر خططه. وهكذا ، تنتقل البطلة من مجموعة من الشخصيات - شخصيات المنزل - إلى أخرى: شخصيات الطريق ، والتي يمثلها الآن ثلاثة أشخاص: تشيتشيكوف ، نوزدريف وكوروبوتشكا. ليس من قبيل المصادفة أن هذا الثالوث بالذات يُسند إليه الدور الرئيسي في نهاية المجلد الأول من القصيدة. إن تعقيد مكائد "الطريق" الناشئة عن الأحداث النهائية تخلق إمكانية نشوب صراع برجوازي في الأساس في أدبيات فترة غوغول. وهنا في النص ، أو بالأحرى ، في النص الفرعي للعمل ، تظهر نوايا دلالية جديدة مرتبطة بدافع الطريق: في صوتها أصوات "لم تكن مسيئة" من قبل ، مما يكشف عن إمكانيات المسار الزمني للطريق كمساحة خطرة محفوفة ليس فقط بالتغيرات الإيجابية ، ولكن أيضًا بالتدمير وتدمير طريقة الحياة التقليدية. بعد ظهورهم في أدب القرن التاسع عشر ، سوف يعرّفون عن أنفسهم بقوة كاملة في أدب القرن الخامس من القرن العشرين ، والذي كتبناه بالفعل. في هذا السياق الدلالي ، يظهر منزل غوغول في أقنوم مختلف لنفسه: كمساحة تتعارض مع طريق مدمر ، وبالتالي فهي بمثابة حصن ومدافع عن التقاليد البدائية.

أما بالنسبة لمدينة المقاطعة ، فبعد اكتشافات نوزدريوف وظهور كوروبوتشكا ، كان محيرًا تمامًا. إن الإحساس بفكرة تشيتشيكوف يفوق قوته كما هو بالنسبة لملاك الأرض:

5 انظر: E.N. Proskurina. مرسوم. مرجع سابق

"يا له من مثل ، في الواقع ، أي مثل هذه الأرواح الميتة؟ لا منطق في النفوس الميتة. كيف تشتري النفوس الميتة؟ من أين يأتي مثل هذا الأحمق؟ وبأي نقود أعمى يشتريها؟ ولأي غاية يمكن أن تجتذب هذه النفوس الميتة؟ " (321) -

كان هذا هو رد فعل "سكان المدينة ومسؤوليها". ونتيجة لذلك ، فإن مشروع "الطريق" الذي قام به تشيتشيكوف أخرجهم من حالة النعاس المعتادة: لقد وجدوا جميعًا فجأة - بما يتفق تمامًا مع المؤامرة التي تم الكشف عنها - أنفسهم على الطريق:

"لقد خرجت جميع السجون والبوباك الذين كانوا يرتدون أرديةهم لعدة سنوات في المنزل من جحورهم ... كل أولئك الذين أوقفوا جميع معارفهم لفترة طويلة ... في كلمة واحدة ، اتضح أن المدينة كانت سواء كانت مكتظة بالسكان وكبيرة ومكتظة بالسكان ... ... ظهرت في الشوارع دروشكي مغطاة ، حكام مجهولون ، خشخيشات ، صفارات العجلات ... "(322).

نهاية حالة "الطريق" هذه كانت جنازة المدعي العام ، حيث خرجت المدينة بأكملها ، مصطفين على الأقدام ، في عربات وفي دروشكي في موكب جنازي لا نهاية له ، كما لو كان يبشر بنهاية دائرة الحياة القائمة وبداية اليوم التالي ، والتي تأتي مع وصول الحاكم العام الجديد وحتى الآن تثير فضولها المجهول فقط.

ومع ذلك ، فإن حالة "الطريق" هذه كانت غير عادية بالنسبة لسكان المدينة N ، لأن حياتهم حتى الآن سارت في جو من "المحسوبية" وتشبه حياة منزل عائلي كبير:

لقد كانوا جميعًا أناس طيبون ، كانوا يعيشون في وئام مع بعضهم البعض ، ويعاملون بطريقة ودية تمامًا ، وكانت محادثاتهم تحمل طابع براءة وإيجاز خاصين: "صديقي العزيز إيليا إيليتش!" ، "اسمع ، أخي ، أنتيباتور" زاخاريفيتش! "،" أنت تكذب ، يا أمي ، إيفان جريجوريفيتش "... باختصار ، كان كل شيء عائليًا جدًا" (294).

قبل سكان المدينة شيشيكوف بسهولة في "عائلتهم" الحضرية ، وقرروا حتى الزواج منه لعروس من دائرتهم من أجل إجباره على الاستقرار في المدينة:

"- لا ، بافيل إيفانوفيتش! كما تريد ، يخرج فقط لتبريد الكوخ: على العتبة والعودة! لا ، سوف تقضي الوقت معنا! ها نحن نتزوجك: أليس هذا صحيحًا ، إيفان غريغوريفيتش ، سنتزوج منه؟

الزواج ، الزواج! - اختار الرئيس. - بغض النظر عن مدى صعوبة وضع يديك وقدميك ، سوف نتزوجك! لا يا أبي ، لقد وصلنا إلى هنا ، فلا تشتكي ... "(290-291).

إن كلمة "أب" ، التي يشير بها الرئيس إلى تشيتشيكوف ، تقول بالفعل إنه قد تم إدخاله إلى دائرة "العائلة" في المدينة ، حيث يُطلق على كل فرد بطريقة عشيرة "الأخ" ، "الصديق" ، "الأم "، "الآب". بعد أن وافق شيشيكوف على الزواج ("لماذا تهتم بيديك وقدميك" ، قال شيشيكوف مبتسما ، ستكون هناك عروس "(291)) ، اندفع إليه الرئيس بفرح" في فيض من القلب "مع نفس القرابة عناوين: "روحي! أمي! "(291).

في مثل هذا الجو "العائلي" ، تجسد فكرة المنزل حقًا قلب تشيتشيكوف ، الذي "تخيل نفسه مالكًا حقيقيًا لأرض خيرسون ، وتحدث عن تحسينات مختلفة: عن اقتصاد من ثلاثة طوابق ، وعن السعادة والنعيم من روحين "وحتى" بدأوا في قراءة رسالة إلى سوباكيفيتش في شعر من ويرثر إلى شارلوت "(291) ، يتردد صداها بشكل غير متوقع مع الرومانسية" المحلية "لسكان المدينة ، حيث" كان رئيس الغرفة يعرف عن ظهر قلب "ليودميلا" جوكوفسكي ... وقرأ العديد من المقاطع ببراعة ، لا سيما: "بور نام ، الوادي نائم" ... ذهب مدير مكتب البريد إلى الفلسفة أكثر وقرأ بجد ، حتى في الليل ، ليالي يونغ و "مفتاح إلى The Mysteries of Nature "بواسطة Eckartshausen ، الذي صنع منه مقتطفات طويلة جدًا." (294-295).

كما يمكننا أن نرى ، فإن إدراج شيشيكوف السهل دون عوائق في دائرة سكان المدن لا يرجع فقط إلى قدرته على الإرضاء ، والقدرة على التقليد والشائعات حول ثروته المليون ، ولكن أيضًا إلى الاستعداد الداخلي لتشيتشيكوف نفسه ليصبح " لهم "لهم.

في الوقت نفسه ، تعيش المدينة الإقليمية ، حيث كان البطل يقود الطريق ، الحياة التي تعيشها العشرات من مدن المقاطعات الروسية المماثلة: كل أوجه القصور التي يعاني منها سكانها (السرقة والرشوة وغش المسؤولين ، وما إلى ذلك) نموذجية من الحياة الروسية. لذلك ، عند أخذ شيشيكوف على أنه "خاص بهم" ، يرى سكان المدينة فيه "رجلًا نبلًا متوسطيًا" ، أي شخصًا مألوفًا ومفهومًا ومألوفًا في الروح والاهتمامات. الشائعات حول ملايين شيشيكوف تضيف له وزنًا في المجتمع. إن اغتراب البطل عن دائرة "العائلة" الحضرية لا يحدث بسبب الكشف عن خيانة الأمانة ، ولكن عندما يفشل المجتمع في التكيف داخليًا مع فكرة الحصول على أرواح ميتة.

كما نتذكر ، عدم التوافق مع الوعي "ماذا يمكن أن تعني هذه الأرواح الميتة" (317) ، وافقت النصف الأنثوي من مجتمع المدينة على أن "هذا تم اختراعه فقط للتستر ، ولكن النقطة الأساسية هي: إنه يريد أن يأخذ ابنة الحاكم "(318). بهذه الطريقة الأنثوية البحتة للتفسير غير المنطقي لما هو غير مفهوم - من خلال نقله إلى عالم المألوف - يتم تسليط الضوء مرة أخرى على فكرة اللا طبيعية لفكرة تشيتشيكوف. ولكن بما أن خطر اختطاف ابنة الحاكم في الوقت نفسه أمر حقيقي تمامًا ، إذا أخذنا في الاعتبار منصب البكالوريوس في تشيتشيكوف واستعداده للزواج ، فقد شعرت الجزء الأنثوي من المجتمع الذي استولت عليه هذه المؤامرة الوهمية ، بما في ذلك زوجة الحاكم. بالإهانة "مثل أم لعائلة ، مثل السيدة الأولى في المدينة" (323) ، يأخذ بطلنا على الفور من فئة الأشخاص في دائرته. ونتيجة لذلك ، تم تسليم بواب منزل الحاكم

الأمر الأكثر صرامة بعدم قبول شيشيكوف في أي وقت وتحت أي غطاء "(323).

تم تقديم استقبال مماثل للبطل والجزء الذكوري من بلدة المقاطعة:

"الجميع إما لم يقبله ، أو قبله بغرابة ، مثل هذه المحادثة القسرية وغير المفهومة ، وكانوا مرتبكين للغاية وخرج مثل هذا الارتباك من كل شيء يشك في صحة دماغهم" (340).

ومع ذلك ، فإن فكرة شيشيكوف عن "الحزب الذكوري" لم تكن أوضح من فكرة الحزب الأنثوي:

"كل ما كان لديهم كان قاسًا إلى حد ما ، غير مهذب ، خاطئ ، لا قيمة له ، متنافر ، سيئ ، في رأس الفوضى والاضطراب والارتباك ..." (324).

لكن في الوقت نفسه ، كان الرجال هم من شعروا أن "الموضوع الرئيسي الذي يجب الانتباه إليه هو الأرواح الميتة ، ومع ذلك ، فإن الشيطان يعرف ماذا يقصدون ..." (324). بعد ربطهم بتعيين حاكم جديد وخوفهم من عواقب عدم نزاهتهم الرسمية ، بعد أن ربطوا نابليون وقصة الكابتن كوبيكين هنا ، لم يتمكن "حزب الرجال" ، مع ذلك ، من الاقتراب من الجوهر الحقيقي لشيشيكوف " تفاوض". أي ، مثل النساء ، يحاول رجال المدينة الريفية فهم فكرة شراء أرواح ميتة من خلال إدخالها في دائرة ظواهر الحياة المفهومة. لكن اتضح أنه أكثر روعة من الافتراضات الأكثر تناقضًا ، والتي تشمل هروب نابليون وظهوره السري في مدينة N وقصة الكابتن Kopeikin.

وهكذا ، فإن "ملكنا" ، "المألوف" ، الذي قبله مجتمع المدينة باعتباره مواطنًا من تشيتشيكوف ، تبين في الواقع أنه غريب غريب وغير مفهوم. إن إزاحته من قبل سكان المدينة N من فئة "الأصدقاء" لا يترك له أي خيار سوى ترك منزل المدينة بشعور غامض والانطلاق في تنفيذ مشروعه البري.

استنادًا إلى الفصول المنشورة من المجلد الثاني من "النفوس الميتة" ، نجح تشيتشيكوف في تنفيذ "مفاوضاته" بنجاح كبير في المستقبل. ومع ذلك ، ليس هذا الطريق هو طريقه إلى المنزل. بالتقاطع مع دافع المسار في المجلد الأول على مستوى خطة المؤلف ، في المستقبل ، في المجلدين الثاني والثالث من القصيدة ، يجب أن يقترب دافع الطريق ، وفقًا لخطة غوغول ، بشكل متزايد من فكرة مسار حياة البطل ، علاوة على ذلك ، في فهمه الروحي المتجدد ... وهكذا ، على مستوى خطة البطل ، يجب أن يغير دافع الطريق اتجاهه المتجه: من الأفقي إلى العمودي. بعد أن اتحدوا نتيجة لذلك في دافع طريق المسار ، فإن هذين الدافعين المختلفين في البداية يحددان و فكرة جديدةفي المنزل وفقًا للمهمة الروحية التي اعتبرها غوغول المهمة الرئيسية لكل إبداعاته الفنية.

يظهر دافع الطريق والمسار والحركة أكثر من مرة على صفحات القصيدة. هذه الصورة متعددة الطبقات ورمزية للغاية. تتشكل حركة البطل في الفضاء ، ورحلته على طول طرق روسيا ، والاجتماعات مع ملاك الأراضي والمسؤولين والفلاحين وسكان المدن أمامنا في صورة واسعة للحياة في روسيا.

تحميل:

معاينة:

لاستخدام معاينة العروض التقديمية ، قم بإنشاء حساب Google لنفسك (حساب) وقم بتسجيل الدخول إليه: https://accounts.google.com

تعليق على الشرائح:

1 الطريق في القصيدة التي كتبها N.

2 الدافع وراء الطريق أساسي لخلق صورة روسيا. هذه الصورة متعددة الطبقات ورمزية للغاية. غوغول هو من ابتكر القصيدة عن طريق القياس مع "الكوميديا ​​الإلهية" لدانتي أ. "على الطريق! على الطريق! .. ”كيف أنهى غوغول واحدة من أكثر الاستطرافات الغنائية صدقًا وفلسفة في القصيدة؟

3 تشكل حركة بطل الرواية على طول طرق روسيا صورة واسعة للحياة في روسيا. تمر جميع ظواهر المجتمع الروسي تقريبًا أمام أعين تشيتشيكوف والقارئ. إن صورة الطريق المتشابك ، الذي يسير في البرية ، ولا يقود إلى أي مكان ، ويدور حول المسافر فقط ، هي رمز لمسار خادع ، أهداف غير شرعية لبطل الرواية.

4 بجانب Chichikov هناك مسافر آخر - هذا هو الكاتب نفسه. إليكم ملاحظاته: "كان الفندق ... من نوع معين ..." ، "لم تكن المدينة بأي حال من الأحوال أدنى من مدن المقاطعات الأخرى" ... بهذه الكلمات ، لم يؤكد غوغول فقط على الطابع المميز للصور الظواهر ، ولكنها تتيح لنا أيضًا معرفة أن البطل غير المرئي ، المؤلف ، على دراية بها.

5 إن الأجواء البائسة للفندق ، وحفلات الاستقبال من قبل مسؤولي المدينة ، والصفقات المربحة مع أصحاب العقارات مرضية تمامًا لتشيشيكوف ، وتسبب سخرية غير مقنعة في المؤلف. الوجه الآخر لسخرية غوغول هو البداية الغنائية ، والرغبة في رؤية الشخص كاملاً ، والوطن قويًا ومزدهرًا. يرى الأبطال المختلفون الطريق بشكل مختلف.

6 Chichikov يتمتع بالقيادة بسرعة. "وما الذي لا يحب الروسي القيادة بسرعة؟" ... يمكنه الإعجاب بغريب جميل ... لكنه في كثير من الأحيان يلاحظ "القوة المعززة" للرصيف ، أو يستمتع برحلة خفيفة على طريق ترابي ، أو ينام. المناظر الطبيعية الرائعة التي تكتسح أمام عينيه لا تثير فيه أي أفكار خاصة.

7 كما لا يخدع المؤلف نفسه بما يراه: "روس! روسيا! أراك ، من بعيد رائع ، جميل بعيد أراك: فقير ، مبعثر وغير مريح فيك ... لا شيء يغري العين ويسحرها ". ولكن في نفس الوقت بالنسبة له "شيء غريب ، ومغري ، وحمل ، ورائع في كلمة: طريق!" بالنسبة إلى N.V.Gogol ، فإن الطريق شيء أكثر من ذلك. تحتوي القصيدة على استطرادات غنائية تعبر عن شعر المؤلف. اقرأها. ما هو الطريق ل N.V.Gogol؟

8 بالنسبة إلى N.V.Gogol ، فإن الروح الروسية بأكملها ، بكل ما فيها من نطاق وكمال للحياة ، تسير على الطريق "منتشية - رائعة". بغض النظر عن كيفية ربط شباك العبيد بالروح الروسية ، فإنها لا تزال حرة روحيا. وهكذا ، فإن الطريق إلى غوغول هو روسيا. إلى أين يقود الطريق ، الذي يندفع فيه بحيث لا يمكن إيقافه بعد الآن: "روس ، أين تستعجل؟"

9 الطريق الحقيقي الذي يقود على طوله تشيتشيكوف يتحول إلى طريق حياة المؤلف. "أما بالنسبة للمؤلف ، فلا ينبغي له بأي حال من الأحوال أن يتشاجر مع بطله: لا يزال هناك الكثير من الممرات والطرق التي سيتعين عليهم السير معًا يدا بيد ..." بهذا ، يشير غوغول إلى الوحدة الرمزية بين الاثنين. مقاربات الطريق وتكاملها المتبادل وتحويلها ...

10 طريق تشيتشيكوف ، الذي يمر عبر زوايا وزوايا مختلفة من المقاطعة الشمالية ، كما لو كان يؤكد مسار حياته الباطل والزائف. بينما يرمز مسار المؤلف ، الذي يسلكه مع تشيتشيكوف ، إلى المسار القاسي والشائك ، ولكن المجيد للكاتب ، وهو يكرز "بالحب بكلمة النفي العدائية". ينمو الطريق الحقيقي في "النفوس الميتة" ، بمطباته ، ومطباته ، وطينه ، وحواجزه ، وجسوره التي لم يتم إصلاحها ، ليصبح رمزًا "للحياة السريعة للغاية" ، وهو رمز للمسار التاريخي لروسيا.

11 والآن ، بدلاً من Chichikov troika ، تظهر صورة عامة لطائر الترويكا ، والتي تم استبدالها بصورة الاندفاع ، "المستوحاة من الله" لروسيا. هذه المرة هي في طريقها الحقيقي ، ولهذا السبب تحول طاقم تشيتشيكوف القذر إلى طائر ثلاثة - رمز لروسيا حرة اكتسبت روحًا حية.