"Anna Karenina" di Lev Tolstoj. Genere e composizione del romanzo. L'essenza socio-psicologica della tragedia di Anna. L'originalità del genere L'originalità artistica del romanzo "Anna Karenina"

È difficile trovare un'altra opera simile della letteratura russa, che dal momento della sua creazione fino ad oggi ha avuto una tale richiesta e popolarità nella cultura. Sia in Russia che all'estero. Produzioni teatrali e musicali, numerosi adattamenti cinematografici - tutto questo fa pensare che molti artisti siano ossessionati dall'idea di trovare la corretta lettura di questa grande opera - questa è Anna Karenina di Leo Tolstoj.

Nel febbraio 1870, L.N. Tolstoj, nasce l'idea di un'opera sulla ricerca spirituale e sulla vita personale dei rappresentanti della nobiltà russa e l'ispirazione per la creazione di Anna Karenina è stata ispirata dalla prosa di Pushkin.

Il romanzo prende il nome personaggio principale, la cui immagine sembra attirare l'attenzione. Anna è bella e colta, ma l'intenzione originale di Tolstoj era diversa. Nella prima versione, il romanzo portava il nome audace "Ben fatto Baba" e il personaggio centrale sembrava diverso: il nome dell'eroina era Tatyana Stavrovich e il personaggio si distingueva per volgarità e codardia.

I lavori sull'opera iniziarono nel 1873, il romanzo fu pubblicato in parti sulla rivista Russky Vestnik e nel 1878 l'opera fu pubblicata nella sua interezza.

Genere e direzione

Il genere di "Anna Karenina" è un romanzo, il cui focus è molto ampio. Uno dei principali vettori è filosofico. Gli eroi riflettono su categorie come la vita, il suo significato, l'amore, la fede, la verità. È interessante notare che la saggezza del libro interagisce con la saggezza popolare nel romanzo. Sono le parole del contadino che aiutano Levin a rispondere alle appassionanti domande.

Non estraneo al lavoro e alla definizione di “sociale”. Il romanzo descrive il destino di tre famiglie, completamente diverse l'una dall'altra. Ma i partecipanti al romanzo non si limitano alla cerchia di parenti e amici: attoreè l'intera società. L'opinione degli altri non da ultimo determina questa o quell'azione dei personaggi.

essenza

Il romanzo si apre con parole famose sulla casa degli Oblonsky: stanno aspettando l'Ospite - Anna Karenina, la sorella di Stiva Oblonsky, il capofamiglia. Dolly, tradita dal marito, vuole salvare la sua famiglia e spera nell'aiuto della cognata. Ma per Anna questo viaggio diventa fatale: sulla piattaforma incontra Vronsky, il suo futuro amante. Il giovane conte, tuttavia, venne a fare la proposta a Kitty Shcherbatskaya. La ragazza prova dei sentimenti per Vronsky e lo preferisce a Levin, che è innamorato di lei.

Anna, insieme agli Oblonsky e agli Shcherbatsky, va al ballo, dove incontra di nuovo Vronsky. I sogni di Kitty vengono infranti: si rende conto che non può competere con la magnificenza e il fascino di Karenina.

Anna torna a San Pietroburgo e si rende conto di quanto sia disgustata dalla sua vita. Il marito è disgustoso, il bambino non è amato.

Inizia una relazione romantica tra Karenina e Vronsky, il coniuge ingannato è indignato, ma non accetta il divorzio. Anna decide di lasciare marito e figlio e parte con il suo amante per l'Italia. Hanno una figlia, ma la maternità non porta gioia all'eroina: sente che Vronsky la tratta più freddamente. Questa esperienza spinge una giovane donna a compiere un atto disperato: il suicidio.

Personaggi principali e loro caratteristiche

Uno dei personaggi centrali del romanzo Anna Karenina. La sua immagine è molto complessa e sfaccettata (ne abbiamo scritto di più in una breve). L'eroina è bella, colta, ha un grande potenziale, che non è dato per essere realizzato. Come moglie, non poteva creare una famiglia felice con l'insensibile Karenin, ma ha anche dovuto pagare un caro prezzo per la sua relazione con Vronsky: l'espulsione da società laica. Anche la maternità non porta gioia all'eroina: Anna sogna un'altra vita, invidiando i personaggi dei romanzi.
Vronskij vede qualcosa di straordinario in Anna, la ammira, ma lui stesso non è niente di speciale. Questo è un sostenitore della felicità tranquilla e calma, corrispondente alle migliori tradizioni inglesi. È giovane, caldo, ardente, ma le prime prove serie cambiano il suo carattere: Alessio diventa la stessa persona disattenta e indifferente del saggio marito di Anna.
Dolly un po' timido di Anna. Daria Alexandrovna fa partire Karenina, questo personaggio brillante e ribelle. È modesta, sottomessa, la vita costringe Dolly a sopportare e sopportare con fermezza tutte le prove preparate dal destino: il tradimento del marito, la povertà, le malattie dei bambini. E niente può cambiarla.
C'è un'opinione secondo cui il romanzo di Pushkin "Eugene Onegin" potrebbe essere chiamato il nome di Tatyana, una situazione simile si è sviluppata attorno ad "Anna Karenina", dove viene prestata un'attenzione significativa a Levin. Il prototipo di questo personaggio è lo stesso Leo Tolstoj. Molte situazioni, come la scena della proposta di matrimonio, sono autobiografiche. Costantino Levin- Persona premurosa, modesta e ragionevole. Cerca di conoscere il significato della vita e trovare la sua vocazione, ma la verità gli sfugge continuamente.
Steve Oblonsky- una persona amorevole, volubile e pignola che ha ottenuto un buon posto solo grazie al matrimonio riuscito di sua sorella. È bonario, allegro e loquace, ma solo in compagnia. In famiglia, non presta la dovuta attenzione alla moglie e ai figli.
Karenin- un alto funzionario, persona rigida e seria. Raramente mostra sentimenti, è freddo con sua moglie e suo figlio. Il lavoro è al centro della sua vita. È molto dipendente dall'opinione pubblica, apprezza l'aspetto, non l'essenza.

Temi

Amore. Per L.N. il tema dell'amore è sempre andato oltre le relazioni sentimentali. Quindi nel romanzo "Anna Karenina" osserviamo come, ad esempio, due sentimenti combattono nel personaggio principale: l'amore per un bambino e la passione per Vronsky.
Una famiglia. Il pensiero familiare è alla base del romanzo in esame. Per l'autore, il focolare è l'obiettivo più importante di una persona. Lo scrittore propone all'attenzione del lettore il destino di tre famiglie: una è andata in pezzi, l'altra è sull'orlo, la terza è l'ideale. Un simile approccio non può non rimandare a motivi folcloristici, quando l'eroe ideale era messo in risalto da due negativi.
filisteismo. Una brillante carriera nel romanzo di Tolstoj contraddice la possibilità di creare una famiglia forte. Anna soffre due volte delle regole accettate nella società: questa è l'incapacità di Karenin di comunicare nella cerchia familiare, così come il rifiuto nei circoli superiori della sua storia d'amore con Vronsky.
Vendetta.È il desiderio di vendicarsi di Vronsky che spinge Anna a suicidarsi. Per lei lo era Il modo migliore punire l'amato per insufficiente attenzione a lei, incomprensione di lei. Era davvero così? È difficile da dire, ma è così che Anna vedeva la loro relazione prima del passo fatale.

I problemi

Tradimento. Questo fenomeno è visto come un crimine contro la cosa più importante e sacra nella vita di una persona: la famiglia. Tolstoj non fornisce una ricetta su come evitarlo, ma mostra a cosa può portare l'adulterio. Dolly e Karenin hanno atteggiamenti diversi nei confronti del tradimento, ma i criminali stessi non trovano la felicità da questo.
Indifferenza. Molti personaggi del romanzo, in interazione tra loro, aderiscono alle regole dell'etichetta, pur non dando alcuna volontà ai sentimenti e non mostrando sincerità. Nell'ufficio di un ministro o in un ricevimento secolare, un tale comportamento è del tutto appropriato, ma non nella cerchia domestica. La freddezza di suo marito avvelena Anna e l'incomprensione di Vronsky porta alla morte.
Opinione pubblica. Il problema di seguire l'opinione pubblica fu sollevato all'inizio del XlX secolo da Griboedov nella sua famosa commedia. Tolstoj fornisce illustrazioni più drammatiche di come i giudizi secolari influenzino il destino delle persone. Anna non può divorziare e una relazione illegale chiude le porte ai circoli più alti.

Significato

Anna Karenina diventa vittima del suo stesso crimine. La felicità basata sulla distruzione della famiglia si rivelò impossibile. La gelosia inizia a sopraffarla, il pensiero che Vronsky si stia raffreddando nei suoi confronti diventa un'ossessione che la fa impazzire.

Seguire ciecamente la passione non è un percorso favorevole per una persona. La ricerca della verità, del significato: questo è l'ideale per Tolstoj. L'incarnazione di tale idea è rappresentata da Levin, che riesce a evitare il peccato più grave, grazie alla saggezza rivelata.

Critica

Non l'intero mondo letterario è stato accolto favorevolmente nuovo romanzo Tolstoj. Solo Dostoevskij ha sottolineato i meriti di Anna Karenina nel suo proprio. Per questo lavoro ha assegnato allo scrittore il titolo di "dio dell'arte". Altri critici, ad esempio Saltykov-Shchedrin, hanno definito la creazione di LN un romanzo dell'alta società da saloon. Le discrepanze sorsero anche sulla base delle correnti ideologiche che esistevano in quel momento: il romanzo era molto più vicino agli slavofili che agli occidentali.

Ci sono state anche lamentele sul testo. Quindi AV Stankevich ha accusato l'autore dell'incompletezza della composizione e dell'incoerenza con il genere del romanzo.

Oggi Anna Karenina occupa un posto speciale nella letteratura mondiale, ma esistono ancora controversie sulla struttura dell'opera, i personaggi dei personaggi principali.

46. originalità artistica del romanzo di Tolstoj "Anna Karenina" (caratteristiche del genere, composizione, lingua). La narrazione nel nuovo romanzo socio-psicologico di Tolstoj era determinata da due trame principali che praticamente non si intersecavano, ad eccezione di un unico incontro casuale dei due personaggi principali. Alcuni suoi contemporanei rimproverarono all'autore di aver diviso il suo nuovo romanzo in due opere indipendenti. A tali osservazioni, Tolstoj ha risposto che, al contrario, era orgoglioso dell'"architettura - le volte sono riunite in modo che sia impossibile notare il luogo in cui si trova il castello. Ed è quello che ho provato di più. La connessione della costruzione non è fatta sulla trama e non sulla relazione (conoscenza) delle persone, ma sulla connessione interna. Questa connessione interna conferiva al romanzo un'armonia compositiva impeccabile e ne determinava il significato principale, incombendo "in quel labirinto infinito di legami in cui consiste l'essenza dell'arte", come lo intendeva Tolstoj in quel momento. Nel romanzo "Anna Karenina" la componente più importante del contenuto è la rappresentazione delle realtà della vita negli anni '70 del XIX secolo. Nella critica letteraria, l'opinione è stata da tempo stabilita che ogni buon romanzo sociale acquisisca nel tempo un significato storico, il che è pienamente confermato dall'esempio di quest'opera, che non è senza ragione paragonata a "Eugene Onegin" come "enciclopedia della vita russa " in termini di ampiezza e precisione di riflessione dell'immagine del mondo. Nel romanzo trovarono posto le descrizioni di tutti gli eventi più importanti di quell'epoca: dalle questioni della vita e del lavoro delle persone, ai rapporti post-riforma tra proprietari terrieri e contadini, agli eventi militari. Gli eroi di Tolstoj sono anche preoccupati per altri problemi quotidiani del loro tempo: Zemstvo, elezioni nobili, l'istituzione dell'istruzione, inclusa l'istruzione superiore per le donne, discussioni pubbliche sul darwinismo, il naturalismo, la pittura e così via. I commentatori del romanzo "Anna Karenina" hanno notato che nuove parti dell'opera che descrivono l'attualità del nostro tempo sono apparse sulla stampa quando la loro discussione pubblica non era ancora stata completata su riviste e giornali. In effetti, per elencare tutto ciò che si rifletteva nel romanzo, bisognerebbe riscriverlo di nuovo. Capo tra tutti questioni di attualità rimane tempo per Tolstoj la questione di "come" la vita russa si adatterà dopo la riforma del 1861. Questa domanda riguardava non solo il sociale, ma anche vita familiare delle persone. Essendo un artista sensibile, Tolstoj non ha potuto fare a meno di vedere che nelle condizioni attuali, è stata la famiglia a rivelarsi la più vulnerabile come la forma di vita più complessa e fragile, la cui violazione porta alla violazione dell'incrollabile fondamenti dell'essere e disordine generale. Pertanto, lo scrittore ha individuato il "pensiero familiare" come il pensiero principale e preferito di questo romanzo. Il finale del romanzo non è la tragica morte di Anna sotto le ruote del treno, ma le riflessioni di Levin, che vengono ricordate dal lettore guardando la Via Lattea dal terrazzo di casa sua. Caratteristica di composizione Il romanzo è che al centro ci sono due storie che si sviluppano in parallelo: la storia della vita familiare di Anna Karenina e il destino del nobile Levin, che vive nel villaggio e si sforza di migliorare l'economia. Questi sono i personaggi principali del romanzo. Le loro strade si incrociano alla fine del lavoro, ma questo non pregiudica lo sviluppo del romanzo. C'è una connessione interna tra le immagini di Anna e Levin. Gli episodi associati a queste immagini sono uniti per contrasto, o secondo la legge della corrispondenza, in un modo o nell'altro, si completano a vicenda. Questa connessione aiuta l'autore a dimostrare l'innaturalità, la falsità della vita umana.

2.1. La trama e la composizione del romanzo . Lo stile drammatico e teso delle storie di Pushkin, con la loro intrinseca rapidità della trama, il rapido sviluppo della trama e la caratterizzazione dei personaggi direttamente in azione, attrasse Tolstoj in particolare nei giorni in cui iniziò a lavorare su un "vivace, caldo "romanzo sulla modernità. Eppure, è impossibile spiegare il peculiare inizio del romanzo in grande stile solo con l'influenza esterna di Pushkin. La trama impetuosa di "Anna Karenina", il suo intenso sviluppo della trama: tutti questi sono mezzi artistici, indissolubilmente legati al contenuto dell'opera. Questi fondi hanno aiutato lo scrittore a trasmettere il dramma del destino dei personaggi. Non solo l'inizio del romanzo, ma il suo intero stile è associato a un principio creativo vivace ed energico, chiaramente formulato da Tolstoj: "l'introduzione immediata all'azione". Senza eccezioni, Tolstoj introduce tutti gli eroi della sua vasta opera poliedrica senza descrizioni e caratteristiche preliminari, in un'atmosfera di acute situazioni di vita. Anna - al momento del suo incontro con Vronsky, Steve Oblonsky e Dolly in una situazione in cui sembra ad entrambi che la loro famiglia stia crollando, Konstantin Levin - il giorno in cui cerca di fare la proposta a Kitty. In Anna Karenina, romanzo la cui azione è particolarmente tesa, lo scrittore, introducendo nella narrazione uno dei personaggi (Anna, Levin, Karenin, Oblonsky), concentra la sua attenzione su di lui, dedica diversi capitoli di seguito, molte pagine al caratterizzazione primaria di questo eroe. Quindi, Oblonsky è dedicato ai capitoli I-IV, Levin - V-VII, Anna - XVIII-XXIII, Karenin - XXXI-XXXIII della prima parte del romanzo. Inoltre, ogni pagina di questi capitoli si distingue per una sorprendente capacità di caratteristiche dei personaggi. Non appena Konstantin Levin è riuscito a varcare la soglia della Presenza di Mosca, lo scrittore lo ha già mostrato nella percezione del guardiano, il funzionario della Presenza, Oblonsky, spendendo solo poche frasi su tutto questo. In poche prime pagine del romanzo, Tolstoj è riuscito a mostrare il rapporto di Stiva Oblonsky con la moglie, i figli, la servitù, un firmatario, un orologiaio. Già in queste prime pagine, il carattere di Stiva è rivelato in modo vivido e sfaccettato in una moltitudine di tratti tipici e allo stesso tempo unicamente individuali. Seguendo le tradizioni di Pushkin nel romanzo, Tolstoj sviluppò e arricchì notevolmente queste tradizioni. Il grande artista-psicologo ha trovato molti nuovi mezzi e tecniche uniche per combinare un'analisi dettagliata delle esperienze dell'eroe con lo sviluppo intenzionale della narrativa di Pushkin. Come sapete, "monologhi interni", "commento psicologico" sono specificamente le tecniche artistiche di Tolstoj, attraverso le quali lo scrittore ha rivelato il mondo interiore dei personaggi con speciale profondità. Questi sottili dispositivi psicologici sono saturati in Anna Karenina di un contenuto drammatico così intenso che di solito non solo non rallentano il ritmo della narrazione, ma ne migliorano lo sviluppo. Tutti i "monologhi interiori" di Anna Karenina possono servire da esempio di questa connessione tra l'analisi più sottile dei sentimenti dei personaggi e lo sviluppo drammatico della trama. Travolta da un'improvvisa passione, Anna cerca di scappare dal suo amore. Inaspettatamente, prima del previsto, lascia Mosca per tornare a casa a San Pietroburgo. "Quindi cosa? Possibile che tra me e questo ragazzo ufficiale ci siano e possano esistere rapporti diversi da quelli che accadono con ogni conoscente? Sorrise sprezzante e riprese il libro, ma già non riusciva assolutamente a capire cosa stesse leggendo. Fece scorrere un coltello da taglio sul vetro, poi se ne portò la superficie liscia e fredda sulla guancia e quasi rise ad alta voce per la gioia che all'improvviso la colse senza motivo. Sentiva che i suoi nervi, come le corde, venivano tirati sempre più stretti su una specie di pioli avvitati. Sentiva che i suoi occhi si aprivano sempre di più, che le sue dita delle mani e dei piedi si muovevano nervosamente, che qualcosa le premeva il respiro dentro e che tutte le immagini ei suoni in quel crepuscolo vacillante la colpivano con una luminosità straordinaria. L'improvvisa sensazione di Anna si sviluppa rapidamente davanti ai nostri occhi e il lettore attende con sempre maggiore eccitazione di vedere come si risolverà la lotta nella sua anima. Il monologo interno di Anna sul treno ha preparato psicologicamente il suo incontro con suo marito, durante il quale la "cartilagine dell'orecchio" di Karenin ha attirato la sua attenzione per la prima volta. Facciamo un altro esempio. Alexey Alexandrovich, che si è convinto dell'infedeltà di sua moglie, pensa dolorosamente a cosa fare, a come trovare una via d'uscita da questa situazione. Ed ecco un'analisi psicologica dettagliata e la padronanza dei vivi sviluppo della trama sono indissolubilmente legati. Il lettore segue da vicino il corso dei pensieri di Karenin, non solo perché Tolstoj analizza sottilmente la psicologia di un funzionario burocratico, ma anche perché il destino di Anna dipende dalla decisione che prende. Allo stesso modo, introducendo un “commento psicologico” nei dialoghi tra i personaggi del romanzo, rivelando il significato segreto delle parole, degli sguardi fugaci e dei gesti dei personaggi, lo scrittore, di regola, non solo non ha rallentato lungo la narrazione, ma ha conferito una tensione speciale allo sviluppo del conflitto. Nel capitolo XXV della settima parte del romanzo, Anna e Vronsky hanno di nuovo una conversazione difficile sul divorzio. È stato grazie al commento psicologico introdotto da Tolstoj nel dialogo tra Anna e Vronsky che è diventato particolarmente chiaro con quanta rapidità, ogni minuto, si stava preparando il divario tra i personaggi. Nella versione finale di questa scena (19, 327), il commento psicologico è ancora più espressivo e drammatico. In Anna Karenina, vista la maggiore intensità drammatica dell'intera opera, questo legame diventa particolarmente stretto e immediato. Cercando una maggiore laconicismo della narrazione, Tolstoj spesso passa dal trasmettere i pensieri ei sentimenti dei personaggi nel loro flusso diretto alla rappresentazione più sintetica e breve dell'autore. Ecco, ad esempio, come Tolstoj descrive lo stato di Kitty nel momento della sua spiegazione a Levin. Respirava pesantemente, non lo guardava. Era felicissima. La sua anima era piena di felicità. Non si sarebbe mai aspettata che il suo amore espresso le avrebbe fatto un'impressione così forte su di lei. Ma questo è durato solo un momento. Ricordava Vronskij. Alzò i suoi occhi luminosi e sinceri su Levin e, vedendo il suo viso disperato, rispose frettolosamente: "Non può essere... perdonami". Così, per tutta la durata del romanzo Anna Karenina, Tolstoj combina costantemente l'analisi psicologica, uno studio completo della dialettica dell'anima, con la vivacità dello sviluppo della trama. Per usare la terminologia dello stesso scrittore, possiamo dire che in Anna Karenina, un acuto "interesse per i dettagli dei sentimenti" è costantemente combinato con un entusiasmante "interesse per lo sviluppo degli eventi". Allo stesso tempo, non si può notare che trama , legato alla vita e alle ricerche di Levin, si sviluppa meno rapidamente: i capitoli, drammaticamente intensi, sono spesso sostituiti da quelli pacati, con uno sviluppo narrativo lento e lento (scene di falciatura, caccia, episodi della felice vita familiare di Levin in il villaggio). A. S. Pushkin, disegnando i personaggi sfaccettati dei suoi eroi, a volte usava la tecnica delle "caratteristiche incrociate" (ad esempio, in "Eugene Onegin"). Nell'opera di L. Tolstoj, questa tradizione di Pushkin è stata ampiamente sviluppata. È noto che, mostrando i suoi eroi nella valutazione e nella percezione di vari personaggi, Tolstoj ha raggiunto una speciale verità, profondità e versatilità dell'immagine. In Anna Karenina, la tecnica delle "caratteristiche incrociate" ha costantemente aiutato l'artista, inoltre, a creare situazioni piene di dramma acuto. All'inizio, Tolstoj descrisse, ad esempio, il comportamento di Anna e Vronsky al ballo di Mosca, principalmente dal suo punto di vista. Nella versione finale, abbiamo visto i personaggi attraverso il prisma dell'innamorato Vronsky, che è diventato freddo per l'orrore di Kitty. L'immagine dell'atmosfera tesa delle gare è anche associata all'uso di questa tecnica da parte di Tolstoj. L'artista trae il pericoloso salto di Vronsky non solo dal proprio volto, ma anche attraverso il prisma della percezione dell'eccitata e "compromettente" Anna. Il comportamento di Anna alle gare, a sua volta, è strettamente monitorato dall'apparentemente calma Karenin. "Sbirciò di nuovo in questa faccia, cercando di non leggere ciò che c'era scritto così chiaramente su di essa, e contro la sua volontà, con orrore, vi lesse ciò che non voleva sapere". L'attenzione di Anna è concentrata su Vronsky, tuttavia, involontariamente trattiene la sua attenzione su ogni parola, ogni gesto di suo marito. Esausta dall'ipocrisia di Karenin, Anna coglie nel suo comportamento i tratti del servilismo e del carrierismo. Aggiungendo la valutazione di Karenin di Anna alla caratterizzazione dell'autore, Tolstoj ha intensificato sia il dramma che il suono accusatorio dell'episodio. Così, in Anna Karenina, i metodi peculiari e sottilmente psicologici di Tolstoj per penetrare i personaggi (monologo interno, valutazioni reciproche) servono allo stesso tempo come mezzo per uno sviluppo teso, "vivace e caldo" dell'azione. I commoventi ritratti "fluidi" degli eroi di Tolstoj sono per molti versi l'opposto di quelli di Puskin. Tuttavia, dietro questo contrasto, si trovano anche alcune caratteristiche comuni. Un tempo, Pushkin, affinando il suo stile narrativo realistico, autentico e vivace, ironicamente sulle lunghe e statiche descrizioni degli scrittori di narrativa contemporanei. Pushkin, di regola, dipingeva i ritratti dei suoi eroi in azione, in connessione con lo sviluppo del conflitto, rivelando i sentimenti dei personaggi attraverso la rappresentazione delle loro posture, gesti ed espressioni facciali. Tutte le suddette caratteristiche del comportamento e dell'aspetto dei personaggi sono prive di statico, descrittivo, non rallentano l'azione, ma contribuiscono allo sviluppo del conflitto, sono direttamente correlate ad esso. Ritratti così vivaci e dinamici occupano un posto molto più ampio nella prosa di Pushkin e svolgono un ruolo più importante di alcune caratteristiche descrittive generalizzate. Tolstoj è stato un brillante innovatore nella creazione di caratteristiche del ritratto. I ritratti e le sue opere, in contrasto con quelli avari e laconici di Pushkin, sono fluidi e riflettono la "dialettica" più complessa dei sentimenti dei personaggi. Allo stesso tempo, è stato nell'opera di Tolstoj che i principi di Pushkin - dramma e dinamismo nel rappresentare l'aspetto dei personaggi, la tradizione di Pushkin - per disegnare eroi in scene dal vivo, senza l'aiuto di caratteristiche dirette e descrizioni statiche, hanno ricevuto il loro massimo sviluppo. Tolstoj, come Puškin ai suoi tempi, condannò aspramente "il modo delle descrizioni, divenute impossibili, che sono disposte logicamente: prima le descrizioni dei personaggi, anche le loro biografie, poi una descrizione della località e dell'ambiente, e poi l'azione inizia. E la cosa strana è che tutte queste descrizioni, a volte su dozzine di pagine, fanno conoscere al lettore volti meno che un tratto artistico lanciato con noncuranza durante un'azione già iniziata tra volti completamente non descritti. L'arte di un ritratto fluido e dinamico ha permesso a Tolstoj di collegare le caratteristiche dei personaggi in modo particolarmente stretto con l'azione, con lo sviluppo drammatico del conflitto. In Anna Karenina, questa connessione è particolarmente organica. E sotto questo aspetto, Pushkin è più vicino a Tolstoj come ritrattista di artisti come Turgenev, Goncharov, Herzen, nelle cui opere le caratteristiche dirette dei personaggi non sono sempre fuse con l'azione. Le connessioni tra lo stile di Tolstoj e lo stile di Puskin sono profonde e variegate. La storia della creazione di Anna Karenina testimonia che non solo negli anni della sua giovinezza letteraria, ma anche nel periodo della sua massima fioritura creativa, Tolstoj ha attinto fruttuosamente dalla fonte delle tradizioni letterarie nazionali, ha sviluppato e arricchito queste tradizioni. Abbiamo cercato di mostrare come negli anni '70, durante il periodo critico dell'opera di Tolstoj, l'esperienza di Pushkin abbia contribuito all'evoluzione del metodo artistico dello scrittore. Tolstoj ha fatto affidamento sulle tradizioni di Pushkin, lo scrittore di prosa, seguendo il percorso di creazione del suo nuovo stile, caratterizzato, in particolare, dalla combinazione di uno psicologismo profondo con lo sviluppo drammatico e propositivo dell'azione. È significativo che nel 1897, parlando della letteratura popolare del futuro, Tolstoj affermasse “gli stessi tre principi pushkiniani: “chiarezza, semplicità e brevità” come i principi più importanti su cui dovrebbe basarsi questa letteratura.

2.3. L'originalità del genere. L'originalità del genere Anna Karenina sta nel fatto che questo romanzo combina caratteristiche caratteristiche di diversi tipi di creatività romanzesca. Racchiude, innanzitutto, i tratti che caratterizzano il romanticismo familiare. La storia di diverse famiglie, i rapporti familiari e i conflitti sono qui evidenziati. Non è un caso che Tolstoj abbia sottolineato che nella creazione di Anna Karenina era dominato dal pensiero familiare, mentre, mentre lavorava a Guerra e pace, voleva incarnare il pensiero del popolo. Ma allo stesso tempo, Anna Karenina non è solo un romanzo di famiglia, ma anche un romanzo sociale e psicologico, un'opera in cui la storia delle relazioni familiari è strettamente connessa con la rappresentazione di complessi processi sociali e la rappresentazione del destino di i personaggi sono inseparabili dalla profonda rivelazione dei loro pace interiore. Mostrando il movimento del tempo, caratterizzando la formazione di un nuovo ordine sociale, lo stile di vita e la psicologia dei vari strati della società, Tolstoj ha dato al suo romanzo le caratteristiche di un'epica. L'incarnazione del pensiero familiare, la narrativa socio-psicologica, i tratti dell'epopea non sono "strati" separati nel romanzo, ma quei principi che appaiono nella loro sintesi organica. E proprio come il sociale penetra costantemente nella rappresentazione delle relazioni personali e familiari, così la rappresentazione delle aspirazioni individuali dei personaggi, la loro psicologia determina in gran parte le caratteristiche epiche del romanzo. La forza dei personaggi in esso creati è determinata dalla luminosità dell'incarnazione in essi del proprio, personale e allo stesso tempo dall'espressività della divulgazione di quei legami e relazioni sociali in cui esistono. La brillante abilità di Tolstoj in Anna Karenina suscitò un'entusiastica valutazione da parte degli eccezionali contemporanei dello scrittore. "Il conte Leo Tolstoj", scrisse V. Stasov, "è salito a una nota così alta, che la letteratura russa non ha mai preso prima. Anche negli stessi Pushkin e Gogol, l'amore e la passione non erano espressi con una verità così profonda e sorprendente, come ora in Tolstoj. V. Stasov ha osservato che lo scrittore è in grado di "scolpire con la mano di uno scultore meraviglioso tali tipi e scene che nessuno conosceva prima di lui in tutta la nostra letteratura ... "Anna Karenina" rimarrà una stella luminosa ed enorme per sempre!" . Non meno apprezzati "Karenina" e Dostoevskij, che hanno considerato il romanzo dalle sue posizioni ideologiche e creative. Ha scritto: "Anna Karenina" è la perfezione come opera d'arte ... e una con cui nulla di simile dalla letteratura europea dell'epoca attuale può essere paragonato. Il romanzo è stato creato, per così dire, a cavallo di due epoche nella vita e nell'opera di Tolstoj. Anche prima del completamento di Anna Karenina, lo scrittore è affascinato dalle nuove ricerche sociali e religiose. Hanno ricevuto una nota riflessione nella filosofia morale di Konstantin Levin. Tuttavia, l'intera complessità dei problemi che hanno occupato lo scrittore nella nuova era, l'intera complessità del suo percorso ideologico e di vita si riflettono ampiamente nelle opere giornalistiche e artistiche dello scrittore degli anni ottanta e novecento.

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Genere, trama e composizione del romanzo di L.N. Tolstoj "Anna Karenina" La presentazione è stata preparata dagli studenti della scuola secondaria di grado 10 "A" GBOU n. 1368 Baikalova Anastasia e Kumankova Zlata

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L'originalità del genere Genere: romanzo. L'originalità del genere Anna Karenina sta nel fatto che questo romanzo combina caratteristiche caratteristiche di diversi tipi di creatività romanzesca. Racchiude, innanzitutto, i tratti che caratterizzano il romanticismo familiare. La storia di diverse famiglie, i rapporti familiari e i conflitti sono qui evidenziati. Non è un caso che Tolstoj abbia sottolineato che nella creazione di Anna Karenina era dominato dal pensiero familiare, mentre, mentre lavorava a Guerra e pace, voleva incarnare il pensiero del popolo. Ma allo stesso tempo, Anna Karenina non è solo un romanzo di famiglia, ma anche un romanzo sociale e psicologico, un'opera in cui la storia delle relazioni familiari è strettamente connessa con la rappresentazione di complessi processi sociali e la rappresentazione del destino di i personaggi sono inseparabili dalla profonda rivelazione del loro mondo interiore.

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L'originalità del genere Mostrando il movimento del tempo, caratterizzando la formazione di un nuovo ordine sociale, lo stile di vita e la psicologia dei vari strati della società, Tolstoj ha dato al suo romanzo le caratteristiche di un'epopea. L'incarnazione del pensiero familiare, la narrativa socio-psicologica, i tratti dell'epopea non sono "strati" separati nel romanzo, ma quei principi che appaiono nella loro sintesi organica. E proprio come il sociale penetra costantemente nella rappresentazione delle relazioni personali e familiari, così la rappresentazione delle aspirazioni individuali dei personaggi, la loro psicologia determina in gran parte le caratteristiche epiche del romanzo. La forza dei personaggi in esso creati è determinata dalla luminosità dell'incarnazione in essi del proprio, personale e allo stesso tempo dall'espressività della divulgazione di quei legami e relazioni sociali in cui esistono.

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L'originalità del genere La brillante abilità di Tolstoj in Anna Karenina ha suscitato un'entusiastica valutazione degli eccezionali contemporanei dello scrittore. "Il conte Leo Tolstoj", scrisse V. Stasov, "è salito a una nota così alta che la letteratura russa non ha mai preso prima. Anche negli stessi Pushkin e Gogol, l'amore e la passione non erano espressi con una verità così profonda e sorprendente, come ora in Tolstoj. V. Stasov ha osservato che lo scrittore è in grado di "scolpire con la mano di uno scultore meraviglioso tali tipi e scene che nessuno conosceva prima di lui in tutta la nostra letteratura ... "Anna Karenina" rimarrà una stella luminosa ed enorme per sempre!" . Non meno apprezzati "Karenina" e Dostoevskij, che hanno considerato il romanzo dalle sue posizioni ideologiche e creative. Ha scritto: "Anna Karenina" è la perfezione come opera d'arte ... e una con cui nulla di simile dalla letteratura europea dell'epoca attuale può essere paragonato.

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La trama e la composizione del romanzo Tolstoj chiamavano "Anna Karenina" un "romanzo ampio e libero", usando il termine di Pushkin "romanzo libero". Questa è una chiara indicazione delle origini di genere dell'opera. Il "romanzo ampio e libero" di Tolstoj è diverso dal "romanzo libero" di Puskin. In "Anna Karenina" non ci sono, ad esempio, digressioni d'autore liriche, filosofiche o giornalistiche. Ma tra il romanzo di Pushkin e il romanzo di Tolstoj c'è un indubbio nesso successivo, che si manifesta nel genere, nella trama e nella composizione.

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La trama e la composizione del romanzo Nel romanzo "Anna Karenina" fin dall'inizio, l'attenzione è rivolta agli eventi in cui vengono chiariti i personaggi dei personaggi. L'aforisma - "tutte le famiglie felici sono uguali, ogni famiglia infelice è infelice a modo suo" - questa è un'introduzione filosofica al romanzo. La seconda introduzione (dell'evento) è racchiusa in un'unica frase: "Nella casa degli Oblonsky è stato tutto confuso". E infine, la frase successiva dà l'inizio dell'azione e definisce il conflitto. L'incidente che ha rivelato l'infedeltà di Oblonsky comporta una catena di conseguenze necessarie che costituiscono la trama del dramma familiare.

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La trama e la composizione del romanzo I capitoli del romanzo sono disposti in cicli, tra i quali c'è uno stretto legame sia nei rapporti tematici che di trama. Ogni parte del romanzo ha il suo "nodo delle idee". Le roccaforti della composizione sono centri tematici della trama, che si sostituiscono a vicenda. Nella prima parte del romanzo, si formano cicli in connessione con i conflitti nelle vite degli Oblonsky (cap. I-V), Levin (cap. VI-IX), Shcherbatsky (cap. XII-XVI). Lo sviluppo dell'azione è determinato dagli eventi causati dall'arrivo di Anna Karenina a Mosca (cap. XVII-XXIII), dalla decisione di Levin di partire per il Paese (cap. XXIV-XXVII) e dal ritorno di Anna a Pietroburgo, dove seguì Vronsky lei (cap. XXIV-XXVII). XXX1Y). Questi cicli, uno dopo l'altro, ampliano gradualmente la portata del romanzo, rivelando gli schemi di sviluppo dei conflitti. Tolstoj mantiene la proporzionalità dei cicli in termini di volume. Nel prima parte, ogni ciclo occupa cinque o sei capitoli, che hanno i propri "confini di contenuto", creando un cambio ritmico di episodi e scene.

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La trama e la composizione del romanzo La prima parte è uno degli esempi più notevoli di una "trama romantica fresca". La logica degli eventi, che da nessuna parte viola la verità della vita, porta a bruschi e inevitabili cambiamenti nel destino dei personaggi. Se prima dell'arrivo di Anna Karenina Dolly era infelice e Kitty era felice, allora dopo l'apparizione di Anna a Mosca "tutto era confuso": la riconciliazione degli Oblonsky divenne possibile - la felicità di Dolly e la rottura di Vronsky con Kitty si avvicinavano inevitabilmente - la sfortuna di La principessa Shcherbatskaja. La trama del romanzo è costruita sulla base dei grandi cambiamenti nella vita dei personaggi e coglie il significato stesso della loro esistenza. La trama e il centro tematico della prima parte del romanzo è l'immagine della "confusione" delle relazioni familiari e sociali che trasformano la vita persona pensante nel tormento e provocando il desiderio di "lasciare tutto l'abominio, la confusione, sia propria che di qualcun altro". Questa è la base del “collegamento di idee” nella prima parte, dove si lega il nodo di ulteriori eventi.

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La trama e la composizione del romanzo La seconda parte ha una trama e un centro tematico propri. Questo è l'"abisso della vita" davanti al quale gli eroi si fermano nella confusione, cercando di liberarsi dalla "confusione". L'azione della seconda parte acquista fin dall'inizio un carattere drammatico. I circoli degli eventi qui sono più ampi che nella prima parte. Gli episodi cambiano a un ritmo più veloce. Ogni ciclo contiene tre o quattro capitoli. L'azione viene trasferita da Mosca a San Pietroburgo, da Pokrovsky a Krasnoye Selo e Peterhof, dalla Russia alla Germania.

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La trama e la composizione del romanzo La terza parte del romanzo ritrae i personaggi dopo la crisi vissuta e alla vigilia di eventi decisivi. I capitoli sono combinati in cicli, che possono essere suddivisi in periodi. Il primo ciclo si compone di due periodi: Levin e Koznyshev in Pokrovsky (. I-VI) e il viaggio di Levin a Ergushevo (cap. VII-XII). Il secondo ciclo è dedicato ai rapporti tra Anna e Karenin (cap. XIII-XVI), Anna e Vronsky (cap. XVII-XXIII). Il terzo ciclo riporta nuovamente l'attenzione su Levin ed è diviso in due periodi: il viaggio di Levin a Sviyazhsky (cap. XXV-XXVIII) e il tentativo di Levin di creare una nuova "scienza dell'economia" (cap. XXIX-XXXP).

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La trama e la composizione del romanzo La quarta parte del romanzo si compone di tre cicli principali: la vita dei Karenin a San Pietroburgo (cap. I-V), l'incontro di Levin e Kitty a Mosca nella casa Oblonsky (cap. VII -XVI); l'ultimo ciclo, dedicato al rapporto tra Anna, Vronsky e Karenin, ha due periodi: la felicità del perdono” (cap. XVII-XIX) e la rottura (cap. XX-XXIII). Nella quinta parte del romanzo, il focus è sul destino di Anna e Levin. Gli eroi del romanzo raggiungono la felicità e scelgono la propria strada (la partenza di Anna e Vronsky per l'Italia, il matrimonio di Levin con Kitty). La vita è cambiata, anche se ognuno di loro è rimasto se stesso. "C'è stata una rottura completa con tutta la vita precedente, ed è iniziata una vita completamente diversa, nuova, completamente sconosciuta, mentre in realtà quella vecchia è continuata".

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La trama e la composizione del romanzo Il centro tematico della trama rappresenta il concetto generale di un determinato stato della trama. In ogni parte del romanzo ci sono parole ripetute - immagini e concetti - che sono la chiave di lettura senso ideologico lavori. "Abyss" appare nella seconda parte del romanzo come metafora della vita, per poi passare attraverso molte trasformazioni concettuali e figurative. La parola "confusione" è stata la chiave per la prima parte del romanzo, "rete di bugie" - per il terzo, "comunicazione misteriosa" - per il quarto, "scegliere il percorso" - per il quinto. Queste parole ripetitive indicano la direzione del pensiero dell'autore e possono fungere da "filo d'Arianna" nei complessi passaggi del "romanzo ampio e libero". L'architettura del romanzo "Anna Karenina" si distingue per la disposizione naturale di tutte le parti strutturali collegate tra loro. Non c'è dubbio che la composizione del romanzo "Anna Karenina" sia stata paragonata a una struttura architettonica. I. E. Zabelin, caratterizzando le caratteristiche dell'originalità nell'architettura russa, ha scritto che per molto tempo in Russia case, palazzi e templi "sono stati disposti non secondo il piano pensato in anticipo e disegnato su carta, e la costruzione del l'edificio raramente rispondeva pienamente a tutte le reali esigenze del proprietario. Soprattutto, sono stati costruiti secondo il piano di vita stesso e lo stile libero della vita quotidiana dei costruttori, sebbene qualsiasi struttura separata fosse sempre eseguita secondo il disegno.

Composizione, genere romanzo

La particolarità della composizione del romanzo è che al centro ci sono due storie che si sviluppano in parallelo: la storia della vita familiare di Anna Karenina e il destino del nobile Levin, che vive nel villaggio e si sforza di migliorare l'economia. Questi sono i personaggi principali del romanzo. Le loro strade si incrociano alla fine del lavoro, ma questo non pregiudica lo sviluppo del romanzo. C'è una connessione interna tra le immagini di Anna e Levin. Gli episodi associati a queste immagini sono uniti per contrasto, o secondo la legge della corrispondenza, in un modo o nell'altro, si completano a vicenda. Questa connessione aiuta l'autore a dimostrare l'innaturalità, la falsità della vita umana.

L'originalità del genere

L'originalità del genere Anna Karenina sta nel fatto che questo romanzo combina caratteristiche caratteristiche di diversi tipi di creatività romanzesca. Racchiude, innanzitutto, i tratti che caratterizzano il romanticismo familiare. La storia di diverse famiglie, i rapporti familiari e i conflitti sono qui evidenziati. Non è un caso che Tolstoj abbia sottolineato che nella creazione di Anna Karenina era dominato dal pensiero familiare, mentre, mentre lavorava a Guerra e pace, voleva incarnare il pensiero del popolo. Ma allo stesso tempo, Anna Karenina non è solo un romanzo di famiglia, ma anche un romanzo sociale e psicologico, un'opera in cui la storia delle relazioni familiari è strettamente connessa con la rappresentazione di complessi processi sociali e la rappresentazione del destino di i personaggi sono inseparabili dalla profonda rivelazione del loro mondo interiore. Mostrando il movimento del tempo, caratterizzando la formazione di un nuovo ordine sociale, lo stile di vita e la psicologia dei vari strati della società, Tolstoj ha dato al suo romanzo le caratteristiche di un'epica.

L'incarnazione del pensiero familiare, la narrativa socio-psicologica, i tratti dell'epopea non sono "strati" separati nel romanzo, ma quei principi che appaiono nella loro sintesi organica. E proprio come il sociale penetra costantemente nella rappresentazione delle relazioni personali e familiari, così la rappresentazione delle aspirazioni individuali dei personaggi, la loro psicologia determina in gran parte le caratteristiche epiche del romanzo. La forza dei personaggi in esso creati è determinata dalla luminosità dell'incarnazione in essi del proprio, personale e allo stesso tempo dall'espressività della divulgazione di quei legami e relazioni sociali in cui esistono.

La brillante abilità di Tolstoj in Anna Karenina suscitò un'entusiastica valutazione da parte degli eccezionali contemporanei dello scrittore. "Il conte Leo Tolstoj", scrisse V. Stasov, "è salito a una nota così alta, che la letteratura russa non ha mai preso prima. Anche negli stessi Pushkin e Gogol, l'amore e la passione non erano espressi con una verità così profonda e sorprendente, come ora in Tolstoj. V. Stasov ha osservato che lo scrittore è in grado di "scolpire con la mano di uno scultore meraviglioso tali tipi e scene che nessuno conosceva prima di lui in tutta la nostra letteratura ... "Anna Karenina" rimarrà una stella luminosa ed enorme per sempre!" . Non meno apprezzati "Karenina" e Dostoevskij, che hanno considerato il romanzo dalle sue posizioni ideologiche e creative. Ha scritto: "Anna Karenina" è la perfezione come opera d'arte ... e una con cui nulla di simile dalla letteratura europea dell'epoca attuale può essere paragonato.

Il romanzo è stato creato, per così dire, a cavallo di due epoche nella vita e nell'opera di Tolstoj. Anche prima del completamento di Anna Karenina, lo scrittore è affascinato dalle nuove ricerche sociali e religiose. Hanno ricevuto una nota riflessione nella filosofia morale di Konstantin Levin. Tuttavia, tutta la complessità dei problemi che occupavano lo scrittore nella nuova era, tutta la complessità del suo e ideologico percorso di vita si riflettono ampiamente nelle opere giornalistiche e artistiche dello scrittore degli anni ottanta - novecento anni.

Il romanzo "Anna Karenina" è chiamato il romanzo "Pushkin" di L.N. Tolstoj. La capacità di Pushkin, unita alla concettualità religiosa e morale del romanzo, spiega linguaggio aforistico"Anna Karenina", la sua saturazione di unità fraseologiche, citazioni culturali e reminiscenze. Usando ampiamente la fraseologia, lo scrittore agisce non solo come utente, ma anche come creatore di lingua e cultura. Già nella selezione stessa delle unità fraseologiche dal fondo fraseologico nazionale, nella sua specifica introduzione nel testo dell'opera, si manifesta la profondità della sua abilità, si trova l'individualità dell'autore dello scrittore.

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